我對"跪筆彈峰"的含義為毛筆的一種運用手法，認識為"跪筆彈峰"是一種歐楷書法的稱呼，主要是在寫毛筆字時，在彎勾，撇勾，橫勾，豎勾的運用手法上來運作的。一般人在筆桿子的運作上就彎勾一下沒有力度，給人看起來缺乏一種力度，用“跪筆彈峰"來形容寫彎勾的有力度手法。

所謂的“跪筆彈鋒”是頓筆輕挑或是重按輕挑。既然是“跪筆”必須是重頓落筆或重按落筆然後輕挑收筆。“彈鋒”非輕挑不可以彈出，“跪筆彈鋒”多用來寫點畫、短撇短捺或鉤畫。幾千年來沒幾個人會用“彈鋒”！“彈鋒”用筆不是用筆水平達到爐火純青的地步是彈不出的！如今很多人用毛筆寫字時其筆鋒總是歪翹的，這樣筆鋒怎麼會有彈力，沒彈力又那來的“彈鋒”。“跪筆彈鋒”是用筆的技法。不必刻意強求，心領神會就行。假以時日終究也會“跪筆彈鋒”！最後發幾張圖片，看看有沒有用“跪筆彈鋒”的筆畫！謝謝指點！謝謝關注！

跪筆彈鋒，是田英章發明的一個新詞。這個詞的意思是在寫豎鉤時的動作。按下筆鋒，然後提起筆鋒倒回去，又按下去借勢出去。鉤就寫成了。

傳統書法中的鉤叫做“趯”。趯是一個動詞。意為跳躍。跳躍必先下蹲。道理和跪筆彈鋒一樣。

我們現在學習書法面臨的最大困難，不只是不能親眼目睹古人的書寫示範，對於他們的許多書法專用詞語，也因生活習俗的改變而不能準確的理解。在永字八法中的每個點畫名稱，就是這個筆畫的書寫要領。如“策”，“勒”，是兩個騎馬時的動作。現在城市裡的人不要說騎馬，能見到一匹馬都是稀罕物。在理解這兩個字時就缺乏切身體會。如“啄”（短撇），雞鳥啄食的動作，理解上就容易得多。

跪筆彈鋒是現代白話語言，在理解上也比較直觀。當然，並不是知道了方法拿起筆來就能寫好。還要經過練習，熟練了以後才能更深切的領悟到其中的要領。

對於這個問題，我是這樣看的：

什麼“跪筆彈鋒”啊！古人有“跪筆彈鋒”一說嗎？沒有！既然是學習書法，就要繼承傳統，古人沒這樣說過，何必要發明創造一個“跪筆彈鋒”新名詞呢。

古人沒有“跪筆彈鋒”的說法，不也寫出不少無人超越的經典之作嗎！我認為，學習書法，沒那麼多路數，只要按照傳統的用筆方法就可以了。

我的看法不一定對大家的口味，因為我是一個恪守傳統的人。用筆，注重提、按、頓、挫、時轉，或按照王羲之創造的“永字八法”就可以了。寫篆書、隸書，入筆要回鋒，用筆熟練時，也可以“空中回鋒”。因為空中回鋒也是回鋒啊！

說明：本回答中的“小火山影片”是借用書法家子衿好友的。特此說明！

跪筆彈鋒，豎勾一個寫法，在古法稱作趯。這是一個行為動詞，人把腳尖翹起來的意思。田英章為了讓學者更容易理解運筆，就形象的起了個名字，跪筆彈鋒。在寫字時以兩次運筆寫成。在書寫時形成內圓外尖，複合了當今人們的審美。

內側是否需要圓滑飽滿，避免直角，近期田英章的影片講座也提到這個話題，也是非常謙虛的認為不可不必。同時提倡按照自己的喜好來寫。但是，由於很多書法愛好者很是崇拜田楷，也就跟著學習了這種寫法。一筆寫成還是兩筆寫成，我認為無需糾結，寫好就行。

