古箏面板常識彙總zz河南蘭考是中國樂器面板基地，當年焦裕祿書記在蘭考為治理沙災，選擇了植樹來對抗大自然的侵蝕。50年來，這些桐木被專家發現，非常適用於製造古箏的面板。很多初學古箏的使用者在挑選古箏的時候，很是迷茫，本身並不具備挑選的能力，通常情況下，選擇面僅限於挑選工藝品的程度，或者直接委託老師購買，難免有個別箏友被蒙。面板的好壞決定了琴的音色優美與否。所以挑選古箏時，先從面板的好壞看起。古箏的面板是按照什麼標準分類的？古箏的面板是決定古箏音色的重要因素之一。就古箏的發聲原理而言，面板的傳導效果與箏體的振動狀態有直接的因果關係，從而也決定了古箏聲學品質得優劣。業內古箏面板得等級標準，從紋理、疏鬆程度和質地上分，一般分為三個等級：第一等級：木紋徑切，取材集中於半徑於樹心之間，略有樹心部分。紋理直且間距不大。近中部樹心面積（弦切狀態佔較小比例）。質地松，表面橫紋明顯，無斜紋和亂紋（俗稱“倒切絲縷”）。第二等級：木紋徑切，近樹心部分。紋理基本順直，但間距寬窄交錯，中部樹心面積佔一定比例。質地松，但橫紋不明顯，有少量活性條狀節疤。第三等級：木紋徑切，帶有樹心部分，且紋理不順直，間距寬窄差異明顯，樹心部分佔較大比例。材質剛性有餘而松透不足。需要注意的是，一些等級較低的面板，鏡處理後可以升至自然分類的上一等級，但一些自然條件良好的面板如果處理不當，也未必能夠發出良好的聲音。所以不應該完全靠辨別古箏面板來判定一臺古箏音色的優劣，更為重要的手段是進行現場得試音。用通俗一點的話來說，古箏面板是根據紋路與疏鬆程度一般分為普及古箏面板、專業面板和高階古箏面板。普及古箏的面板一般紋路不規則，寬窄不一，有多道“山水紋”；專業古箏面板紋路規則，只有1－2道“山水紋”，且在演奏區左側；高階古箏面板紋理規則，無山水紋；特級古箏面板紋理規則，經脈明顯，木質強度天然均勻一致，處於桐木的陽面中段（所謂陽面是指將原桐木徑材拋入水中，朝上的一面為陽，反之為陰。有的人誤以為是朝陽的一面，實屬訛傳。）。還有一種面板選材方法是：面板選材“陽面中段”（百裡挑一的桐木整株浮在水上，朝上的面的中間部位）面板紋路每根都連貫前後嶽山，高低音區間距1.5-2.5釐米，中音區5.5-8.5釐米。優質面板：面板紋路每根都連貫前後嶽山，高低音區間距1.5-2.5釐米，中音區5.5-8.5釐米，中音區有1-2道回紋，俗稱“山水紋”；中等面板：面板紋路每根都貫穿前後嶽山，但是間距過寬或過窄；亦或者間距很得當，但是“山水紋”超過3道以上；下等面板：面板紋路亂七八糟，毫無規律可言。一塊麵板的品質高底還是需要木工師傅製造好木坯以後，在不斷除錯的過程中方可最終確定，上述的僅僅是透過“看”來做一個初步判斷，當然這也是一個重要的標準。古箏面板的紋理是寬好還是窄好？面板的紋理寬窄和泡桐樹的品種及樹齡有關。一般情況下樹齡越長，年輪間距也越大，年輪均衡或不規則往往受種植地土壤環境和氣候環境影響。一般來講，年輪較寬，材料質地就越松，反之，年輪越窄，質地就越緊。古箏面板的質地要求是松中帶剛，故紋理（年輪）間距一般在1.5CM-3CM之間較好。古箏面板上的疤結面板上有疤結到底是好是壞？是很多人都想問的問題。