奇了怪了，題主居然會無中生有的杞人憂天？

尼康的APS鏡皇是哪支？17—55吧？

適馬騰龍，甚至圖麗，都應該有17—50焦段的頭。

一般16—35或17—35都是各廠的當家掛機頭，旅遊人文的標配，為啥不直接擴充套件到50焦段？看看尼康的17—55F2.8就明白了，要想保證成像質量，還要兼顧大光圈，體積重量不好控制，失去了掛機的意義。

真想鍛鍊身體，可以選擇645或者是66甚至69機器掃街，誰用135？

為什麼不生產18-50（全畫幅）焦距的鏡頭？

這個問題其實很簡單，就是現有的成本、技術限制下，廠家無法做一款畫質達到要求的18-50全畫幅鏡頭，這是由於單反相機的結構決定的。

大家都知道，佳能的單反相機“法蘭距”是44mm，尼康的“法蘭距”是46.5mm。法蘭距是鏡頭卡口到CMOS感測器的距離，它限制了鏡頭後焦距。

當鏡頭的焦段小於法蘭距的時候，它只能讓前鏡組形成一個實像，然後後鏡組再將這個實像縮小投影到感測器上，這種結構叫逆望遠結構。它的設計跟組裝相對比較困難。

當鏡頭的焦段大於法蘭距的時候，單反鏡頭可以簡單的等效成一枚理想的“凸透鏡”，設計就非常簡單了，可以採用對稱結構設計。

正因為如此，所以單反鏡頭裡面，就數標準變焦24-70最難設計，因為它的變焦鏡組在位移的過程中，需要把鏡頭從逆望遠結構變成望遠結構。在變焦的過程中切換了前鏡組的折射效果。這也是為什麼24-70這個規格的鏡頭都不做內變焦，因為變焦鏡組的行程太長。這種情況下如果進一步擴寬廣角端的視角，那麼造成的像差修正將會更難控制。

所以，在以前非球面鏡片沒有普及的時代，f/2.8規格的標準變焦都只能做28-70。24-70 f/2.8的規格面世迄今不超過15年。

而很不幸，題主YY的18-50mm正好跨過了尼康、佳能單反的法蘭距，而且18mm已經屬於超廣角的範圍，超廣角鏡頭的像差矯正一向是設計上的大難題。所以，這個規格的單反鏡頭，是幾乎沒有可能面世的。

最最接近題主需求的，應該是佳能的17-40L，（它也規避了法蘭距）但這枚鏡頭的畫質不敢恭維，邊緣區非常糟糕。

當然，隨著尼康、佳能放棄了單反相機結構，改用新一代RF卡口、Z卡口之後，樓主的想法是有希望在微單相機上實現的。因為尼康的Z卡口法蘭距是16mm，佳能是20mm，在設計的時候，後組略作調整，實現18-50mm f/2.8或者18-50mm f/4應該不是問題。

目前松下已經推出了10-25mm f/1.7，等效全畫幅20-50mm f/3.4，算是蠻接近題主的需求了。如果題主有興趣的話，也可以考慮購買M43的相機體驗一下這枚鏡頭的魅力。