我說說我的理解，應該是把頓筆往深奧去說了的新出名詞吧，簡單的說就是頓筆，這個“跪”字，讓人有一種刻意的感覺，楷書中常見，筆畫裡，著重在折或者鉤上，尤其是鉤，見得最多。

強調的是形，對這個字型有加強作用，有輕頓和重頓之分。看前人名家的字帖就會發現，豎鉤，斜鉤，彎鉤做收筆的時候會重頓，筆畫裡時候是輕頓。講究的是對筆的駕馭能力，不讀帖，不揣摩古人的筆意是難以理解的。

提出這個“跪”的人有點過分著重頓筆了，絕對是楷書高手，只是太刻意就失去了一份靈動自然，多了幾分刻板。生硬！

“跪筆彈鋒”一說，是田英章先生對豎鉤收筆法的描述，也是他專用的一種特定的筆法動作概念。實際上是畫出來的！如圖:

據我所知，在傳統歐楷字帖當中，根本沒有這個動作，豎鉤是一次完成的。如圖:

對於這個問題很多答主觀點都差不多，基本將其歸為畫字，對於轉化到行草書的學習非常不利。

儘管有諸多不好，但是我想田老師也是堅決不會改變這個書寫習慣的，要是改了以後那後果是特別嚴重的！！那就等於說自己誤人子弟，要知道全國學田楷的朋友起碼有百萬之眾！據說全國知道田老師名頭的起碼100000000！更何況還有背後出教材的出版商以及各地的田楷教學中心的利益……要是我，打死我也不會改，現在成了田楷鉤法專用的技術名詞，反而獨具特色！

豎鉤確實有一定的難度，但是也不是非要很多年才能練會的技能，因為是技能所以肯定是有技巧。

根據我以往的教學經驗，抓住了要點，有些基礎的學員很快就能學會。

另外有些書友可能覺得是毛筆的問題，其實對於毛筆不是非得什麼定製，普通兼毫或狼毫即可，如果需要毛筆我這裡也有，但是更重要的是技巧！

首先先要反覆練習頓和挫這兩個動作，實際就是下按和回推筆毛！為了更直觀，我原本是錄講解影片的，結果傳不了，無奈了，只好轉成GIF格式了，如成下圖

這個兩個動作熟練了，接下來就可以寫豎鉤了

首先起筆調成中鋒下行，快到出鉤的地方的時候往左下做頓和挫這兩個動作，挫起來筆毛是立起來的，而且彈性十足，這時候向左彈出即可，筆毛恢復原狀！如下圖

跪筆彈鋒，對於我來說，有著很深刻、很長久的思考情節。最初我練的是多寶塔，也是遇到非常頭痛的“豎鉤”，聚不攏毫，不出尖，老是分叉，怎麼也寫不好！當時也是看書和影片來找方法，看到了田英章老師演示豎鉤的影片，看到了他講的永字八法鉤的跪筆彈鋒理論。

田老師講的跪筆彈鋒理論，解決了我的問題，使我發現了寫不好豎鉤的原因。使我意識到是自己的習慣勢力在作怪，右手執筆，寫豎時總是不自覺的，有筆尖朝左的偏鋒行筆的固習。等到豎寫完了，向左上方要出鉤的時候，筆尖還是朝著左上方，加上筆毛也不立起，硬是一搓二拖強行出鉤，導致向左上方出鉤時，經常出棗核（hu）鉤，鉤尖是尖，鉤根還是尖，有時候連尖也出不來，乾脆分叉了。

因為我練的是顏體，驗證的是田老師跪筆彈鋒的理論，這個理論很對，並不只針對哪一家字型才管用，它是通用的。有幾點可說，跪筆彈鋒講了一個姿式、一個力、一個目的。

1、一個姿式

一個姿式說的就是“跪”，筆的毫毛外形，看上去像一個人在那裡跪著，這個跪的姿式就是為了方便站起來起跳！仍以寫豎鉤、即向左上方出鉤為例，從圖中彈簧片的形變上，可以看出，彈簧片要想朝左上方彈起，必須在筆桿上加以斜向下的壓力，然後當撤去這個壓力後，彈簧片會朝著左上方彈起。筆毛有彈性，好比彈簧片，這就說明了筆毛保持跪筆狀，是為了下一步筆毛向反方向彈起，向反方向彈起也就是離開紙面、彈出鋒尖，完成出鉤。