由於古箏面板的規格較長，又要求整株（個別古箏廠家面板用拼接的辦法，孰好孰壞，挑選餘地相比琵琶、揚琴的面板更小，所以出現“結”的情況是不可避免的。面板上有結是非常正常的，有疤結並不就代表著面板不好。越是高檔的面板，也越容易有結。事實上，在古箏製造中，高檔古箏面板上出現“結”是非常正常的，有五、六個之多也不足為怪。疤結有死疤結和活疤結之分：（1）活結是桐木在生長過程中，沙子被風颳起，打在了樹幹上留下的痕跡；時間長了以後就會鈣化，與周邊的生長組織緊密連線在一起，這是非常正常的，也是河南蘭考的桐木特徵之一，其他地區的桐木就很少有這樣的傷痕，當然木材也沒有河南蘭考桐木木質疏鬆，利於音質的傳導。（2）死結是指與桐木生長過程出現小的叉枝修理後生成的痕跡；樹苗小的時候修理對以後的影響不大，大了以後再修理通常都會有“死結”出現，此結與周邊的生長組織完全脫離，用力擠壓即可脫落，屬於劣質木材，不可用於古箏面板，底板也不可以。也就是說，活疤結只是一種類似疤結的紋路，大小不超過5mm見方，與周邊木質組織是完全緊密連線在一起，與音色並無影響，而死疤結才會對音色音質產生影響，注意那些很明顯的結，面積較大，而且與周邊的生長組織完全脫離，那是死結，這樣的木材是垃圾面板，只有燒火的用處，不可以用來做面板，底板也一樣不可以。如果桐木上的死節疤的邊際和周圍組織脫離，或部分脫離，那麼一般情況只考慮做底版，如果這塊面板質地非常優良，且修補技術無痕跡可見，那麼用於面板也無可非議。有人說，古箏面板上有節疤就一定不是好琴。其實不然，越是質量高的泡桐音板、越是松透的材質，越容易產生“節疤”，條狀的外形酷似“節疤”的物質，實際上是一種囊狀的俗稱“石灰性”的變異組織，，和常規的節疤有本質的區別，這種疤痕不影響音板的傳導和振動效能。所以，有結疤的琴不是好琴是錯誤的謬論。紅木古箏、楠木古箏的面板為什麼不用紅木、楠木？紅木古箏是一種約定束成的叫法。古箏往往因其前後側面和兩端上表面裝飾板的貼面用料不同，而分為各個等級，如紫檀古箏、紅木古箏及白木古箏等等。不管是紅木古箏還是楠木古箏的面板都採用泡桐木製成，因為紅木和楠木都比不上泡桐木密度小，最適合發聲及音質的要求，泡桐的材料特點，最符合古箏的發聲及音質要求。泡桐密度小，為0.26g/cm3。而紅木的密度一般為0.85g/cm3，琴絃的激發能量難以把堅硬的紅木振動起來。如果使用堅硬的紅木來製作面板，那波動琴絃的振動更無法激起面板的共鳴。所以，即使是紫檀古箏也必須使用泡桐木做面板。古箏面板習慣使用泡桐木古箏，箏體是一個大共鳴箱，使用泡桐木板作為箏面，已經有上千年的傳統，而且，就目前對木材的使用習慣和認知，泡桐木是最佳面板材料。古箏面板為什麼要烘烤成深褐色？而不是黑色？20世紀80年代以前，面板一般不進行烘烤。當時產量不多，面板庫存相對較多，且長期處於通風狀態，一般“晾”存時間在3年左右，故面板在風化中，自然松透，傳聲速度快，反應靈敏。近年來古箏的產量以萬計地激增，致使生產“捉襟見肘”，迫切要求技術、工藝的變革與之相適應。正規廠家的古箏採用了面板浸泡工藝：將面板浸入水中，經過一段時間後，將木質中的樹膠浸出，再人工乾燥，使面板的松透同樣達到自然風乾的功效。