1呂劇的唱腔種類
山東呂劇很多傳統曲目之所以在舞臺上久唱不衰,主要得益於其中膾炙人口的唱腔。呂劇的唱腔根據板式結構的不同可以分為四平腔、二板和唱腔曲牌三大類。
1.1四平腔
呂劇的基本強調,由民歌體曲牌鳳陽歌發展衍化而來,屬慢板類唱腔,具有“一腔多用”的特點。四平腔是徵調式的四句民歌體,由四個樂句組成一個完整樂段。第一句為頭腔(起),落音一般為1或2;第二樂句為二腔(承),落音一般為5;第三樂句為三腔(轉),落音多為5或6;第四樂句為四腔(合),羅因為5;整個腔調遵循了起?D承?D轉?D合的曲式結
構。四平腔的節奏變化較大,原始節奏為一板三眼(4/4拍),根據板式變化規律又有慢四平、快四平、四平原板、二六板、緊板等多種板式,後又根據“變宮為角”的轉調手法,派生出反調四平腔。
1.2二板
二板也是呂劇的基本強調,發展晚於四平腔,是兩句對仗體結構,上句落音一般為1,偶有落3或5;下句落音為2或3。二板的節奏為一板一眼,演唱速度較慢,有“流水”之稱,也就是我們現在的“慢二板”。二板節奏速度變化較大,於是在此基礎上派生出垛子板、快二板、散板、碰板等板式腔調。依其轉調規律,又生出反快二板、反垛子板等反調二板。
二板節奏活潑、緊湊,音調適用於接近口語化的敘述,能夠激發人物氣憤、激動、興奮等情緒,多用於表現爭吵、辯理等場面。
1.3唱腔曲牌
呂劇的唱腔曲牌多是借用山東琴書的牌子曲,也有極少部分來自民間小調;一般是採取直接移用或融化插入等方法加以使用。流傳下來的有根據地域命名的“鳳陽歌”、“宣化調”;根據節奏特點命名的“西皮垛”、“快板垛”;根據演唱內容命名的“小上墳”、“光棍哭妻”以及娃娃腔、疊斷橋、蓮花落、銀紐絲等,
目前經常使用的有三十多種。
2呂劇唱腔特色分析
2.1四平腔的特色
四平腔是呂劇基本腔調,屬慢板類唱腔,其節奏變化較大,具有“一腔多用”之特點。四平腔的原始節奏為一板三限(即4/4拍)。在保持其調式、調性和基本成份的基礎上,按照戲曲板式變化規律又可派生出慢四平、快四平、四平散板、緊板、四平原板、二六板以及反調四平等多種板式。
四平腔是由四個樂句組成的一個完整樂段,在表現唱詞時,是根據四句一番的基本規律來發展的。第一個樂句為頭腔(啟),落音一般為2或1;第二個樂句叫二腔(承),落音一般為5;第三個樂句叫三腔(轉),落音一般為6或5;第四個樂句叫四腔(合),落音為5。如下例:
四平腔除頭、二、三、四腔外,還包括起板過門、句頭過門(長短不同)、小過門、結束整個四平的“鎖板”(包括鎖板唱腔和鎖板過門)。這些過門在起承轉合四個樂句中起著很重要的作用,它們直接確定了四平腔各個腔的落音及調式。
由於四平腔是結合韻文歌唱的,因而其曲調結構和唱詞是密切吻合的。它的唱詞以十字句為基礎,快
四平多是七字句,其他不等句是在這個基礎上的伸縮,每四句為一段。另外,四平腔在基本結構方面也非常規整,這也魁由唱詞所決定的。
四平腔根據音樂發展的需要,每句唱腔並不一定從板開始,頂板起唱的老四平腔現在已很少使用。自時殿元、譚明倫等人創用新四平腔後,在句頭方面有閃板起、頭眼起、中眼起、末眼起、閃眼起等,但較常見的是從中眼起唱,最後一個字落在板上。如下曲:
2.2二板的特色
二板也是呂劇的基本腔調,使用上與四平腔並重。
二扳一般用較慢的速度演唱,是一板一眼的節奏,故原稱為“流水”,現被稱為“慢二板”,在加快二板唱速的情況下還可派生出快二扳、垛子板、快板、敬板等板式。另外還有反慢二板、反快二板、反垛子板等反調二板。
