弈棋二首呈任公漸·偶無公事客休時 黃庭堅 寫事寫物的詩有其難處：一是難以刻畫入微並形中見神；二是富有寄託，寓言外之意，發人深思，並非易事。下棋更不易寫。棋盤、棋子，這都是沒有什麼好寫的，關鍵是要寫出下棋的對手雙方的心理活動。《苕溪漁隱叢話》曾引過一首《觀棋歌》，其中有四句寫得神采奕奕，十分符合下棋情景：“初疑磊落曙天星，次見搏擊三秋兵。雁行佈陣眾未曉，虎穴得子人皆驚。”首言佈局之初，春雲待展；次言雙方鏖戰之烈；再次變局忽露，但端倪難測；最後則突出臉中取勝，出人意表。這一種寫法，側重於對手雙方的拼搏，寫得生龍活虎，但較之黃庭堅的突出心理狀態，思深筆健，富於哲理，還是稍遜一籌。 “心似蛛絲遊碧落”這一句，取自常見事物，但卻奇崛異常。“蛛絲”之小，對襯“碧落”之大，已是一奇。而又偏偏不曾斷絕，這就更富奇觀。其毅力之非凡，恰可喻弈棋人殫精竭慮，務求勝算。然而，勝算之得，又決非輕而易舉。左右為難的事，在棋局中是常見的。這就會徘徊，會沉吟，要冥思潛想。其深細，其浮動，其倏忽變化，如同空中隨風飄蕩的蛛絲。至於“身如蜩甲化枯枝”，則出於《莊子》中佝僂丈人承蜩的故事。丈人一心捕蜩，意志專一，竟把身子當做枯樹，手臂當作樹枝。典故被運用到這裡來，喻對局者意志集中，已達到忘我境界。會下圍棋的人都知道，這種情景是很逼真的。 不過，更值得注意的不僅是逼真，而更在於傳形得神，以沉蓄的精力，寫出深邃的神思。清代蔣瀾只看到這兩句的“窮形盡相”、“繪水繪聲”（《藝苑名言》卷一），評價過於淺顯。這兩句的刻畫和鑄境，不止於弈棋，而有其更廣泛的藝術概括，用於其他方面也是可以的。 頷聯以刻畫弈者的心思專一為主，那麼頸聯卻是以描繪奕者的鬥志堅韌為主；前者極寫其忘我之境，後者極寫其一意扭轉危局之情。“湘東一目”，是用的南朝湘東王蕭繹一隻眼失明的典故，喻弈者處於不利之局。按理說，圍棋要有兩個“眼”才能活，可此時只有一眼，其結果十分不利。然而對此，弈者卻決不服輸，仍然在精心運籌，希望背城一戰，總算還有個平分天下的局面。前面的“誠堪死”已是山窮水盡，後面的“尚可持”這一急轉，卻又表現為柳暗花明，蟠屈老辣之筆，充分展示了黃庭堅的特色和擅長。 結尾雖然比較平淡，但即能席捲前文，並出以風趣之筆，以從容反問作結，表明一向珍惜光陰的人們，因一心鏖戰，連夜闌更盡、星沉月落也都忘卻了。這裡把前文的心思專一和意志堅韌兩層內容完全包羅，情景相生，將詩人眼前的對弈情境推向遠處，不粘不滯，這就好像電影鏡頭的“淡化”，得“遠而不盡”之妙。 黃庭堅之所以能寫出這一種化境，決不僅僅是源於其弈棋經驗，也是得力於其詩文構思和禪悟的觸類旁通。莊子的技進於道，禪宗的所謂“心妙以了色”（《大十二門經序》），這些哲理，都給過他影響。 米青rui[\