當古箏共鳴體成形後，再用特製的大型煤球爐，以文火對面板進行烘烤。操作工特別辛苦，因面板表面質地鬆緊不一，質地硬處要多烘，全靠手眼配合。約在30分鐘內將面板烘透、烘勻，並呈深褐色。此顏色標準是相對的，這種深層的炭化，不僅使音板進一步松透，更使音板剛度（彈性）加強；不僅使外觀有古樸之風，更使文火的熱量滲入到面板的反面，從而讓共鳴體的應力達到新的平衡狀態。面板的表面處理是否越光越好？否，樂器不是一般的工藝品，有些部件的處理有著特殊的功用，比如面板處理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏時，緊貼面板得箏腳會隨著琴絃的振幅方向移動，如果沒有面板表面一定粗糙度的木紋阻礙，極易產生琴碼“移”、“跳”等嚴重影響演奏和音色的現象。正規廠家在面板後期處理中，含有用鋼絲板刷對其表面進行“刷磨”的工序，即將表面松硬不同得紋理、“筋絡”，“刷”成粗疏的長條凹凸狀。20世紀80年代以前的古箏面板，表面均不進行“刷筋”處理，而且還塗油漆以防吸溼。隨著古箏技法和作品力度等需求得不斷髮展，80年代後開始挖掘、運用唐代的面板處理工藝（與現在日本箏的處理方法相同，但其粗糙度還未達到日本箏的“凹凸”狀態），為了防吸溼，在其表面塗上一層薄薄的蟲膠片液，使其兼顧兩方面的功效。過厚的塗層會影響古箏的音色，也易使琴碼易位。面板被異物碰傷凹陷怎麼辦？用少許清水滴入凹坑中，一般吸收了水分後，凹陷的部位就會反彈上來，如恢復不到原來的位置，可用動物性膠水拌泡桐粉抹平，磨光後用蟲膠片液修色。如果不太看重外表的小缺陷，一般無需修補，對音色無礙。切忌用化學膠水拌木粉貼平凹坑！面板有小的開裂怎麼辦？面板開裂一般有三種原因：一是氣候乾燥，環境溼度小於40%時（往往是人為的），面板收縮，應力弱點處就會開裂。二是原面板本身就有內損（往往是天然的），表面上看不出來，一旦環境溼度變化較大時，就會顯出原形。三是加工不到位，上面板時，預應力太大。出現上述問題，就會導致面板開裂，一般用502快乾膠水向細縫中慢慢滲入即可。面板上在使用一段時間後，左手按弦處下面板產生磨損怎麼辦？在演奏上、下小滑音或小三度按音時，左手的指甲，特別是左手佩帶的義甲，頂尖處極易觸及面板。初練者可以在左手按弦下方的面板上墊一塊軟塑片。如果已經出現了斑斑點點的磨損狀，也不用砂紙打磨掉，否則面板就會減薄，音色也會隨之變化。面板上的汙跡如何清除？古箏在演奏時，面板朝上，空間中所飄落的灰塵極易吸附在面板上，特別是箏碼之間的灰塵難以清除。請不要用溼布擦面板，大面積的面板吸溼會使用、箏的聲音發悶。使用一軟擦棒，就能方便地清除灰塵；同時也不要用臘類物品拋光面板表面，否則極易產生“移”碼、“跳”碼現象。古箏面板的保養古箏在不用時需蒙蓋，使面板保持潔淨，以免落塵或引起古箏弦鏽澀。尤其在灰塵較多的地區，如發現有面板灰塵較多，要注意清潔。古箏移動箏碼時，要上提箏弦，以減少弦對古箏碼的磨擦，力求減少對碼首鑲骨和古箏面板的磨損。定期對古箏進行護理，可用軟毛刷或軟布等清理擦拭琴體，但不可用水淋洗。古箏面板的製作過程目前面板均採用弦切技術，買回面板以後，首先是浸泡去渣，整捆面板置於水中，上面用重物壓上，一般需要一個月左右方可取出，目的是去除桐木中的雜質，驅走有可能存在的蛀蟲。