米開朗基羅1475年出生於義大利佛羅倫薩，他跟達芬奇，拉斐爾共同引領了文藝復興在繪畫領域的偉大時代。他有許多耀眼身份，如，偉大雕塑家，畫家，建築家，詩人。

並且，他是一位相當長壽的藝術家，於1564年去世，擁有89年的漫長人生。

在藝術上，他可以說是天才，然而，在生活上，米開朗基羅可以說是被痛苦和不幸伴隨了一生。為了藝術和生活，他多次流浪，漂泊不定。他的痛苦和不幸主要來自於精神層面。

米開朗基羅《亞當和夏娃》區域性

只因為他是有思想有情懷的藝術巨匠，跟中國古代士大夫一樣，有造福社會和改造老百姓精神面貌的崇高理想，然而，在宗教思想根深蒂固的時代，他很難實現心中理想，所以他痛苦。

歐洲中世紀被史學家稱作黑暗時代。基督教發展非常盛行，教皇和神父利用宗教思想打壓和控制普通大眾的思想，給他們灌輸只有上帝才是唯一的救世主，要求人們無條件為上帝服務，容不得有半點懷疑。

《亞當和夏娃》區域性

更有一些神父藉助宗教名義到處斂財，讓老百姓苦不堪言。一些宗教執權者，甚至以神的名義發動戰爭，如十字軍東征，更是增加了國家和民眾的負擔。

米開朗基羅對社會上發生的這一切很失望，他只有透過藝術來表達自己的不滿情緒和理想的失落。

在最初的藝術生涯中，米開朗基羅在名叫羅倫佐·美第奇的佛羅倫薩統治者的保護下，進入宮廷，成為一名宮廷藝術家，在家鄉一代進行藝術創作。

米開朗基羅《大衛》

沒過幾年，美第奇去世後，他失去了保護，遭受排擠，只能流亡到羅馬。在羅馬他受到貴族賞識，藝術才華得到重視和推舉，很快名聲大噪。

幾年後，他榮歸故里，準備為家鄉做貢獻。然而，當回到佛羅倫薩，因為他名氣太大，遭受許多同行的嫉妒和排擠。此時，教皇安排甚至逼迫他在羅馬西斯廷教堂裡創作類似於歌誦宗教功德的壁畫，他對創作任務不滿意，但為了生活，他不得不違背自己意願而創作。

米開朗基羅《夜》

前面已經說過，米開朗基羅是為藝術獻身的人，終生未娶，遇到困難，他只有一個人承受。

長久以來，不能按照內心畫畫，米開朗基羅悶悶不樂，最終，1564年，他在自己畫室中，在失落和痛苦中離開了人世。

他雖然死了，卻留下了許多傑作，如著名雕塑《大衛》，《夜》等，以及系列繪畫《亞當和夏娃》，成為藝術瑰寶。尤其他的雕塑《大衛》，美術界人人皆知。

米開朗基羅是一位稟賦的藝術家，他的撰述裡充滿了慈愛和交誼。但是米開朗基羅獨立生平，畢生未娶，乃至沒有一個真確的愛人。他的一生都在和拮据侘傺、和哺育的統轄氣力作搏鬥。他在精力上找尋自由、等同、解放，在創造中熱誠似火，臨了卻在職務室裡孤獨地死去。他肖似總是顯得與別品德格不入，以是他釀成了危險、多疑的本性。他總是猜忌家人和朋友要傷害他，但是他又深愛著他的親朋相知，他顯得很牴觸。米開朗基羅一生都在教皇的控制之下，沒有什麼自由和歡喜可言。當前一任的教皇死去後，他感到本身畢竟可能松連續了，但是下一任教皇接著就把他尋找來了。當世人咋舌他的藝術天生時，他仍舊在孤獨中沉默承擔著不快。

沒有愛情的米開朗基羅孤獨地生計著。他曾經經有一位很好的異性朋友，但他們之間的交往椅４一種精神上的友誼。這位異性朋友固然也給米開朗基羅孤獨的生活帶來了少許沉靜和寬慰，但是當她死去的時期，他清晰自己連僅有的一絲慰藉也煙消雲散了。他很哀悼，他對這個全國充滿了絕望，他企圖早點擺脫殘暴現實的奴役。他在作品中英勇地指出了對現實的憤怒和駁斥，用現實中的孤獨來充實藝術的多姿多彩。雖然米開朗基羅是孤獨的，但他所獲得的成就和光彩並不孤獨，它是屬於全人類的家當。

痛苦有好多種形態，有物質單調、經濟窮困的痛苦，有精神受限、精神遭創的痛苦。米開朗基羅痛苦屬於後一種，他痛苦的來源在於總是被迫做自己不可愛做的事情。起因他的喜歡是雕塑，連續想成為一位著名的雕塑家而不是畫家，但是教皇卻總是讓他去作畫，而且每一次作畫還會受到小人的誣告和貶低。米開朗基羅痛苦好像與生俱來的，可以說他的精神都透著痛苦。他幾乎沒有效膳的年光，更沒有什麼停頓的時候。他的精神和形體一經被慘撓浠休的超負荷工作給拖垮了，他不斷和災難作鬥爭。或者唯有當《酒神巴庫斯》、《大衛》等一個個被禁錮的軀體從石頭中擺脫出來的時候，米開朗基羅才會感應自己的靈魂也被解放了，自己也似乎不再那麼痛苦了。不過，米開朗基羅無意也覺得痛苦可以讓他聯貫清醒與靈活，他把痛苦改變成了創作的熱情。看重自由的他不得不長時間仰著頭在天花板上畫畫，讓他到最後看起來更像一位老人。

米開朗基羅精神上所受的痛苦比他的肉體更強悍。羞愧、多疑、怪僻腐蝕著他;他想隱匿權貴，卻又不得不為教皇工作;他甘心自己過著捉襟見肘的貧賤生活，也不會拒絕家裡人向他伸手要錢。到了末年，他痛苦地追憶自己的一生，看到曾經的鉅作未完的未完，被毀的被毀。他感到力不從心了。能夠這才是米開朗基羅最大的痛苦吧。

米開朗基羅的一生中,可以說有許多苦惱的故事組成的,他創作的這些富有故事性的壁畫，可以說是他自身痛苦故事中最痛苦的一部分。1505年時,米開朗基羅剛到達羅馬的時候,才剛剛30歲,教皇尤里烏斯二世委託他建築自己的墳墓。在一切準備工作就緒時,建造墳墓的計劃卻突然停止了,教皇又把重心放在了重新建築聖彼得大教堂的這個問題上。而這件未完成的作品中有皇室內定的人選,尤其是當時的尤里烏斯二世本來就是一個喜怒無常的人,而米開朗基羅被教皇派去為西斯廷禮拜堂的天頂畫創作，原本對這些繪畫就是瞧不上的米開朗基羅,去求見教皇,教皇並沒有召見他,他就跑回來故鄉——翡冷翠。米開朗基羅性情古怪,似乎永遠得不到滿足,他不同時期的繪畫,又極看不上繪畫技巧,而找他創作的人,每次問她什麼時候回完工,他都會不耐煩,西斯廷禮拜堂的工程完成之後,米開朗基羅有很長一段時間都仰著頭看書,因為長時間的仰頭的畫畫讓他有了這個習慣。米開朗基羅很暴躁、很固執,時常與人發生衝突,再回到家鄉翡冷翠之後不久,他又想回到羅馬，尤里烏斯二世要求他必須為自己做一做巨大的雕像,才能原諒他。雖然西斯廷教堂的壁畫是在逼迫的情況下完成的,但不可否認,這是一次難得的佳作。