”春草“與秋天的”梧葉“進行對比，一個在春季，一個在秋季，生動的寫出了球季的來臨，同時運用擬人的手法，不經意間由春天就到了秋天，表達了時光飛逝，讓我們要珍惜時間。
出自宋代朱熹《偶成》：少年易學老難成，一寸光陰不可輕。未覺池塘春草夢，階前梧葉已秋聲。
釋義：青春的日子容易逝去，學問卻很難成功，所以每一寸光陰都要珍惜，不能輕易放過。還沒從美麗的春色中一夢醒來，臺階前的梧桐樹葉就已經在秋風裡沙沙作響了。
擴充套件資料：
作品鑑賞
《偶成》不僅僅是那個時候的一首表達革命樂觀精神的詩，這樣太束縛了《偶成》的境界，它更是一首生命的讚歌，是詩人歷經磨難之後得到的大悟。
不同於《雨巷》的創作明顯受到中國古典詩歌與歐洲浪漫主義的影響，沒有“丁香空結雨中愁”那般的低迴徘徊和飄忽悽美，《偶成》的字裡行間流露著欣喜、希望與堅定，詮釋著平凡中一切美好的事物——凝冰消融，微笑重疊，萬物回靈，夢裡春醒——“這些好東西都決不會消失，因為一切好東西都永遠存在，它們只是像冰一樣凝結，而有一天會像花一樣重開”——相對自由的格律反而吟誦出真摯的情韻，不是流光溢彩的華章，卻用樸實的輕語訴說生命的真意，不動聲色的力量就這樣隨之滲入聽者的內心。
也因而，這樸實是不凡的，是絕對不落入俗套的。那是一個笑看人生風雲變遷的詩人，或許是在夢裡吧？靜立於崖邊，回想已經過去的半輩子，那俯瞰山河的瞬間輕輕發出的感嘆。如同靜流的大海，讓人永遠摸不透其深。平靜的一聲輕嘆，卻掩蓋了怎樣不平靜的過往？
從《雨巷》到《尋夢者》，從《煩憂》到《我用殘損的手掌》，再到這首《偶成》，戴望舒的一生都在執著的追求理想與愛情，也經歷不停的失望。從詩歌看戴望舒，他是一個不染輕塵的人，如同他出於《離騷》中“前望舒使先驅兮,後飛廉使奔屬”的筆名一樣優雅柔美。這樣的一個人，誕生在那樣的時代裡，經歷過那麼多的苦痛，卻仍然能寫出這樣撥天見日的文字，著實讓人起敬。這首詩是這樣獨特，著眼身邊，意境卻不拘一格，小事物中孕育著人生大境界。
以至於而今細細吟來，仍然可以契合我們的心靈，引起共鳴，而不是隨著那一段過去被無情的時間埋葬。或許這就是詩歌的魅力，於堆積沉沉厚土的記憶中誕生，更能掙脫時間與空間的限制，獲得永生的感染力。
”春草“與秋天的”梧葉“進行對比，一個在春季，一個在秋季，生動的寫出了球季的來臨，同時運用擬人的手法，不經意間由春天就到了秋天，表達了時光飛逝，讓我們要珍惜時間。
出自宋代朱熹《偶成》：少年易學老難成，一寸光陰不可輕。未覺池塘春草夢，階前梧葉已秋聲。
釋義：青春的日子容易逝去，學問卻很難成功，所以每一寸光陰都要珍惜，不能輕易放過。還沒從美麗的春色中一夢醒來，臺階前的梧桐樹葉就已經在秋風裡沙沙作響了。
擴充套件資料：
作品鑑賞
《偶成》不僅僅是那個時候的一首表達革命樂觀精神的詩，這樣太束縛了《偶成》的境界，它更是一首生命的讚歌，是詩人歷經磨難之後得到的大悟。
不同於《雨巷》的創作明顯受到中國古典詩歌與歐洲浪漫主義的影響，沒有“丁香空結雨中愁”那般的低迴徘徊和飄忽悽美，《偶成》的字裡行間流露著欣喜、希望與堅定，詮釋著平凡中一切美好的事物——凝冰消融，微笑重疊，萬物回靈，夢裡春醒——“這些好東西都決不會消失，因為一切好東西都永遠存在，它們只是像冰一樣凝結，而有一天會像花一樣重開”——相對自由的格律反而吟誦出真摯的情韻，不是流光溢彩的華章，卻用樸實的輕語訴說生命的真意，不動聲色的力量就這樣隨之滲入聽者的內心。
也因而，這樸實是不凡的，是絕對不落入俗套的。那是一個笑看人生風雲變遷的詩人，或許是在夢裡吧？靜立於崖邊，回想已經過去的半輩子，那俯瞰山河的瞬間輕輕發出的感嘆。如同靜流的大海，讓人永遠摸不透其深。平靜的一聲輕嘆，卻掩蓋了怎樣不平靜的過往？
從《雨巷》到《尋夢者》，從《煩憂》到《我用殘損的手掌》，再到這首《偶成》，戴望舒的一生都在執著的追求理想與愛情，也經歷不停的失望。從詩歌看戴望舒，他是一個不染輕塵的人，如同他出於《離騷》中“前望舒使先驅兮,後飛廉使奔屬”的筆名一樣優雅柔美。這樣的一個人，誕生在那樣的時代裡，經歷過那麼多的苦痛，卻仍然能寫出這樣撥天見日的文字，著實讓人起敬。這首詩是這樣獨特，著眼身邊，意境卻不拘一格，小事物中孕育著人生大境界。
以至於而今細細吟來，仍然可以契合我們的心靈，引起共鳴，而不是隨著那一段過去被無情的時間埋葬。或許這就是詩歌的魅力，於堆積沉沉厚土的記憶中誕生，更能掙脫時間與空間的限制，獲得永生的感染力。