接著從水中取出桐木，上爐子高溫蒸煮，一般需要72小時，目的是去除桐木中的油脂，並殺死可能存在於桐木中的蟲卵。完成蒸煮以後，就拆開整捆的面板，置於陰涼通風處風乾，一般需要一年左右的時間，經過這樣的處理以後，可以保證桐木適應不同的氣候，不因空氣潮溼而變形，也不會因為空氣乾燥而開裂。古箏的結構自古就有“天圓地方”之說，形象地描述了古箏的形狀：面板是有弧度的，代表天，底板是平的，代表地。 風乾工藝完成以後，就開始烤面板。我廠所有面板均採用烤面工藝，耗費時間長，烤完一張面板一般需要45分鐘，特點是保證面板的緊張度一致，在撥絃的過程中，音質傳導更流暢。傳統的面板採用的是噴面工藝，特點是：時間短，只需5分鐘就可以處理好面板，缺點是外熟內生，音質傳導效果欠佳，視覺上一般是黑糊糊的一片。內框與面板組裝完成以後，需要做基本修正，然後就處理外框，使內框與外框的結構緊密的粘在一起，不變形。古箏的面板必須要經過刷筋處理，這樣也可以在相當程度上解決跑碼的問題，面板以糙為美，一般的普及古箏面板未經處理，都是光溜溜的。小議古箏面板的拼接工藝淵源及特點古箏製作中，面板的選料目前的主流是採用河南蘭考的桐木，樹齡在9-12年，通常採用的是弦切，徑切工藝幾乎已經在古箏面板製作中消失，當然，費料是一個方面，更主要的原因是樹齡限制了桐木的直徑，導致弦切的可行性幾乎為零，而樹心部位在面板中的位置是中音區為佳還是高音區為佳，目前尚無定論。廣東作為中國的亞文化圈，音樂地位也是非常之高的，客家、潮州、漢樂、嶺南都有非常多的極具地方特色的樂器與演奏風格，流派自成一家，其中古箏五大流派（客家、潮州、河南、山東、浙江），廣東佔據2席充分說明了廣東音樂在中國音樂中的地位之高。潮州箏與我們目前的古箏在製作上是有明顯區別的，首先，潮州古箏的面板材料為杉木，採用的是拼接技術，通常是採用5拼工藝解決杉木材料窄與古箏面板弧度大的障礙。潮州箏的嶽山採用銅嶽山，琴絃為裸鋼絲絃，該工藝製作的古箏音色充分顯示了潮樂細膩柔美的特點。潮州箏的拼接工藝另一個優點就是，面板紋理直，非常具有觀賞性，而目前的古箏製作中，陽面中段通紋的面板是非常稀缺的，個別廠家在製作中借鑑了潮州箏的製作工藝，將其採用在桐木面板的處理中，將桐木裁切開來，將桐木樹心去除，留下兩端紋理較直的部分，一般為5拼工藝，也有個別廠家採用3拼，這樣做的好處是：古箏面板的紋理非常漂亮。但是為什麼大多數廠家都不採用5拼工藝來製作古箏面板呢？原因很簡單，桐木與杉木不一樣，在潮州箏製作中的杉木，一般為出土的老杉木，經過自然風化，加上杉木自身的密度與紋理是非常接近的，採用拼接工藝對與古箏音色的過渡幾乎是沒有影響的。而桐木則不然，樹齡本身就短，9-12年，他們的密度是有很大區別的，除非是同一棵桐木材料，取樹幹部分，密度才可能接近，而這在古箏製作中是幾乎不可能實現的，因為廠家才採購桐木的時候，桐木料早已經混雜在一起了。最關鍵的是：採用拼接的桐木，本身就不是高檔面板——陽面中段通紋，所以，這樣的面板在演奏上必然導致的一個問題就是：高中音區的音色過渡不和諧，所以這樣的工藝就沒有在古箏製作中普及開來。
