偉大的波蘭音樂家，自幼喜愛波蘭民間音樂，七歲寫了《波蘭舞曲》，八歲登臺演出，不滿二十歲已成為華沙公認的鋼琴家和作曲家。後半生正值波蘭亡國，在國外渡過，創作了很多具有愛國主義思想的鋼琴作品，以此抒發自己的思鄉情、亡國恨。其中有與波蘭民族解放鬥爭相聯絡的英雄性作品，如《第一敘事曲》、《降A 大調波蘭舞曲》等；有充滿愛國熱情的戰鬥性作品，如《革命練習曲》、《b小調諧謔曲》等；有哀慟祖國命運的悲劇性作品，如《降b小調奏鳴曲》等；還有懷念祖國、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。肖邦一生不離鋼琴，所有創作幾乎都是鋼琴曲，被稱為“鋼琴詩人”。他在國外經常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很勉強。1837年嚴辭拒絕沙俄授予他的“俄國皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱他的音樂象“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會亡”。晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱是“遠離母親的波蘭孤兒”。臨終囑附親人把自己的心臟運回祖國。
肖邦創作的圓舞曲別樹一幟，它不同於當時流行的社交性舞會圓舞曲，而是供音樂會欣賞的鋼琴小品。這些樂曲在保持舞蹈的節奏、律動，音樂特點和風格特徵的前提下，在性質、速度和節奏等方面比社交性的圓舞曲更靈活、更多樣，曲式也有所突破。甜蜜的柔情和風趣的賣俏，也貫穿在這種圓舞曲之中。人們稱之為“音樂會圓舞曲”。
肖邦一生中總共創作了21首圓舞曲，從表達形式上來說可分為兩大類別：一類是把實際的舞蹈加以理想化的作品，另一類是借用圓舞曲形式而作成的純粹的抒情詩。舒曼曾對肖邦的圓舞曲評介：“這是肖邦的肉體及心靈在舞蹈上的圓舞曲”，“如果要跳舞，舞伴必須有一半以上是伯爵夫人才行。”而舒曼的妻子克拉拉認為，“不沉著的演奏家，往往忽略了肖邦的低音，雖然低音對圓舞曲具有某種意義，但也不是絕對的，粗暴的敲擊沒有必要，要注意基礎音，從屬的和聲應彈得輕些。圓舞曲的伸縮速度亦無必要像瑪祖卡舞曲那樣強烈。”
肖邦圓舞曲一向以優美、高雅、華麗而著稱，但由於節奏變化複雜，因而並不適於實際的舞蹈。在屬於第二大類的抒情詩式的圓舞曲中，往往可以發現類似瑪祖卡舞曲般的節奏，這是由於肖邦始終保持著濃厚的斯拉夫民族情調的緣故。肖邦的圓舞曲在演奏技巧上相對比較簡單，內容也較為通俗易懂，所以為一般人所喜愛。
1830年的’華沙起義”失敗之後，肖邦流亡國外，對祖國前途命運的關懷，背井離鄉的痛苦，以及對親人的思念，無時無刻折磨著肖邦的心。 《a小調圓舞曲》就是在這種情緒下寫成的。 它的A段主題由左手在鋼琴中音聲部彈出。開始比較乎穩，富於歌唱性，但是不久，情緒就激動起來，並且出現了八度者大跳，但是在伴奏上卻堅持似搖籃曲的平穩的節奏，如：它經過發展後，引出B段主題。它也是抒情性質的。但仍隱藏著悲哀。這首《a小調圓舞曲》，圓舞曲的節奏在裡面並不佔重要位置，主要是其包含的情感。它讓人想起樸實的波蘭民間音樂，從而激發起人們對故鄉的思念。
值得注意的是，這首a小調圓舞曲（遺作）直到1955年才發表在一家法文雜誌《音樂週報》上 。
以上內容非本人撰寫，為前人資料整理而成。
