有關書法的這兩個成語都是有出處的，“力透紙背”來源於顏真卿對張旭的書法評論，“入木三分”來源於王羲之寫在木板上的書法典故。我們大可不必去深究是否屬實，或許是一種藝術的誇張，但有一點可以肯定，王、張二人的書法肯定是有力的，這種視覺上的有力是以功力為支撐的，並非你指力、腕力、臂力大就一定能寫出有力的字來。如何以功力把臂力、腕力、指力送至筆尖，再透過筆尖傳遞到紙上是一個技術活，首先要掌握其核心技術即“中鋒行筆”輔以輕重快慢粗細提按、中側鋒轉換等細微變化來體現力感；其次要從物理學方面認識書法的力度是可以真實形成的，掌握速度與力度、中鋒與側鋒、偏鋒、曲線與直線等辯證關係。君不見，資深評委可以透過書法作品背面的墨痕來判斷書法水平，靠的是什麼，首先就是衡量你的“力透紙背”之程度。

“力透紙背”和“入木三分”都是古人用來表示富有力感的筆畫，形容筆力強勁。王羲之年代寫字用的不是宣紙，而是不會洇墨的硬黃紙，到了唐代古人用來表示富有力感的筆畫語言更多了，如李白在《草書歌行》中贊懷素草書大氣為：“墨池飛出百溟魚”，贊筆力為“筆鋒殺盡中山兔”，贊筆速為“須臾掃盡數千張”，贊章法蒼茫意境為 “飄風驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫”……等形容書者筆下表達出的思想感情和高超的意象神采……，總之類似於這樣的評論語言多不勝舉，絕不是欺人之說！

首先我們要明白書法理論當中的一些語言都是形容詞，而非實指，例如書法評論中有一句“龍跳天門，虎臥鳳閣”，你能想象這是什麼樣的書法嗎？

所以這裡的力透紙背和入木三分也是對於書法的一種形容，既不是有所指，也不是欺人之說！這就是中國書法的奧妙之處！“入木三分”這個詞起初是形容王羲之書法的，說王羲之用木板寫了一塊匾，木匠在製作匾額的時候，發現墨跡已經滲入木板，入木三分也就是一釐米左右。

如今這個詞語用來比喻書法筆力雄健，或者用來說明說話講理透徹。其實，力透紙背和入木三分並不代表書法水平的高低，一個不會寫字的人他只要拿起毛筆在宣紙上寫字就會出現力透紙背的效果，但這能說明他的書法好嗎？不能！因為我們說了他根本就不會寫字！

同樣的道理，飽蘸濃墨，在木板上書寫，普通人也有可能出現入木三分的效果，這根本不在於書法水平的高低，而是在於木板和墨水的原因。所以入木三分和力透紙背只是一種書法詞彙，在書法裡，並不具有實際意義，但是在平常書寫的時候，力透紙背和入木三分是常用的書法評價詞彙，一個好的書法家寫出來的字是個和普通人不一樣的，即使同樣“力透紙背”，書法家也是筆力的體現，而普通人則是靠墨水的洇暈效果。