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  • 1 # 使用者6284825556109

    有人說劉巖是為舞蹈而生,此話不無道理。身為法官的父親和作為醫生的母親給了劉巖一個很好的成長環境,但他們開始並不瞭解女兒的志向和潛能。她從小被送去學書法和小提琴,未見成效,卻單單在舞蹈方面表現出了抑制不住的興趣和渴望。出於讓柔弱的女兒鍛練身體的目的,父母依她學上了舞蹈。沒想到她一發不可收拾,天分和才華日益顯露。

    啟蒙教師白音說,劉巖這樣的材料,必須到北京去學。父親顧慮北京人才太多,小小年紀的劉巖卻說,你就讓我試這一次,考不上我就不考了。她來北京,一考就中,上了北京舞蹈學院附中,那年她11歲。經歷了附中6年、大學4年———整整10年的寒窗之苦,劉巖已是舞蹈界公認的新秀了。

    當你面對劉巖的時候,就會發覺,坐在你面前的決不是一個僅靠身體條件好吃青春飯的舞蹈演員。她獲得金獎的《胭脂扣》,是一個長達7分鐘的單人舞,刻劃了一個女人,一個無助的、有情的女人的悲劇命運。

    她向你講述她對這個人物的把握時準確而沉著:“首先這個舞蹈立得住,它的舞蹈語彙與人物的風塵女子的身份十分契合:足尖半立,雙腿交替向前。女主人公雖然卑微,卻有內心的掙扎,為了真愛,可以以身殉情。”

    此外,“演員要透過肢體將這些資訊傳達給觀眾,但是這還不夠,好的演員,不僅要完成要求的動作,還要能賦予人物形而上的東西,要會刻劃人物,這就不僅是外在了,要有內涵。總之,這個人物有深度,對舞者的要求也高。”

    劉巖懂得,舞蹈技術的高度是有限的,演員跳到最後,拼的是文化修養,這是高於技術的東西。她說,從某種意義上說,你悟性有多高,你就能達到多高的水準;你的積澱有多厚,你的藝術生命就有多長。舞蹈的高階境界,不是肢體,而是文化底蘊,是思想境界。

    劉巖雖然年輕,卻已是獲獎“大戶”了:2001年獲全國荷花杯舞蹈大賽銀獎,2002年獲全國舞蹈電視大賽銅獎,2003年獲桃李杯舞蹈大賽銀獎,2004年又獲得全國舞蹈大賽金獎。她已在三部舞劇中扮演過主角:《瓷魂》中的瓷靈、《西廂記》中的崔鶯鶯、《紅河谷》中的丹珠。

    在眾多的年輕舞蹈演員中,如此出類拔萃,已經是很幸運很有成績了。但她從未陶醉於此,滿足於此,她知道做一個藝術家的路還長,她認為自己既然選擇了中國古典舞的道路,就肩負了使命,那就是將中華民族這個有代表性的舞種延續下去,發揚光大。她說自己有一天跳不動了,也許會去當編導、搞教學、從事研究。她的想法很多,眼界很高,目標很遠。

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