偉大的波蘭音樂家，自幼喜愛波蘭民間音樂，七歲寫了《波蘭舞曲》，八歲登臺演出，不滿二十歲已成為華沙公認的鋼琴家和作曲家。後半生正值波蘭亡國，在國外渡過，創作了很多具有愛國主義思想的鋼琴作品，以此抒發自己的思鄉情、亡國恨。其中有與波蘭民族解放鬥爭相聯絡的英雄性作品，如《第一敘事曲》、《降A 大調波蘭舞曲》等；有充滿愛國熱情的戰鬥性作品，如《革命練習曲》、《b小調諧謔曲》等；有哀慟祖國命運的悲劇性作品，如《降b小調奏鳴曲》等；還有懷念祖國、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。肖邦一生不離鋼琴，所有創作幾乎都是鋼琴曲，被稱為“鋼琴詩人”。他在國外經常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很勉強。1837年嚴辭拒絕沙俄授予他的“俄國皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱他的音樂象“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會亡”。晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱是“遠離母親的波蘭孤兒”。臨終囑附親人把自己的心臟運回祖國。
肖邦創作的圓舞曲別樹一幟，它不同於當時流行的社交性舞會圓舞曲，而是供音樂會欣賞的鋼琴小品。這些樂曲在保持舞蹈的節奏、律動，音樂特點和風格特徵的前提下，在性質、速度和節奏等方面比社交性的圓舞曲更靈活、更多樣，曲式也有所突破。甜蜜的柔情和風趣的賣俏，也貫穿在這種圓舞曲之中。人們稱之為“音樂會圓舞曲”。
肖邦一生中總共創作了21首圓舞曲，從表達形式上來說可分為兩大類別：一類是把實際的舞蹈加以理想化的作品，另一類是借用圓舞曲形式而作成的純粹的抒情詩。舒曼曾對肖邦的圓舞曲評介：“這是肖邦的肉體及心靈在舞蹈上的圓舞曲”，“如果要跳舞，舞伴必須有一半以上是伯爵夫人才行。”而舒曼的妻子克拉拉認為，“不沉著的演奏家，往往忽略了肖邦的低音，雖然低音對圓舞曲具有某種意義，但也不是絕對的，粗暴的敲擊沒有必要，要注意基礎音，從屬的和聲應彈得輕些。圓舞曲的伸縮速度亦無必要像瑪祖卡舞曲那樣強烈。”
肖邦圓舞曲一向以優美、高雅、華麗而著稱，但由於節奏變化複雜，因而並不適於實際的舞蹈。在屬於第二大類的抒情詩式的圓舞曲中，往往可以發現類似瑪祖卡舞曲般的節奏，這是由於肖邦始終保持著濃厚的斯拉夫民族情調的緣故。肖邦的圓舞曲在演奏技巧上相對比較簡單，內容也較為通俗易懂，所以為一般人所喜愛。
1830年的’華沙起義”失敗之後，肖邦流亡國外，對祖國前途命運的關懷，背井離鄉的痛苦，以及對親人的思念，無時無刻折磨著肖邦的心。 《a小調圓舞曲》就是在這種情緒下寫成的。 它的A段主題由左手在鋼琴中音聲部彈出。開始比較乎穩，富於歌唱性，但是不久，情緒就激動起來，並且出現了八度者大跳，但是在伴奏上卻堅持似搖籃曲的平穩的節奏，如：它經過發展後，引出B段主題。它也是抒情性質的。但仍隱藏著悲哀。這首《a小調圓舞曲》，圓舞曲的節奏在裡面並不佔重要位置，主要是其包含的情感。它讓人想起樸實的波蘭民間音樂，從而激發起人們對故鄉的思念。
值得注意的是，這首a小調圓舞曲（遺作）直到1955年才發表在一家法文雜誌《音樂週報》上 。
以上內容非本人撰寫，為前人資料整理而成。