2、一個力

跪筆告訴我們擺好一個預備姿式，但是我們光保持好姿式，而不會去用力，也是不行的。跪筆彈鋒，講的最好的就是“彈鋒”，彈鋒是毫毛天然彈性自己的彈；並不是“提鋒”，提鋒是人為地藉著毫毛的自彈，又給助力和加速，結果出現了鼠尾形的纖細鉤，鉤根鉤尖都不飽滿和自然，當真成了拔苗助長。如何產生這個自然的彈力呢？也就是我們一開始在筆桿上加上斜向下的力，然後再撤去這個力，毫毛自然會藉著彈力，彈出紙面，彈鋒出尖。

3、一個目的

跪筆彈鋒理論，令我受益匪淺，我舉一反三，把作了發展和延伸。它實際上就是要達到一個目的，即如何實現“攏毫出尖”，這個出尖，並不只是鉤才用到，到處都用的著，撇要出尖，捺也要出尖。即大多數“收筆”，都需要攏毫，有“收攏毫毛、收兵回營”的意境。

4、理論的上升，【勒筆攏毫、捆草理論】

我們簡單的說，跪筆就是勒筆，勒筆導致攏毫。撇為什麼最容易出尖？就是因為右手向左下方行筆自然呈勒筆之狀，所以撇自然而然地攏毫出尖。捺的“馬蹄”為什麼不好寫，就是因為捺到了最後出尖的時候，沒有逆時針擰手脖子，筆毛呈現不了勒筆之態，不但不是勒筆，反而符合【臥筆鋪毫、攤草理論】，所以捺尖收不起來了！大家也可以看看，有很多做影片的老師，在寫捺尖的時候，根本沒有“勒筆捆草”這個理論意識。

勒筆也就是逆勢行筆，這時，毛筆的筆尖上方不遠處，受到一個向下的壓力P和向上的支援力N，一個P、一個N兩個力形成了對筆尖上方附近的約束之力，我們把它叫作捆力。把筆毛比喻成捆綁在竹子筆桿上的一團草，那【勒筆攏毫出尖、捆草理論】自然就沒有什麼可爭論的了。

因此這個理論大家可以放心用，也沒必要置疑和口水，我要睡覺去了。

唉，親，記得有空再去看看，我寫的【臥筆鋪毫、攤草理論】。總會對您有幫助的。

“跪筆彈鋒”技法是二田所創，主要用於豎勾、戈勾寫法，還有橫中也常用，只是不明顯。多年前，初見此技法，認為這是描字、畫字，故而不屑學習。這種技法寫勾的確容易很多，但我始終以為此乃取巧之法，並非寫字正道。

在網上看到田楷學習者的影片，無不不採用這種筆法。不過，他們喜歡就好，沒必要對他們進行抨擊。

反正，我不提倡用這種筆法來寫字。之前有個朋友說想學書法，問我怎麼入門，我便叫她在網上找永字八法的影片教程來看看，先學寫永字。她練了幾天，效果如下——

我看後，沒說建議，直接叫她把文房四寶帶出來，我教她怎麼寫。出來後，我叫她當場寫幾個永字給我看看，她寫豎勾的時候，也是分開兩筆完成。我說這樣寫不對，她說，看網上的影片教程是這樣寫的。

隨後，我先教她基本筆畫寫法，然後再教永字。重點強調寫豎勾時一定要一筆完成，不能描畫，要是忘記，就厲聲提醒。教了她一個多小時之後，效果如下——

雖然寫得還不好，但畢竟初學，慢慢把筆畫寫規範才是重點，儘量別走捷徑，以免誤入歧途。