這是縮小後的版本，原來的版本是丈二尺幅的，在書法作品當中來說，應該算是巨幅作品了！這是田英章應邀為世界反法西斯戰爭暨華人民抗日戰爭勝利70週年所作的一幅作品。

內容為：銘記歷史，緬懷先烈，珍視和平，警示未來。

在這幅作品中，田英章依然是用的他所擅長的楷書來書寫的，田英章在擔任任命書書寫員以後，應該說很少應邀為這種正式場合書寫作品，這次的應邀是不是說明田英章的書法還是比較受到認可的呢？況且在這種正式的場合，這種正式的用語，就應該用端莊的楷書書寫，顯得莊嚴肅穆，大方得體！

田英章在書寫這幅作品時，一共書寫了四次，可見他對這幅作品的認真程度，因為這樣一幅巨幅的作品，書寫起來是比較費精力和體力的。這表示了田英章對於這幾句話的尊重和認真！

如何評價田英章寫愛國詞句？我把題目換一下。這個現象其實涉及兩個問題，一個是田英章書法水平如何，一個是書法的社會功用問題。

田英章的字，不能稱其為書法，他的字只具有書法的實用功能，不具備藝術欣賞價值，這是我的觀點，也是探討他作品的核心。

下面談談他的字，田英章的楷書有哪些特點？

答：結體上，工整有餘，靈活不足，這是客氣，實則死板不堪。

用筆上，光滑有餘，凝重不足，這也是客氣，實則空洞無物。

除開這些毛病，田英章還犯了一個大毛病，為了顯示所謂的功力，為了迴應外界的質疑，要去寫大字，楷書不是不能寫大字，但歐楷字是不適合寫大字的，如果非要放大去寫，實數強弩之末，鼓瑟膠柱。寫的越大顯露出死板呆滯甚至荒率的毛病也就越多。

書法上，筆滯則神滯，那麼大的字形，要用精到光潔的筆畫去寫，就這一點就不容易辦到，寫起來怎麼能夠靈活？加之歐楷結體端嚴，分毫難移，光筆畫安排就耗盡精力，哪敢隨意書寫？簡言之，歐楷放大，幾於描字。這也是這幅丈二書法的問題所在，大家如若不信，可看他的小尺幅的同樣作品，效果要好很多。

第二個問題，書法的社會功用。有實用價值的書法缺少藝術美，他們只是在寫字，主要展示漢字的語義功能，附帶著起到美化的作用，他們的作品是用來讀的，主要告訴大家寫的什麼意思，（與此同時漂亮的字形可以引起心裡的舒適）不是用來看的，滿足視覺的享受。

有人言：一切文藝都是政治宣傳。書法的政治宣傳只能體現在他所寫的文字內涵上，像田英章這幅作品，宣傳愛國思想，教育警示後人。

無論如何評價田先生的書法水平，田先生依然是沿著書法這條來路，繼續走向書法的前路！書法終究還是要靠自己寫出來的。田先生若是今天放下筆不寫了！還會有地先生接著寫？還有玄先生、還有黃先生、還有宇先生、還有宙先生、還有洪先生、還有荒先生……先生！中國書法之所以能夠傳下來，就是這些先生窮盡洪荒之力寫出來，傳下來的！近些年來，書法者之間醜陋的書法作品狀態，是幾千年書法作品從來沒有過的集合！只見過書法之間的研究討論辯疑發展，沒有過的誰的書法第一！但是諸多的書法大家卻默默無聞無聲，依然是在寫自己的字，做自己的學問，令人欣慰！歷史是鑑別書法作品真偽的試金石！誰說誰，毛兒用也不管！書法！好的書法，是學問與技法的活靈活現。學問深一層，作品高一層！磨磨唧唧的、嘰嘰歪歪的這就是無病呻吟。諸君請看，那些標價唬人膽破的作品，還不是一夜之間煙飛毀滅麼？所以說看人家的作品，要平心而論。髒心爛肺的本身就沒有價值！其實諸多書法大家的好作品，從來都是靠的真本事：學問！仔細看看幾千年的書法家的簡介就應該知道的事情？沒有一位靠的是周身的連自己都背不下來「頭銜」。正如田先生的丈二作品自有學問與技法的深厚功力在其內。若有不認可的朋友，不妨試試寫一副看看。趙本山說過的，走幾步走幾步看看！

總說田體不是書法，我想了解一下大師您的書法墨寶，拿來涼涼，小心壓箱子裡生蟲，另外您的書法威名定然使田體和其追隨者望而卻步。來，拿出來。

田英章楷書書法展示出來的是一種嚴肅性，對和平嚮往，對未來的莊重和要求，這個字看上去簡直就是讓字型說話的感覺。

說楷書沒變化的，死板的。給我的感覺好像就是說儀仗方隊太整齊了，像刀砍斧剁的一般。他站出來說不行，你得一邊走著正步，一邊翻著跟頭。你說讓你發笑不？

楷書也好，館閣體也罷！要的就是整齊劃一，少有變化。想要變化？只要你掌握好漢字的結構法則，書寫楷行，行楷，行書時再根據法帖去追求變化吧！

草書書寫時也要先循法度，再求變化。

再說，楷書裡其實也有變化的。你沒看出來，是你不知道而已！

上，個人意見。不值方家一哂！附習字一圖，莫要取笑。

紙是廢紙，字是孬字，多寫多練才是正道。

歐楷照樣可以寫榜書，田先生作品，顯得雄強有力，莊嚴肅穆，凝鍊工整，與事件在本質上相呼應。這是對被貶誣為“印刷體”的有力回擊。百鍊鋼成繞指柔，一切書法上的優美成就都是千萬次的錘鍊與積累。