二月河不是歷史學家，缺乏國學底蘊，所以其帝王小說看似複製歷史，其實大多屬於信口開河。

史記是歷史，三國演義是小說，二月河之帝王系小說則不倫不類。

他本來是研究紅學，紅學會馮其庸說，你都四十歲了，紅學已經窮途末路，你還是寫小說吧

二月河如有神助，豁然開朗，於是反覆推敲，目標所向是帝王記錄。

十幾年前，百家講壇與天涯煮酒開始歷史重讀熱潮，二月河趕上了熱潮，後來繼續影視衝浪，成了名人。

金庸則不同，其小說只是把歷史當材料，為的是塑造武俠人物，所以影響幾代人。

因此，金庸不是歷史學家，但以小說家成為巨匠。

以後，二月河影視會很快沒落，而金庸作品還會被變相演繹。

我感到二月河影視會輸。

就是我看了《雍正王朝》後，有這感覺。

金庸武俠，向來是用最簡潔的詞語，刻畫“栩栩如生”的人物形象。

不知大家認同不：人物的心理描寫，都極通透簡單。

我最好的哥們說：武俠，就是成年人看的童話。我覺得一語中的。

這搬銀幕上，最可以施展視覺優勢啊。

而二月河描寫政治（或者還攙點哲學宗教），寫帝王心術，寫人臣之道，寫人際關係的平衡，錯綜複雜的關係，人物心理的奇妙轉變或開悟，適合小說。讀者靜心閱讀，讀至此，不覺心動神搖。

而影視上，極細膩的一皺眉一轉眼，很容易為觀眾疏忽。

有時，本想留個空白，讓觀眾思考，可是，觀眾是靜心思考，還是繼續觀看？鬱悶啊。

影視本來就不是適合靜心思考的形式。人物的喜怒哀樂，宜形象鮮明表達明朗。武俠影視的空間大。

我認為這兩個人作品和影視劇都各有千秋，如果單說傳播度那就非金庸莫屬，他的作品有華人的地方，就會有金庸的作品，從影視劇影響力來說兩人不分伯仲，都各有千秋。

二月河的作品帶有政治色彩，具有反腐意識在影視劇體驗出來，而金庸的作品帶有詩情畫意和武學精神，給人一種真實視野般的享受。

綜上所述，他們兩人都是當今文學大師。一個文心鐵膽，以卓越的文學能力.視野和襟懷，"飛雪連天射白鹿，笑手神俠倚碧鴛";一個縱橫歷史，刻畫清代帝王三部曲，一手寫盡康乾盛世。他們，是世界華文小說的兩座高峰！

金庸的小說可以說擁有最廣大的讀者群，成年人的童話嘛。其特點就像是抽大煙，第一口的滋味是頭暈噁心，三口兩口只要能堅持下來就漸入佳境，一發不可收拾。不管是正史還是野史上的人物事件都能給你聯絡上，再穿插幾個帥哥美女跌宕起伏的命運，別說少男少女，就是鐵打的金剛也拒絕不了這種誘惑！瓊瑤寫的《還珠格格》還不是大段大段地抄他老人家的書？尤其是書中描寫一些人物的語言、內心活動，漿糊人物的權謀，堪稱一絕。至於其中自相矛盾之處，早被高手連點多處死穴，不便再談。

二月河雖然拿了最多的稿費，但是人氣顯然不如金庸。文化稍低一些的人對歷史小說本來就不感興趣，如果不是電視劇《雍正王朝》獲得巨大成功，轟動效應更要大打折扣。對政治有興趣的讀者當然覺得看“康乾三部曲”更過癮，如同酒鬼遇到了醇厚的陳釀。你想啊，憑著此人的生花妙筆，居然把聞所未聞的宮廷鬥爭演化成令人叫絕的政治藝術；把一個腐朽、賣國、異族統治的朝代描繪成了千古難遇的盛世；把歷史上有名的暴君變成了一個撥亂反正、承前啟後、清心寡慾、勤勉有為的明君；滿族親貴都是無一技之長的奸臣，忠君愛民、安邦治國的棟樑之材都是皇帝親手從火坑裡救出來的漢大臣；什麼《聊齋》、《紅樓》、《三言二拍》不管沾得上邊沾不上邊，都往裡塞－－湊字唄。書中前後矛盾的地方也不少，僅舉一例：大內侍衛張五哥販私鹽時被十三阿哥救過，兩人年紀相仿，但是雍正死後取遺詔時，張五哥已經“年過七旬”了。

