丑角一般在京劇裡作為配角出現的多，還有“無醜不成戲”的說法，但是他的地位可是相當高。傳說當年唐明皇演戲，就是應工丑角。因皇帝的身份，演戲有諸多不便，為此皇帝特意在臉上掛一塊白玉，久而久之，丑角的臉上就留下了——塊白，這就是我們今天戲曲舞臺上丑角所畫臉譜中的白色“豆腐塊兒”。《連升店》《請醫》《蕩湖船》《絨花計》《荷珠配》《小上墳》《小過年》《打刀》《打灶王》《打槓子》《十八扯》《探親家》等都是丑角當家的戲。

醜行分為文丑、武丑兩種。文丑分為方巾醜、袍帶醜、茶衣醜、老醜、彩旦等。在京劇人物扮演方面，上至帝王將相，下至黎民百姓，男女老少，各行各業，醜行人物的表演範疇極為寬泛。醜為主的戲以武丑為多，比如：《時遷偷雞》和《時遷盜甲》中的時遷、《打瓜園》中的陶洪、《三岔口》中的劉利華以及《盜銀壺》中的邱小義都是武丑。文丑戲有名的是：《蔣幹盜書》《審頭刺湯》。新編戲裡的《徐九經升官記》也是文丑應工。

蕭長華飾演《審頭刺湯》裡的湯勤

醜行名家各有各的特點：蕭（長華）有蕭的規範，馬（富祿）有馬的幽默，劉（斌昆）有劉的機智，葉（盛章）有葉的炙熱。蕭長華老先生是群星璀璨的富連成科班的總教習，解放後成為中國戲曲學院的第一任院長。我們現在能欣賞到他老人家在1950年代電影《群英會》裡的精彩表演，即“蔣幹盜書”一折。那是我看到的第一部京劇電影，好到無法言說的表演！一個近八十歲的老翁既無氣力，行動似乎也不太利落，但一出場就抓住你的眼神，直到他盜書遁去。看過電影才能理解為何現在的年輕演員輕易不敢挑戰《蔣幹盜書》。

葉盛章飾演《雁翎甲》裡的時遷

說到丑角就不能不提葉盛章，他是富連成社長葉春善的兒子，也是京劇前無古人，大約也後無來者的惟一一個以丑角挑班的藝術家，創立了“全新社”。因為他早先學的是武生，因而武丑戲演得特別出色，常演劇目：《巧連環》《祥梅寺》《打瓜園》《銅網陣》《雁翎甲》（也叫《時遷盜甲》）《盜杯》。1947年，葉與蓋叫天掛雙頭牌出演《三岔口》，被譽為“南北雙絕”。

回想一下，印象最深的就是名醜朱世慧主演的一部新編京劇《徐九經升官記》，這是一個根據單口相聲《姚家井》改編而成的，描述的是一個外貌醜陋、體型歪斜，但是秉公執法不為權勢金錢折腰的好官的心路歷程。 其中“當官難”成為經典唱段：當官難、難當官，徐九經做了一個受氣官。啊一個窩囊官，自幼讀書我為做官，文章滿腹，我得意洋洋、洋洋得意，進京考大官，又誰知才高八斗我難做官…… 這部戲是湖北省京劇院在1980年代初推出的，到現在已經演出有超過700場，主演朱世慧將醜行與麒派老生的唱、做結合起來，頗具創造性，他也因為這個戲被譽為“中國第一名醜”。它極具喜劇風格，把清官判案、強權爭勢的激烈鬥爭，寓於幽默調侃之中。 京劇裡，丑角是極其重要的存在，甚至“無戲不醜”，以丑角為主要角色的戲雖然不少，但是多為武戲或者小戲，比如《三岔口》就是明顯的例子。而以“文丑”為第一主角的戲，《徐九經》該是頭一個，它甚至開創了“生醜”這一個新的行當，以丑角的表演為基礎，加上老生的沉穩。從《徐九經》開始，中國戲曲舞臺上有了丑角駕馭大戲的作品。

我知道的以丑角兒為主的京劇（或者說是主角之一吧）叫《連升店》，該戲是以著名錶演藝術家、名醜蕭長華先生（解放後第一任的中國戲曲學校校長）和著名小生薑妙香先生主演。另外還有三國戲《蔣幹盜書》，也是蕭長華先生和葉派小生的創始人葉盛蘭先生主演。這齣戲與《群英會》、《草船借箭》、《借東風》拍成彩色戲曲片。這部電影真可謂是名家薈萃啊！馬連良、譚富英、裘盛戎、袁世海等老藝術家在這部戲裡都有精彩的表演，是地地道道的群英匯。

京劇界有無醜不成戲，無醜不成班的說法，在戲班裡其他行當的演員是不可以坐大衣箱，但是丑角演員卻可以坐大衣箱，丑角演員沒有化妝，其他行當的演員是不可以化妝的，從中可以看出丑角在戲曲界的重要性，可在戲曲舞臺上丑角扮演最多的卻是上身穿茶衣，下身穿彩褲，腰上打大腰包的普通勞動人民，這類人物被稱為茶衣醜，所以京劇很少有以丑角為主的全本大戲，不過以丑角為主的摺子戲有很多。

我看過以丑角為主的全本戲有《三不願意》《徐九經升官記》《酒丐》《三盜九龍杯》《佛手橘》《法門眾生相》《膏藥章》摺子戲有《三岔口》《連升店》《打槓子》《黑驢告狀》《打瓜園》《雙下山》《海舟過關》《打城隍》《徐良出世》等等，另外《鳳還巢》《烏盆記》和《春草闖堂》丑角雖然不是主角，但是很出彩，令人難忘。