通常人們說的器材黨，追求新的好的貴的攝影器材。或者是不厭其煩的測試各種不同攝影器材和鏡頭，注意力放在器材上，而忽略了拍攝。

這其中和器材黨可能在挑選器材上面有一定的重合，但又不完全是惟器材論。

國家地理攝影師，在選擇攝影器材上，比較看重機動性和耐用性。

多是採用全畫幅感測器相機，個別的也使用一些膠片相機。

國家地理攝影師在使用鏡頭上，幾乎全部使用各焦段的頂級鏡頭。因為只有這樣的鏡頭，才能最大限度的形成最佳畫質。

當然也不限於定焦鏡頭變焦鏡頭，而是怎麼方便怎麼來。

因為我常年使用索尼相機拍攝，所以對美國國家地理雜誌社日裔麥克山下比較關注，他也是常年使用索尼相機的攝影師。

他曾經用索尼全畫幅相機探訪過雲南，在提到索尼70-200G長焦鏡頭的時候說，鏡頭強勁的焦外虛化能力，將背景與人物主體焦點自然分離，虛化效果自然柔和，畫面層次清晰鮮明。

從中我們可以看到，他對於照相器材的使用，是出於完成攝影工作的需要。

也有幸遇到過馬格南圖片社的幾名攝影師，看他們是怎麼工作的。

伊恩.貝瑞使用萊卡相機。關於這個古怪的老頭，不僅是我，幾乎所有跟他接觸過的人，看中的都不是他手裡拿的照相機，而是他獨特的拍攝方式。就是看著他慢慢騰騰的，但實際上的移動速度非常的快，被稱為是隱形的獵手。原本還是在你旁邊很遠的地方，不知不覺，就在你前面很遠的地方出現了，你都不知道他是怎麼過去的。而且這種情況，不是出現了一次兩次了。

變焦鏡頭，不用說大都是大三元。就是16-35 ，24-70，70-200。

照相機和鏡頭只是一方面，在攝影配件上，比如說三腳架、獨角架的使用，也是非常挑剔的。

國家地理攝影師，他們在拍攝的時候就考慮到了圖片最後的傳播，所以個人膝上型電腦以及工作使用的修圖電腦、顯示屏都要符合數碼色彩管理的要求。

總之他們是從拍攝到後期製作到最終的輸出，都按照他們專業領域的工作需求來挑選應有的器材。並隨著技術的不斷髮展而及時更新。以確保在這個領域佔有主導地位。他們是攝影作品的創造者，而不單單是隻認攝影器材的器材黨。

我崇拜《國家地理》攝影師，他們不畏艱辛，用他們手中的攝影器材展現了世界各地的風貌，用他們的文字揭開了世界地理的神秘面紗，當然這些都少不了他們手中的攝影器材。