二板的唱詞以七字句為基礎,上、下兩句為一番。作為單獨一段時,一般不少於四句。二板的整個結構,包括起板過門、上下唱腔、上下句過門、上下句行弦、住板唱腔和住板過門等。
一板起板是兩板為行。頭句尾音一般落l,個別也有落3或5的;下句一般落2,也有落3的。煞尾唱腔所重複的材料與上句基本相同,唯煞尾將二、三兩
板的材料伸長一倍,變為六板,增強了煞尾的結構份量。另外,煞尾唱嗣從第三字(曲調的第二板)開始,由原來每板兩字減為每板一字或兩板一字,逐漸緩慢而結束。如下例:
二板音調基本材料的特點是適應敘述和接近口語化,多采用跳躍不大的節奏進行。過門也是在此基礎上,主要採用重複唱腔和變化重複的結構方法。
2.3呂劇唱腔曲牌
曲牌,是前人在表現各種固定內容、刻畫某個典型人物時.創造出來的音樂表現形式,具有比較固定的變化規律。呂劇初期,其唱腔主要是由各種曲牌聯綴而成。直到現在,許多曲牌在呂劇音樂中還經常被運用,佔有一定的地位,起著不可替代的作用。它對於增強呂劇音樂的藝術特色,擴充套件呂劇唱腔的表現功能,都具有獨到的藝術效果。唱腔曲牌雖與呂劇基本腔調的風格相近,但卻獨具音樂特點,是呂劇音樂中的寶貴遺產。呂劇中對於唱腔曲脾,一般採用直接移用、聯曲牌、溶化插入等方法加以使用。
呂劇唱腔曲牌的名稱均沿用原名而未改,其名稱的由來各有淵源與出處。有的是根據該曲牌的結構形式或表現特點而命名,如疊斷橋、陰陽句、鋪地錦等;有的是根據曲牌中的襯詞而來,如呀兒喲、太平年、
蓮花落等;有的則是根據曲牌的旋律特點而定名,如靠山調、下合調等;有的則直接由演唱內容而來,如後孃打孩子、小上墳、光棍哭妻等;有的是由最初流行地域而得名,如鳳陽歌、漢口垛、宣化調等;還有的則根據曲牌的節奏特點而命名,如快板垛、快上快、西皮垛等。
1呂劇的唱腔種類
山東呂劇很多傳統曲目之所以在舞臺上久唱不衰,主要得益於其中膾炙人口的唱腔。呂劇的唱腔根據板式結構的不同可以分為四平腔、二板和唱腔曲牌三大類。
1.1四平腔
呂劇的基本強調,由民歌體曲牌鳳陽歌發展衍化而來,屬慢板類唱腔,具有“一腔多用”的特點。四平腔是徵調式的四句民歌體,由四個樂句組成一個完整樂段。第一句為頭腔(起),落音一般為1或2;第二樂句為二腔(承),落音一般為5;第三樂句為三腔(轉),落音多為5或6;第四樂句為四腔(合),羅因為5;整個腔調遵循了起?D承?D轉?D合的曲式結
構。四平腔的節奏變化較大,原始節奏為一板三眼(4/4拍),根據板式變化規律又有慢四平、快四平、四平原板、二六板、緊板等多種板式,後又根據“變宮為角”的轉調手法,派生出反調四平腔。
1.2二板
二板也是呂劇的基本強調,發展晚於四平腔,是兩句對仗體結構,上句落音一般為1,偶有落3或5;下句落音為2或3。二板的節奏為一板一眼,演唱速度較慢,有“流水”之稱,也就是我們現在的“慢二板”。二板節奏速度變化較大,於是在此基礎上派生出垛子板、快二板、散板、碰板等板式腔調。依其轉調規律,又生出反快二板、反垛子板等反調二板。
二板節奏活潑、緊湊,音調適用於接近口語化的敘述,能夠激發人物氣憤、激動、興奮等情緒,多用於表現爭吵、辯理等場面。
1.3唱腔曲牌
呂劇的唱腔曲牌多是借用山東琴書的牌子曲,也有極少部分來自民間小調;一般是採取直接移用或融化插入等方法加以使用。流傳下來的有根據地域命名的“鳳陽歌”、“宣化調”;根據節奏特點命名的“西皮垛”、“快板垛”;根據演唱內容命名的“小上墳”、“光棍哭妻”以及娃娃腔、疊斷橋、蓮花落、銀紐絲等,
目前經常使用的有三十多種。
2呂劇唱腔特色分析