古箏面板常識彙總zz河南蘭考是中國樂器面板基地，當年焦裕祿書記在蘭考為治理沙災，選擇了植樹來對抗大自然的侵蝕。50年來，這些桐木被專家發現，非常適用於製造古箏的面板。很多初學古箏的使用者在挑選古箏的時候，很是迷茫，本身並不具備挑選的能力，通常情況下，選擇面僅限於挑選工藝品的程度，或者直接委託老師購買，難免有個別箏友被蒙。面板的好壞決定了琴的音色優美與否。所以挑選古箏時，先從面板的好壞看起。古箏的面板是按照什麼標準分類的？古箏的面板是決定古箏音色的重要因素之一。就古箏的發聲原理而言，面板的傳導效果與箏體的振動狀態有直接的因果關係，從而也決定了古箏聲學品質得優劣。業內古箏面板得等級標準，從紋理、疏鬆程度和質地上分，一般分為三個等級：第一等級：木紋徑切，取材集中於半徑於樹心之間，略有樹心部分。紋理直且間距不大。近中部樹心面積（弦切狀態佔較小比例）。質地松，表面橫紋明顯，無斜紋和亂紋（俗稱“倒切絲縷”）。第二等級：木紋徑切，近樹心部分。紋理基本順直，但間距寬窄交錯，中部樹心面積佔一定比例。質地松，但橫紋不明顯，有少量活性條狀節疤。第三等級：木紋徑切，帶有樹心部分，且紋理不順直，間距寬窄差異明顯，樹心部分佔較大比例。材質剛性有餘而松透不足。需要注意的是，一些等級較低的面板，鏡處理後可以升至自然分類的上一等級，但一些自然條件良好的面板如果處理不當，也未必能夠發出良好的聲音。所以不應該完全靠辨別古箏面板來判定一臺古箏音色的優劣，更為重要的手段是進行現場得試音。用通俗一點的話來說，古箏面板是根據紋路與疏鬆程度一般分為普及古箏面板、專業面板和高階古箏面板。普及古箏的面板一般紋路不規則，寬窄不一，有多道“山水紋”；專業古箏面板紋路規則，只有1－2道“山水紋”，且在演奏區左側；高階古箏面板紋理規則，無山水紋；特級古箏面板紋理規則，經脈明顯，木質強度天然均勻一致，處於桐木的陽面中段（所謂陽面是指將原桐木徑材拋入水中，朝上的一面為陽，反之為陰。有的人誤以為是朝陽的一面，實屬訛傳。）。還有一種面板選材方法是：面板選材“陽面中段”（百裡挑一的桐木整株浮在水上，朝上的面的中間部位）面板紋路每根都連貫前後嶽山，高低音區間距1.5-2.5釐米，中音區5.5-8.5釐米。優質面板：面板紋路每根都連貫前後嶽山，高低音區間距1.5-2.5釐米，中音區5.5-8.5釐米，中音區有1-2道回紋，俗稱“山水紋”；中等面板：面板紋路每根都貫穿前後嶽山，但是間距過寬或過窄；亦或者間距很得當，但是“山水紋”超過3道以上；下等面板：面板紋路亂七八糟，毫無規律可言。一塊麵板的品質高底還是需要木工師傅製造好木坯以後，在不斷除錯的過程中方可最終確定，上述的僅僅是透過“看”來做一個初步判斷，當然這也是一個重要的標準。古箏面板的紋理是寬好還是窄好？面板的紋理寬窄和泡桐樹的品種及樹齡有關。一般情況下樹齡越長，年輪間距也越大，年輪均衡或不規則往往受種植地土壤環境和氣候環境影響。一般來講，年輪較寬，材料質地就越松，反之，年輪越窄，質地就越緊。古箏面板的質地要求是松中帶剛，故紋理（年輪）間距一般在1.5CM-3CM之間較好。古箏面板上的疤結面板上有疤結到底是好是壞？是很多人都想問的問題。