金庸與二月河應該是神交已久。曾經看過一次電視訪談，金庸好像對二月河的小說比較看好。沒看過二月河對金庸的評價，不過從字裡行間可以看出，二月河是絕對看過金庸作品的，此人小說中的一些情節和詞彙，沒看過金庸小說的人是不可能寫得出來的。但是不得不承認：二月河內心裡是看不起金庸的。

兩位大師都是今年走得，又被網友一起比較，也是緣分啊！

兩位都是我喜歡的大師，慚愧的是沒有買過一本兩位大師的正版書，都說是靠盜版書和兩位大師結緣的，如今在這裡討論兩位大師，真是慚愧啊！

兩位誰的影響力大？肯定是金庸吧！

“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”號稱有華人的地方就有金庸。

二月河的帝王三部曲《康熙王朝》《雍正王朝》《乾隆王朝》也是難得的佳作。

但是，相比金庸的作品影響力還是差距巨大的。為什麼呢？

首先，金庸的作品更加大眾化。金老爺子的作品從小學生到耄耋之年的老人都喜歡；二月河的作品小學生是肯定不喜歡的吧！！（至少我是這樣）

第二，金庸的作品更加多樣化。金老爺子以武俠為皮，百樣人生為骨，寫出了人生百態。金老爺子每部小說都嘗試新的寫法；二月河卻只寫了帝王。

第三，金庸的作品多數被改為影視劇廣為流傳，有很多都被無數次翻拍；二月河卻只有《康熙王朝》和《雍正王朝》被拍了一次，《乾隆王朝》因為種種原因沒有搬上銀幕，真是太遺憾了。

第四，金庸的作品多於二月河，這也是關係到影響力的一個重要因素哦！

我這裡只說影響力，不說文學成就！現今，金庸的影響力大大超過二月河，誰知多年後二月河會不會超過金庸也未可知！

兩位老先生千古！

這個不好說。原因有兩點：

一、受眾不一樣。像金庸的武俠系列，我基本不看，遇見就調臺，因為我認為那些都是騙人的，也沒有什麼意思。相反，根據二月河的小說改變的電視劇，有時間，我都會看，因為我覺得比較真實，可信。

二、現實意義不一樣。雖然金庸的作品充滿詩情畫意，改編的影視劇也是很唯美的，但是他遠離生活，總感覺是虛幻的，看了就是浪費時間。而二月河的小說具有歷史真實感，我們可以學到很多東西。

所以，我不能籠統地說，誰的影響更大。如果你喜歡武俠劇，金庸影響就大；如果你喜歡歷史劇，二月河影響就大。

二月河的主要作品是歷史小說，皇帝三部曲寫得很好。小說雖然有許多虛構，但大體符合歷史真實，讀者從中可以學到許多知識，滿清三個朝代政治的經濟的和文化的知識。從這一點而言，二月河超越金庸，金武俠只是成年人童話，與歷史真實無關。但金武俠如《笑傲江湖》，可以天馬行空，極盡人情世態，不受任何約束，引人入勝，老少鹹易，俗雅共賞，大大超越二月河。隨著時間流逝，相信仍是如此。

