首要的是在平時歌唱對一首歌練習充足的同時，把其中不容易發出聲音的部分，聲音過低提不上去，與整體音的高度不相呼應，或其中有唱不到位的需要提拔高度的高音部分，即不容易達到的高音部分，專門抽出來，單獨進行重複反覆訓練。

發不出或不易發出正常聲音的部分，發聲啟動之前預先選準用什麼樣的音進行切入，尋找切入口，加大力度增強口腔候嚨聲音的共振共鳴程度，放粗一些振顫聲波，掌握曲調與字詞句的特點，多朗讀多單獨單個字、詞發聲，嘗試使用各種音替代，最後選擇合適的音進行歌唱。這是低音發不出聲音部分。

至於拔不到位的高音，銜接切入口之前，在歌唱進行當中，先稍有緩衝有吸氣的瞬間喘息，即吸足氣、先把聲音稍微放緩放低、渾身放鬆，收緊收縮丹田即氣海穴、關元穴(這兩穴穴均在肚臍直下三指到四指寬的距離，由此加大力氣提供元氣息。這樣平時練聲形成習慣，等到正式唱時自然成。

拔不到位的高音，是歌唱的聲音高峰頂峰和阻力障礙，也是歌曲設定的不易消解的密碼，限制了一些人的攀高，實在上不去先放著找到了辦法再說，有的可能是語言的問題，例如《天堂》最後一句蒙古語，在最後高音時語言又不通，這樣就受限，所以先準確掌握語言及其發聲發音，在唱高音最強部分時，優選適合自己發聲嗓音的優勢，也不一定達到極限，要看發出聲音的功能功效，只要不弱化聽眾的感覺，強化歌唱整體效果。

不知道題主知不知道什麼是母帶處理。如果不知道的話，推薦看看書瞭解下，這是混音工作完成之後的步驟，是音樂作品最終熟成的工序。包括總體的壓縮，總體均衡，聲場，還有響度，等等的最後處理。

一般母帶壓縮和母帶均衡是可能要做很多次，最終讓總體沒有不和諧的共鳴以及讓歌曲總體的均衡更適合該風格，並且按照該風格或者場景設定想要的聲場寬度，還有響度的提升。

當然，圈內也有這個說法就是，做得好的混音是不需要母帶處理的，或者說不用做什麼特別多的事情，提升響度就好。

提升響度一般主要是壓限器的事情了，設定封頂的響度值，然後根據母帶的響度動態範圍去設定閾值還有壓限器的啟動時間和釋放，大概跟壓縮器差不多的用法吧。

我們工作室是用硬體的母帶處理器來做，在家裡我就用臭氧8 Ozone8，我習慣把input設定到能有-10到-6db左右的響度，再開始做母帶處理，這個根據自己對於音樂的響度理解去設定就好。

混音也好，母帶也好，其實沒有什麼很明確的方法或者處理方式，根據自己的經驗和理解去做就好。原則就是不要有不和諧的頻響就好。剩下就根據自己的理解去做吧。