2.1四平腔的特色
四平腔是呂劇基本腔調,屬慢板類唱腔,其節奏變化較大,具有“一腔多用”之特點。四平腔的原始節奏為一板三限(即4/4拍)。在保持其調式、調性和基本成份的基礎上,按照戲曲板式變化規律又可派生出慢四平、快四平、四平散板、緊板、四平原板、二六板以及反調四平等多種板式。
四平腔是由四個樂句組成的一個完整樂段,在表現唱詞時,是根據四句一番的基本規律來發展的。第一個樂句為頭腔(啟),落音一般為2或1;第二個樂句叫二腔(承),落音一般為5;第三個樂句叫三腔(轉),落音一般為6或5;第四個樂句叫四腔(合),落音為5。如下例:
四平腔除頭、二、三、四腔外,還包括起板過門、句頭過門(長短不同)、小過門、結束整個四平的“鎖板”(包括鎖板唱腔和鎖板過門)。這些過門在起承轉合四個樂句中起著很重要的作用,它們直接確定了四平腔各個腔的落音及調式。
由於四平腔是結合韻文歌唱的,因而其曲調結構和唱詞是密切吻合的。它的唱詞以十字句為基礎,快
四平多是七字句,其他不等句是在這個基礎上的伸縮,每四句為一段。另外,四平腔在基本結構方面也非常規整,這也魁由唱詞所決定的。
四平腔根據音樂發展的需要,每句唱腔並不一定從板開始,頂板起唱的老四平腔現在已很少使用。自時殿元、譚明倫等人創用新四平腔後,在句頭方面有閃板起、頭眼起、中眼起、末眼起、閃眼起等,但較常見的是從中眼起唱,最後一個字落在板上。如下曲:
2.2二板的特色
二板也是呂劇的基本腔調,使用上與四平腔並重。
二扳一般用較慢的速度演唱,是一板一眼的節奏,故原稱為“流水”,現被稱為“慢二板”,在加快二板唱速的情況下還可派生出快二扳、垛子板、快板、敬板等板式。另外還有反慢二板、反快二板、反垛子板等反調二板。
二板的唱詞以七字句為基礎,上、下兩句為一番。作為單獨一段時,一般不少於四句。二板的整個結構,包括起板過門、上下唱腔、上下句過門、上下句行弦、住板唱腔和住板過門等。
一板起板是兩板為行。頭句尾音一般落l,個別也有落3或5的;下句一般落2,也有落3的。煞尾唱腔所重複的材料與上句基本相同,唯煞尾將二、三兩
板的材料伸長一倍,變為六板,增強了煞尾的結構份量。另外,煞尾唱嗣從第三字(曲調的第二板)開始,由原來每板兩字減為每板一字或兩板一字,逐漸緩慢而結束。如下例:
二板音調基本材料的特點是適應敘述和接近口語化,多采用跳躍不大的節奏進行。過門也是在此基礎上,主要採用重複唱腔和變化重複的結構方法。
2.3呂劇唱腔曲牌
曲牌,是前人在表現各種固定內容、刻畫某個典型人物時.創造出來的音樂表現形式,具有比較固定的變化規律。呂劇初期,其唱腔主要是由各種曲牌聯綴而成。直到現在,許多曲牌在呂劇音樂中還經常被運用,佔有一定的地位,起著不可替代的作用。它對於增強呂劇音樂的藝術特色,擴充套件呂劇唱腔的表現功能,都具有獨到的藝術效果。唱腔曲牌雖與呂劇基本腔調的風格相近,但卻獨具音樂特點,是呂劇音樂中的寶貴遺產。呂劇中對於唱腔曲脾,一般採用直接移用、聯曲牌、溶化插入等方法加以使用。
呂劇唱腔曲牌的名稱均沿用原名而未改,其名稱的由來各有淵源與出處。有的是根據該曲牌的結構形式或表現特點而命名,如疊斷橋、陰陽句、鋪地錦等;有的是根據曲牌中的襯詞而來,如呀兒喲、太平年、
蓮花落等;有的則是根據曲牌的旋律特點而定名,如靠山調、下合調等;有的則直接由演唱內容而來,如後孃打孩子、小上墳、光棍哭妻等;有的是由最初流行地域而得名,如鳳陽歌、漢口垛、宣化調等;還有的則根據曲牌的節奏特點而命名,如快板垛、快上快、西皮垛等。