人生無物比多情，江水不深山不重的意思是人世上沒有什麼東西必定是多情，相比多情，江水也不再深不見底，山也不再重巒疊嶂。
原文：
《木蘭花·相離徒有相逢夢》
相離徒有相逢夢。門外馬蹄塵已動。怨歌留待醉時聽，遠目不堪空際送。
今宵風月知誰共？聲咽琵琶槽上鳳。人生無物比多情，江水不深山不重。
翻譯：
這首詞顯然是情人離別，美好的時光總是那麼短暫，門外車馬早已備齊，馬兒不耐煩的輕輕踏著蹄子，門內話別的情人卻千言萬語，那句都想說，卻不知先說那句，就算夢裡相逢多少回，也排練不好離別的那些話語。
不能再聽那些傷感的歌曲，也不敢一個人登臨遠望，送別你的背影。今宵清冷，琵琶聲咽，我亦形隻影單！世間有什麼可比擬我的深情呢，江水千尺山萬重，卻比不過我深情之萬一。
擴充套件資料：
賞析：
此詞言送別，沒用一般寫景傷懷或悽楚哀怨的苦調，而是以諳盡別離況味的超然態度，從虛處著筆，靠對慣常送別程式之否定，以突出自己體驗到的離愁。首句寫離別，卻用別後盼相逢已是徒勞魂夢，將再“相逢”的意願及難再逢的事實點明，以少勝多，思力驚力。
李白《送孟浩然之廣陵》有“孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”，表示目送去帆，久久佇立，直至看不到，還不忍離去的痴情。但詞人卻用翻案技法，否定這種送別方式，認為“遠目不堪空際送”，寫出不忍心望行人遠去的心情，更其幽咽。“今宵”句與柳永“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”有異曲同工之妙。
“人生無物比多情”認為“多情”是最可珍貴的，無物可比，與沈邈“情多是病”(《剔銀燈》)語意相悖，意旨卻同。“江水不深山不重”，一反前人詠愁言情以水、山類比的俗套，亦屬避俗就生之法。全詞一處用“無”，三處用“不”，此種謀篇佈局，可稱為“否定式”結構。
人生無物比多情，江水不深山不重的意思是人世上沒有什麼東西必定是多情，相比多情，江水也不再深不見底，山也不再重巒疊嶂。
原文：
《木蘭花·相離徒有相逢夢》
相離徒有相逢夢。門外馬蹄塵已動。怨歌留待醉時聽，遠目不堪空際送。
今宵風月知誰共？聲咽琵琶槽上鳳。人生無物比多情，江水不深山不重。
翻譯：
這首詞顯然是情人離別，美好的時光總是那麼短暫，門外車馬早已備齊，馬兒不耐煩的輕輕踏著蹄子，門內話別的情人卻千言萬語，那句都想說，卻不知先說那句，就算夢裡相逢多少回，也排練不好離別的那些話語。
不能再聽那些傷感的歌曲，也不敢一個人登臨遠望，送別你的背影。今宵清冷，琵琶聲咽，我亦形隻影單！世間有什麼可比擬我的深情呢，江水千尺山萬重，卻比不過我深情之萬一。
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賞析：
此詞言送別，沒用一般寫景傷懷或悽楚哀怨的苦調，而是以諳盡別離況味的超然態度，從虛處著筆，靠對慣常送別程式之否定，以突出自己體驗到的離愁。首句寫離別，卻用別後盼相逢已是徒勞魂夢，將再“相逢”的意願及難再逢的事實點明，以少勝多，思力驚力。
李白《送孟浩然之廣陵》有“孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”，表示目送去帆，久久佇立，直至看不到，還不忍離去的痴情。但詞人卻用翻案技法，否定這種送別方式，認為“遠目不堪空際送”，寫出不忍心望行人遠去的心情，更其幽咽。“今宵”句與柳永“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”有異曲同工之妙。
“人生無物比多情”認為“多情”是最可珍貴的，無物可比，與沈邈“情多是病”(《剔銀燈》)語意相悖，意旨卻同。“江水不深山不重”，一反前人詠愁言情以水、山類比的俗套，亦屬避俗就生之法。全詞一處用“無”，三處用“不”，此種謀篇佈局，可稱為“否定式”結構。