有一點靠天份，但最其碼對文字有絕對的愛，有很多作家在成為寫作作家之前，都不是寫作的，比如說樸上春樹等。

福克納：99%的天分，99%的紀律，99%的勤奮。

由此可見，對文字的熱愛就是寫作中的天份。

曾有一名山東的學生向季羨林求教：“做學問可有捷徑？我的論文實在憋不出來了。”季羨林一聽，笑了：“論文豈是憋出來的？”然後補了句至理名言：

“水喝多了，尿自然就有了！”

話糙理不糙，尤其是出自季羨林之口，更多加了幾分趣味和深意。而終其一生，季羨林能取得如此之高的地位，全在於他獨門武學，“多喝水”。

再個原因是對文字的觀察。

作家的寫作有些全靠天賦異稟，自己動手，豐衣足食啊！有點靠天分，但是我覺得都是對文學作品展示的喜愛，三分靠才藝所有的人又不是天生，他們很堅持，又是這麼強勢圍觀者，寫作的文章內容豐富多彩，挺受歡迎各位親友看唄，如果文章的閱讀超過量，因為他們是閱讀之星，閱讀這篇美答越多等級越來越高，有才思敏捷思維活躍好，字句選擇全面清透，觀看者很多，大家的空間相當精彩，我們是作者跟作家完全不同，作家們的確有天賦，天分好，寫作的功夫底子好有深度。作品展示雙優，天生我材必有用，神率性而為，才能廣進，優秀品質絕對值得一看就是文采飛揚挺撥，不管在哪個平臺上寫，顏值爆表，寫作能力範圍之內只有你才有動力更加精美寫作。

寫文章需要先天的愛好與靈感，擅長形象思維，善思善感，語言文字表達能力強。就象科技工作者需要擅長邏輯思維，程式設計推理的道理一樣，兩者的區別在於天生思維的差別。

當然不是。寫作是一種能力，作家是一種職業。

如果非要說天賦的話，那就是“學習”和“堅持”。

只要有這兩種天賦，那麼任何人都可以成為作家，幸運的是，我們作為人，有這樣的天賦。

我建議你讀一本《這樣寫出好故事》。

開篇作者就寫道：“……大家都說，作家生來就是作家，你要麼有才華，要麼就沒有，而如果沒有，你永遠寫不來。”

然後作者在二十歲的時候因為這樣的謊言，放棄了黃金創作的十年。

到了三十四歲，他因為一個訪談，重新寫作，經過鍛鍊和學習，他發現自己學會了寫作。

然後寫了一本小說，出版了。之後簽下來五本小說合約。

他推倒了創作大謊言。

他在書裡開篇說下了幾點：

第一，激勵自己。

第二，勇於嘗試。

第三，不用緊張。

第四，先寫，再寫好。

第五，定下每天每星期創作量。

第六，不要放棄。

其次呢，寫完發現寫得很差也不要緊，每一個作家剛寫出來的東西都很差，經過很多次的修改和幾個月甚至幾年的時間沉澱他才敢拿出來給人看。

寫作都是需要靈感的，這個是天生的，有敏銳的觸覺

但是後天沒有相應的知識儲備，有再好的天賦也無濟於事

應該是潛藏於作者內心深處的潛意識，或者說內建能為。一經喚醒，即會勢如燎原，一發而不可收。

我們有很多文學愛好者，以為內心裡充滿了對於文學本身的酷愛和執著，就可以暢行無阻的開啟文學創作之路，甚至很快就會抵達成功的彼岸，成為萬眾矚目的大作家。

其實這個想法不僅幼稚至極，也可笑至極。

甚至算不得先決條件。

只有經過了創作的輪番實踐和波折以後，才會頓然發覺和醒悟，原來我們身上自帶了那種靈秀天成的智慧化表達，只需要我們透過一些思想的咀嚼和反芻，就會組成一篇氣象萬千的文字，進而使我們的文字表達更順暢，更通達。

這個所謂的靈感，其實就是我們所說的天生的，或者直接認定為創作天才。

而不是像趙本山說宋丹丹那般，憋七天憋出六個字，還有十萬字就截稿了。那種憋悶如生孩子一般艱難困苦的創作，不僅是對於自身的折磨，也是對文學本身的妄作，更是對信念和意志的褻瀆。

寫作是需要天賦的，就像有的人是天生的音樂家、演員、運動員、各種工匠……。

這裡天賦不是說天生就會，而是一個前提，一個不可或缺的條件。

當然需要後天的努力，但沒有這個前提，就像馬生下來不可能是牛，無論怎樣努力改變。

一個生來五音不全的人是不可能成為歌唱家的。

寫作需要敏銳的觀察力，需要豐富的情感，需要想象力，需要書面語言的審美和創造能力。

有的人口語發達，說話滔滔不絕，頭頭是道，但書面語不得要領，一團糟；寫作好的人，口語表達可能很差，甚至語無倫次，不知所云。因為書面語和口語是兩個不同的系統，書面語是複雜深刻，可以反覆錘鍊修改的語言，口語是一次性的。

有的人凡事務實，可能是現實生活中的能人，但要他寫小說，他會覺得胡編亂造沒意思，至於虛無縹緲的詩歌，他更覺得沒有那個必要，所以他們缺乏想象力，情感簡單。

當然，這是從小的家庭環境和教養以及人生經歷造成，與先天條件關係不大，但務實的父母是較難有“務虛”的子女的。

總之，寫作才華與先天條件和童年的家庭條件和教養關係很大——當然，這個家庭條件不是指經濟的貧富，家庭教養也不在父母文化的高低。