這首詞抒寫離人相思之情.上片著意描寫春景.樓臺影動,鴛鴦驚起.杏花出牆,斜陽掩映,溪山如畫,春色滿眼. 下片借景抒情.每日在溪頭路邊徘徊,雖已三見柳絮紛飛,而離人猶未歸來.對此良辰美景,不禁觸動。

上下片聯成一氣,融景入情,不著痕跡

詞的上下闕的聯絡，並沒有特別的要求。蘇幕遮的和其它的詞自然也是共同的。詞的上下闕是透過邏輯關係相聯絡的，但是往往利用對比的手法，例如欲揚先抑，古今對比，物是人非之類的反差。當然無論什麼樣的聯絡，大多數的詞都是按照先寫景烘托氛圍，然後再抒情。

既然樓主專門問蘇幕遮，我就以范仲淹的《蘇幕遮·碧雲天》舉例。

碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。　

黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

所謂一切景語皆為情語，上闋主要寫景，但是卻把情感和氛圍烘托得淋漓盡致，作者的所有情緒都瀰漫在景物之間。碧雲黃葉，秋色煙波，形成反差，看起來很美，但作者的惆悵已經孕育其中。而上闋的最後一句，則是起承轉合的關鍵，如果上闋前半句是朦朧含蓄的烘托氛圍，那麼後半句則是直接借景抒情，作者說是芳草無情，卻更在斜陽之外，這何嘗不是對自己的暗語。

緊接著下闋的上半句便對此做出瞭解釋，也就是【黯鄉魂，追旅思。】緊緊和【芳草無情，更在斜陽外。】連結，使得作品渾然一體，直接從寫景轉折到了敘事式的抒情上面，下闋的最後句則又迴歸到作者當下的狀態【借酒澆愁】，使得本詞迴歸到了作者本身，達到了情景交融的效果，最後的相思淚悠遠深刻，讓人浮想聯翩。

所以這首詞的連結關係大約是這樣的：

上闋上半段：對比寫景【眼中的景】

上闋下半段：寓情於景【景的聯想】

下闋上半段：借情敘事【感嘆自身】

下闋下半段：情景交融【抒發惆悵】

其實寫詞，上下闕並沒有嚴格規定，主要根據邏輯關係而來，只不過古人寫詞都寫景，後人自然從中摸索出了規律。學習的時候自然可以按照諸如這首蘇幕遮這樣的邏輯來寫，但並不是一成不變的。