小澤征爾（Seiji Ozawa，1935.9.1－） 日本著名指揮家，後加入美國籍。生於中國瀋陽，1951年入日本東京桐朋學園高等學校音樂系學習指揮。1959年在法國第九屆貝桑松國際指揮比賽、伯克郡音樂節的指揮會演和卡拉揚主持的比賽中獲獎。1960年初次登臺指揮法國國立廣播管弦樂團，接著又出色地指揮過紐約愛樂樂團，舊金山、加拿大、倫敦交響樂團和維也納樂團等，1970年起任舊金山交響樂團常任指揮和音樂指導，後與波士頓交響樂團簽訂終身合同，任音樂指導兼指揮，併兼任新日本愛樂樂團的首席指揮，每年都有一定時間回日本。 1935年，出生在中國東北瀋陽的小澤征爾獲得法國貝桑松國際指揮比賽第一名後，先後跟隨指揮大師卡拉揚和伯恩斯坦學習。從1973年開始擔任美國波士頓交響樂團音樂總監後，他躋身世界最優秀的指揮家行列。在波士頓近30年的指揮生涯中小澤征爾創造了古典樂壇的奇蹟，使樂團成為國際上最優秀的交響樂團之一。1979年3月，他曾率該樂團成功地訪問中國。2002年7月，當他從波士頓交響樂團音樂總監光榮卸任時，全體波士頓市民都對他表示了最高的敬意。他從2002－2003音樂季開始擔任維也納國家歌劇院的音樂總監，更增強了他在國際樂壇上的影響力和威望。2002年，小澤征爾與維也納愛樂樂團合作演出了2002年維也納新年音樂會，並大獲成功。 小澤征爾的指揮風格，既能熱情洋溢、豪邁奔放地將樂曲引向高潮，又能恰如其分地控制速度和力度的變化；他善於運用帶有表情的目光和“會說話”的雙臂來表達自己的思想，音樂表現意圖十分明確。他指揮時好像在浩瀚的音樂海洋中游泳，使觀眾感到他渾身都是音樂。 小澤征爾是20 世紀指揮史上的一位指揮奇才，他是那種非常善於利用自己的技巧和風格來使樂隊發揮潛力和形成輝煌音響效果的指揮家，同時，他也是一位十分善於用自己的情感來揭示作曲家的作品內容的傑出大師。他對待藝術的嚴肅認真的態度和勤奮追求的刻苦精神，的確是很多人都望塵莫及的，當人們看到站在指揮台上的，以自己全身心的熱情投入在音樂意境中的小澤征爾時，沒有人不是從心底裡對他產生欽佩之情的，當他拿起指揮棒開始指揮樂隊演奏時，他身上的每一個部位和每一根神經都會被音樂所驅動，而代之以來的便是那從他的指揮棒下流淌出的美妙而動人的音樂。還是評論家們說得好：“小澤征爾是一位真正的、具有高雅藝術鑑賞力的藝術家，從他的風格和特點上來看，他真不愧是一個渾身都是音樂的指揮大師。”
小澤征爾（Seiji Ozawa，1935.9.1－） 日本著名指揮家，後加入美國籍。生於中國瀋陽，1951年入日本東京桐朋學園高等學校音樂系學習指揮。1959年在法國第九屆貝桑松國際指揮比賽、伯克郡音樂節的指揮會演和卡拉揚主持的比賽中獲獎。1960年初次登臺指揮法國國立廣播管弦樂團，接著又出色地指揮過紐約愛樂樂團，舊金山、加拿大、倫敦交響樂團和維也納樂團等，1970年起任舊金山交響樂團常任指揮和音樂指導，後與波士頓交響樂團簽訂終身合同，任音樂指導兼指揮，併兼任新日本愛樂樂團的首席指揮，每年都有一定時間回日本。 1935年，出生在中國東北瀋陽的小澤征爾獲得法國貝桑松國際指揮比賽第一名後，先後跟隨指揮大師卡拉揚和伯恩斯坦學習。從1973年開始擔任美國波士頓交響樂團音樂總監後，他躋身世界最優秀的指揮家行列。在波士頓近30年的指揮生涯中小澤征爾創造了古典樂壇的奇蹟，使樂團成為國際上最優秀的交響樂團之一。1979年3月，他曾率該樂團成功地訪問中國。2002年7月，當他從波士頓交響樂團音樂總監光榮卸任時，全體波士頓市民都對他表示了最高的敬意。他從2002－2003音樂季開始擔任維也納國家歌劇院的音樂總監，更增強了他在國際樂壇上的影響力和威望。2002年，小澤征爾與維也納愛樂樂團合作演出了2002年維也納新年音樂會，並大獲成功。 小澤征爾的指揮風格，既能熱情洋溢、豪邁奔放地將樂曲引向高潮，又能恰如其分地控制速度和力度的變化；他善於運用帶有表情的目光和“會說話”的雙臂來表達自己的思想，音樂表現意圖十分明確。他指揮時好像在浩瀚的音樂海洋中游泳，使觀眾感到他渾身都是音樂。 小澤征爾是20 世紀指揮史上的一位指揮奇才，他是那種非常善於利用自己的技巧和風格來使樂隊發揮潛力和形成輝煌音響效果的指揮家，同時，他也是一位十分善於用自己的情感來揭示作曲家的作品內容的傑出大師。他對待藝術的嚴肅認真的態度和勤奮追求的刻苦精神，的確是很多人都望塵莫及的，當人們看到站在指揮台上的，以自己全身心的熱情投入在音樂意境中的小澤征爾時，沒有人不是從心底裡對他產生欽佩之情的，當他拿起指揮棒開始指揮樂隊演奏時，他身上的每一個部位和每一根神經都會被音樂所驅動，而代之以來的便是那從他的指揮棒下流淌出的美妙而動人的音樂。還是評論家們說得好：“小澤征爾是一位真正的、具有高雅藝術鑑賞力的藝術家，從他的風格和特點上來看，他真不愧是一個渾身都是音樂的指揮大師。”