二月河和金庸兩位文學大師各有千秋，他們構成世界華文小說的兩座高峰！

1、二月河的主要作品是歷史小說，帝王三部曲寫得很好，其小說雖然有許多虛構，但大體符合歷史真實，讀者從中可以瞭解滿清三個朝代政治、經濟和文化知識，而且二月河作品帶有政治色彩，並具有反腐意識，從這一點而言，二月河超越金庸。作家二月河因為“帝王系列”《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》三部作品被觀眾所熟知。由二月河小說改編的電視劇《雍正王朝》、《康熙王朝》成為難以超越的經典劇集，老少皆宜無人能敵。實力演員陳道明在《康熙王朝》中飾演康熙大帝、主題曲《向天再借五百年》均紅遍大江南北。唐國強在《雍正王朝》中飾演雍正皇帝，成就個人巔峰之作，將雍正皇帝對兄弟殘忍狠毒、對百姓愛民如子表現得淋漓盡致。

2、金庸的小說天馬行空，引人入勝，老少鹹易，俗雅共賞，是成年人的童話，有華人的地方，就會有金庸的作品，金庸的作品飽含博大的武學精神和厚重的歷史背景，從這一點看，金庸大大超越二月河。金庸是新派武俠小說的始祖，他在其武俠小說中吸收了大量中國古典文化的精髓。金庸小說往往故事情節盤枝錯節，神來之筆層出不窮。金庸小說起首皆看似普通，平平無奇，越是到後面越是紛繁複雜，情節變幻莫測，峰迴路轉，看得不忍釋卷。代表作莫過於射鵰三部曲以及天龍八部。金庸對情感和心理的描寫可謂登峰造極。金庸小說中有不少的古文詩詞，其中也有一些是金庸個人自己填詞之類的，這些輔助手段的運用對於情感的描寫與烘托起了畫龍點睛的作用，神鵰俠侶中的“問世間情為何物”這句詞也恰恰是因為金庸的小說而廣為流傳。

我覺得還是金庸的武俠劇影響力更大一些。

而金庸的小說，在還沒有被拍攝出各種版本的電視劇之前，就已經非常出名了。

金庸1956年開始寫武俠小說，後來《射鵰英雄傳》就火得一塌糊塗了。

1959年金庸辦明報，差點辦不下去，於是把自己的武俠小說在報紙上連載，最開始是連載《神鵰俠侶》，這才吸引了大量讀者，養活了報紙。

所以，本來金庸寫小龍女跳下了絕情谷，給楊過留下16個字，就準備結局了。

讀者一看，這愛情故事不夠圓滿啊，紛紛寫信到明報雜誌社，強烈要求小龍女復活，不然吃不下飯，上不了班。

金庸沒有辦法，只好強行讓黃蓉編排出一個南海神尼，讓小龍女在絕情谷底靠一種神奇的魚治療好了情花的毒。

金庸小說風靡了半個世紀，現實小說出名，然後才拍各種電視劇。

相比之下，二月河當年寫《康熙大帝》小說，其實影響力並不是太突出。說起歷史演義小說，在中國是有傳統的。《三國演義》就是最著名的歷史演義小說。

《康熙大帝》寫作於80年代後期，當時最著名的歷史系列小說還是姚雪垠的長篇小說《李自成》，獲得了第一屆矛盾文學獎。

所以《雍正王朝》一下就火了。

豆瓣評分超過9分，在所有中國產劇歷史上也是非常經典的一部作品。

正是在這些電視劇播出以後，二月河的大名才傳遍國內。

二月河，二流水平，三流趣味，卻有一流運氣，一流名氣，人和小說都是某種現象的真實寫照，他的影響力在大陸還是比較大的，但是外面世界就不一樣了。

而金庸先生則不同，他的影響在整個華人世界，乃至世界都有的。他走後的24小時，不同於他的安詳和“悄然”，哀思和不捨仍在大眾心中蔓延，空前浩大的影視明星送別陣容更是將沉痛推到了極致。而這背後，正是先生“大鬧一場”的“武俠江湖”，和他歷時半個世紀打造的“影視江湖”。這就是金庸影視劇的魅力和影響力