莫言主要作品有《紅高粱家族》、《生蹼的祖先們》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》、《四十一炮》等等，自從《紅高粱家族》被張藝謀改編成電影並獲了國際大獎，妖魔化華人的風氣便一發不可收拾。 《群像》第一篇寫誰，我考慮了很久，最後選擇了莫言，幻劍諸君誰想知道什麼叫暴力什麼叫血腥什麼叫變態什麼叫魔幻什麼叫妖魔橫行的世界，去看我老鄉莫言的大作，決不會失望。當然，假如您有心臟病，我勸你儘量離他遠點。 莫言總喜歡把人寫成妖魔，下筆極其血腥殘忍，窮兇極惡屎尿橫流極盡渲染之能事，中國作家裡沒誰比他更擅長寫殺戮寫酷刑，他把變態昇華成了美學，字裡行間透著血腥和瘋狂。 莫言說他受日本文學影響很大，事實正是如此，作品裡總是影影綽綽閃動日本美學的Wraith，相比之下，馬爾克斯的影響只是表面現象，看完他的小說總忍不住懷疑他是個不折不扣的嗜血魔王，是個恐怖的文字暴徒。他在《生蹼的祖先們》裡大肆叫囂“食草家族子孫拉得屎比進口香蕉漂亮為什麼不能大聲讚美”，這已經不止是間離而是對讀者閱讀快感對傳統美學的赤裸裸的挑釁。 莫言還喜歡描寫牛馬騾子之類的家畜，可是我實在不明白他為什麼用曖昧的筆調來寫，彷彿那些東西不是畜生而是女人，讓人覺得文字背後藏著一雙戀獸色情狂的眼睛。 莫言曾說文學是一種悲憤的抵抗，可是他的抵抗未免有些過火，抹煞了一切關懷和溫情，中國傳統文學裡的含蓄美被他全盤破壞，一切情緒全用魔鬼般的瘋狂來展現。 莫言喜歡大篇幅寫景，寫景中肆無忌憚的使用通感，用混亂的色彩進行渲染，叫人看著觸目驚心。 莫言從不具體寫性愛，《豐乳肥臀》被日本人當成黃書其實很冤枉，可是也不冤枉，他的書裡沒有赤裸裸的性描寫卻又遠比性描寫更刺激更可怕更邪惡的東西。
莫言主要作品有《紅高粱家族》、《生蹼的祖先們》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》、《四十一炮》等等，自從《紅高粱家族》被張藝謀改編成電影並獲了國際大獎，妖魔化華人的風氣便一發不可收拾。 《群像》第一篇寫誰，我考慮了很久，最後選擇了莫言，幻劍諸君誰想知道什麼叫暴力什麼叫血腥什麼叫變態什麼叫魔幻什麼叫妖魔橫行的世界，去看我老鄉莫言的大作，決不會失望。當然，假如您有心臟病，我勸你儘量離他遠點。 莫言總喜歡把人寫成妖魔，下筆極其血腥殘忍，窮兇極惡屎尿橫流極盡渲染之能事，中國作家裡沒誰比他更擅長寫殺戮寫酷刑，他把變態昇華成了美學，字裡行間透著血腥和瘋狂。 莫言說他受日本文學影響很大，事實正是如此，作品裡總是影影綽綽閃動日本美學的Wraith，相比之下，馬爾克斯的影響只是表面現象，看完他的小說總忍不住懷疑他是個不折不扣的嗜血魔王，是個恐怖的文字暴徒。他在《生蹼的祖先們》裡大肆叫囂“食草家族子孫拉得屎比進口香蕉漂亮為什麼不能大聲讚美”，這已經不止是間離而是對讀者閱讀快感對傳統美學的赤裸裸的挑釁。 莫言還喜歡描寫牛馬騾子之類的家畜，可是我實在不明白他為什麼用曖昧的筆調來寫，彷彿那些東西不是畜生而是女人，讓人覺得文字背後藏著一雙戀獸色情狂的眼睛。 莫言曾說文學是一種悲憤的抵抗，可是他的抵抗未免有些過火，抹煞了一切關懷和溫情，中國傳統文學裡的含蓄美被他全盤破壞，一切情緒全用魔鬼般的瘋狂來展現。 莫言喜歡大篇幅寫景，寫景中肆無忌憚的使用通感，用混亂的色彩進行渲染，叫人看著觸目驚心。 莫言從不具體寫性愛，《豐乳肥臀》被日本人當成黃書其實很冤枉，可是也不冤枉，他的書裡沒有赤裸裸的性描寫卻又遠比性描寫更刺激更可怕更邪惡的東西。