由於古箏面板的規格較長，又要求整株（個別古箏廠家面板用拼接的辦法，孰好孰壞，挑選餘地相比琵琶、揚琴的面板更小，所以出現“結”的情況是不可避免的。面板上有結是非常正常的，有疤結並不就代表著面板不好。越是高檔的面板，也越容易有結。事實上，在古箏製造中，高檔古箏面板上出現“結”是非常正常的，有五、六個之多也不足為怪。疤結有死疤結和活疤結之分：（1）活結是桐木在生長過程中，沙子被風颳起，打在了樹幹上留下的痕跡；時間長了以後就會鈣化，與周邊的生長組織緊密連線在一起，這是非常正常的，也是河南蘭考的桐木特徵之一，其他地區的桐木就很少有這樣的傷痕，當然木材也沒有河南蘭考桐木木質疏鬆，利於音質的傳導。（2）死結是指與桐木生長過程出現小的叉枝修理後生成的痕跡；樹苗小的時候修理對以後的影響不大，大了以後再修理通常都會有“死結”出現，此結與周邊的生長組織完全脫離，用力擠壓即可脫落，屬於劣質木材，不可用於古箏面板，底板也不可以。也就是說，活疤結只是一種類似疤結的紋路，大小不超過5mm見方，與周邊木質組織是完全緊密連線在一起，與音色並無影響，而死疤結才會對音色音質產生影響，注意那些很明顯的結，面積較大，而且與周邊的生長組織完全脫離，那是死結，這樣的木材是垃圾面板，只有燒火的用處，不可以用來做面板，底板也一樣不可以。如果桐木上的死節疤的邊際和周圍組織脫離，或部分脫離，那麼一般情況只考慮做底版，如果這塊面板質地非常優良，且修補技術無痕跡可見，那麼用於面板也無可非議。有人說，古箏面板上有節疤就一定不是好琴。其實不然，越是質量高的泡桐音板、越是松透的材質，越容易產生“節疤”，條狀的外形酷似“節疤”的物質，實際上是一種囊狀的俗稱“石灰性”的變異組織，，和常規的節疤有本質的區別，這種疤痕不影響音板的傳導和振動效能。所以，有結疤的琴不是好琴是錯誤的謬論。紅木古箏、楠木古箏的面板為什麼不用紅木、楠木？紅木古箏是一種約定束成的叫法。古箏往往因其前後側面和兩端上表面裝飾板的貼面用料不同，而分為各個等級，如紫檀古箏、紅木古箏及白木古箏等等。不管是紅木古箏還是楠木古箏的面板都採用泡桐木製成，因為紅木和楠木都比不上泡桐木密度小，最適合發聲及音質的要求，泡桐的材料特點，最符合古箏的發聲及音質要求。泡桐密度小，為0.26g/cm3。而紅木的密度一般為0.85g/cm3，琴絃的激發能量難以把堅硬的紅木振動起來。如果使用堅硬的紅木來製作面板，那波動琴絃的振動更無法激起面板的共鳴。所以，即使是紫檀古箏也必須使用泡桐木做面板。古箏面板習慣使用泡桐木古箏，箏體是一個大共鳴箱，使用泡桐木板作為箏面，已經有上千年的傳統，而且，就目前對木材的使用習慣和認知，泡桐木是最佳面板材料。古箏面板為什麼要烘烤成深褐色？而不是黑色？20世紀80年代以前，面板一般不進行烘烤。當時產量不多，面板庫存相對較多，且長期處於通風狀態，一般“晾”存時間在3年左右，故面板在風化中，自然松透，傳聲速度快，反應靈敏。近年來古箏的產量以萬計地激增，致使生產“捉襟見肘”，迫切要求技術、工藝的變革與之相適應。正規廠家的古箏採用了面板浸泡工藝：將面板浸入水中，經過一段時間後，將木質中的樹膠浸出，再人工乾燥，使面板的松透同樣達到自然風乾的功效。當古箏共鳴體成形後，再用特製的大型煤球爐，以文火對面板進行烘烤。操作工特別辛苦，因面板表面質地鬆緊不一，質地硬處要多烘，全靠手眼配合。約在30分鐘內將面板烘透、烘勻，並呈深褐色。此顏色標準是相對的，這種深層的炭化，不僅使音板進一步松透，更使音板剛度（彈性）加強；不僅使外觀有古樸之風，更使文火的熱量滲入到面板的反面，從而讓共鳴體的應力達到新的平衡狀態。面板的表面處理是否越光越好？否，樂器不是一般的工藝品，有些部件的處理有著特殊的功用，比如面板處理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏時，緊貼面板得箏腳會隨著琴絃的振幅方向移動，如果沒有面板表面一定粗糙度的木紋阻礙，極易產生琴碼“移”、“跳”等嚴重影響演奏和音色的現象。正規廠家在面板後期處理中，含有用鋼絲板刷對其表面進行“刷磨”的工序，即將表面松硬不同得紋理、“筋絡”，“刷”成粗疏的長條凹凸狀。20世紀80年代以前的古箏面板，表面均不進行“刷筋”處理，而且還塗油漆以防吸溼。隨著古箏技法和作品力度等需求得不斷髮展，80年代後開始挖掘、運用唐代的面板處理工藝（與現在日本箏的處理方法相同，但其粗糙度還未達到日本箏的“凹凸”狀態），為了防吸溼，在其表面塗上一層薄薄的蟲膠片液，使其兼顧兩方面的功效。過厚的塗層會影響古箏的音色，也易使琴碼易位。面板被異物碰傷凹陷怎麼辦？用少許清水滴入凹坑中，一般吸收了水分後，凹陷的部位就會反彈上來，如恢復不到原來的位置，可用動物性膠水拌泡桐粉抹平，磨光後用蟲膠片液修色。如果不太看重外表的小缺陷，一般無需修補，對音色無礙。切忌用化學膠水拌木粉貼平凹坑！面板有小的開裂怎麼辦？面板開裂一般有三種原因：一是氣候乾燥，環境溼度小於40%時（往往是人為的），面板收縮，應力弱點處就會開裂。二是原面板本身就有內損（往往是天然的），表面上看不出來，一旦環境溼度變化較大時，就會顯出原形。三是加工不到位，上面板時，預應力太大。出現上述問題，就會導致面板開裂，一般用502快乾膠水向細縫中慢慢滲入即可。面板上在使用一段時間後，左手按弦處下面板產生磨損怎麼辦？在演奏上、下小滑音或小三度按音時，左手的指甲，特別是左手佩帶的義甲，頂尖處極易觸及面板。初練者可以在左手按弦下方的面板上墊一塊軟塑片。如果已經出現了斑斑點點的磨損狀，也不用砂紙打磨掉，否則面板就會減薄，音色也會隨之變化。面板上的汙跡如何清除？古箏在演奏時，面板朝上，空間中所飄落的灰塵極易吸附在面板上，特別是箏碼之間的灰塵難以清除。請不要用溼布擦面板，大面積的面板吸溼會使用、箏的聲音發悶。使用一軟擦棒，就能方便地清除灰塵；同時也不要用臘類物品拋光面板表面，否則極易產生“移”碼、“跳”碼現象。古箏面板的保養古箏在不用時需蒙蓋，使面板保持潔淨，以免落塵或引起古箏弦鏽澀。尤其在灰塵較多的地區，如發現有面板灰塵較多，要注意清潔。古箏移動箏碼時，要上提箏弦，以減少弦對古箏碼的磨擦，力求減少對碼首鑲骨和古箏面板的磨損。定期對古箏進行護理，可用軟毛刷或軟布等清理擦拭琴體，但不可用水淋洗。古箏面板的製作過程目前面板均採用弦切技術，買回面板以後，首先是浸泡去渣，整捆面板置於水中，上面用重物壓上，一般需要一個月左右方可取出，目的是去除桐木中的雜質，驅走有可能存在的蛀蟲。接著從水中取出桐木，上爐子高溫蒸煮，一般需要72小時，目的是去除桐木中的油脂，並殺死可能存在於桐木中的蟲卵。完成蒸煮以後，就拆開整捆的面板，置於陰涼通風處風乾，一般需要一年左右的時間，經過這樣的處理以後，可以保證桐木適應不同的氣候，不因空氣潮溼而變形，也不會因為空氣乾燥而開裂。古箏的結構自古就有“天圓地方”之說，形象地描述了古箏的形狀：面板是有弧度的，代表天，底板是平的，代表地。 風乾工藝完成以後，就開始烤面板。我廠所有面板均採用烤面工藝，耗費時間長，烤完一張面板一般需要45分鐘，特點是保證面板的緊張度一致，在撥絃的過程中，音質傳導更流暢。傳統的面板採用的是噴面工藝，特點是：時間短，只需5分鐘就可以處理好面板，缺點是外熟內生，音質傳導效果欠佳，視覺上一般是黑糊糊的一片。內框與面板組裝完成以後，需要做基本修正，然後就處理外框，使內框與外框的結構緊密的粘在一起，不變形。古箏的面板必須要經過刷筋處理，這樣也可以在相當程度上解決跑碼的問題，面板以糙為美，一般的普及古箏面板未經處理，都是光溜溜的。小議古箏面板的拼接工藝淵源及特點古箏製作中，面板的選料目前的主流是採用河南蘭考的桐木，樹齡在9-12年，通常採用的是弦切，徑切工藝幾乎已經在古箏面板製作中消失，當然，費料是一個方面，更主要的原因是樹齡限制了桐木的直徑，導致弦切的可行性幾乎為零，而樹心部位在面板中的位置是中音區為佳還是高音區為佳，目前尚無定論。廣東作為中國的亞文化圈，音樂地位也是非常之高的，客家、潮州、漢樂、嶺南都有非常多的極具地方特色的樂器與演奏風格，流派自成一家，其中古箏五大流派（客家、潮州、河南、山東、浙江），廣東佔據2席充分說明了廣東音樂在中國音樂中的地位之高。潮州箏與我們目前的古箏在製作上是有明顯區別的，首先，潮州古箏的面板材料為杉木，採用的是拼接技術，通常是採用5拼工藝解決杉木材料窄與古箏面板弧度大的障礙。潮州箏的嶽山採用銅嶽山，琴絃為裸鋼絲絃，該工藝製作的古箏音色充分顯示了潮樂細膩柔美的特點。潮州箏的拼接工藝另一個優點就是，面板紋理直，非常具有觀賞性，而目前的古箏製作中，陽面中段通紋的面板是非常稀缺的，個別廠家在製作中借鑑了潮州箏的製作工藝，將其採用在桐木面板的處理中，將桐木裁切開來，將桐木樹心去除，留下兩端紋理較直的部分，一般為5拼工藝，也有個別廠家採用3拼，這樣做的好處是：古箏面板的紋理非常漂亮。但是為什麼大多數廠家都不採用5拼工藝來製作古箏面板呢？原因很簡單，桐木與杉木不一樣，在潮州箏製作中的杉木，一般為出土的老杉木，經過自然風化，加上杉木自身的密度與紋理是非常接近的，採用拼接工藝對與古箏音色的過渡幾乎是沒有影響的。而桐木則不然，樹齡本身就短，9-12年，他們的密度是有很大區別的，除非是同一棵桐木材料，取樹幹部分，密度才可能接近，而這在古箏製作中是幾乎不可能實現的，因為廠家才採購桐木的時候，桐木料早已經混雜在一起了。最關鍵的是：採用拼接的桐木，本身就不是高檔面板——陽面中段通紋，所以，這樣的面板在演奏上必然導致的一個問題就是：高中音區的音色過渡不和諧，所以這樣的工藝就沒有在古箏製作中普及開來。