張恨水著力於一個大時代下，大家族裡錯綜複雜的人物關係的描寫，在他的小說裡，愛情其實只是一部分，代表作《金粉世家》。拿這部作品來說，他其實是用金燕西和冷清秋的眼，窺見整個時代下，金家的跌蕩變遷。張恨水的文章風格是大氣的精緻，他運筆古色古香，著力整體的東西比較多。

但是他的小說比起張愛玲，稍顯遜色的就是，他慣於平鋪直敘，像是金庸或者梁羽生的小說，少了一點點的奇思妙想，也沒有太多綺麗的環境渲染和描寫，雖然文章中多出現古詞，但還是典型的舊式文章。如樓上說，典型的“鴛鴦蝴蝶派”。

但是張愛玲就不是。

如果你仔細讀過兩者的文章，會發現，張愛玲的的小說，是精緻的大氣，她著力於某個人物的線索，心理，她並不構架一個極其複雜而錯綜的家庭或人物背景，但是整個時代的無奈和色調，會沿著人物的發展一點一點展示出來。

她的文筆細膩而華麗，如果說張恨水是武俠界的梁羽生，她就是武俠界的古龍，慣用一些色彩強烈的畫面，還有詩一般的句子，比如《金鎖記》裡出現的，長安那個“美麗而蒼涼的手勢”。

她整個文章的風格是帶著現代的色彩，骨子裡有清高的古韻，但是並不全然給你展現出來。沉浸她的文章，像是一場陷溺。

張恨水與張愛玲都是寫慣愛情的高手，對人物的刻畫，最大的相同點，就是真實。他們不隱藏人性的自私虛偽，並不為了寫出大家愛看的愛情，而美化筆下的人物。

在我看來，他們筆下的人物是有生命的，相當真實，有著世俗人的心理，比如金燕西的混賬行事，又比如白流蘇和範柳原之間自私的愛情。

他們的人物形象為什麼會生動自然？就是因為真實。即便出身世家，也不像今人寫小說一樣，將男主女主寫的十全十美方才罷休，他們筆下的人物是缺憾的，是自私的，但是，也是真實的。

張恨水著力於一個大時代下，大家族裡錯綜複雜的人物關係的描寫，在他的小說裡，愛情其實只是一部分，代表作《金粉世家》。拿這部作品來說，他其實是用金燕西和冷清秋的眼，窺見整個時代下，金家的跌蕩變遷。張恨水的文章風格是大氣的精緻，他運筆古色古香，著力整體的東西比較多。

但是他的小說比起張愛玲，稍顯遜色的就是，他慣於平鋪直敘，像是金庸或者梁羽生的小說，少了一點點的奇思妙想，也沒有太多綺麗的環境渲染和描寫，雖然文章中多出現古詞，但還是典型的舊式文章。如樓上說，典型的“鴛鴦蝴蝶派”。

但是張愛玲就不是。

如果你仔細讀過兩者的文章，會發現，張愛玲的的小說，是精緻的大氣，她著力於某個人物的線索，心理，她並不構架一個極其複雜而錯綜的家庭或人物背景，但是整個時代的無奈和色調，會沿著人物的發展一點一點展示出來。

她的文筆細膩而華麗，如果說張恨水是武俠界的梁羽生，她就是武俠界的古龍，慣用一些色彩強烈的畫面，還有詩一般的句子，比如《金鎖記》裡出現的，長安那個“美麗而蒼涼的手勢”。

她整個文章的風格是帶著現代的色彩，骨子裡有清高的古韻，但是並不全然給你展現出來。沉浸她的文章，像是一場陷溺。

張恨水與張愛玲都是寫慣愛情的高手，對人物的刻畫，最大的相同點，就是真實。他們不隱藏人性的自私虛偽，並不為了寫出大家愛看的愛情，而美化筆下的人物。

在我看來，他們筆下的人物是有生命的，相當真實，有著世俗人的心理，比如金燕西的混賬行事，又比如白流蘇和範柳原之間自私的愛情。

他們的人物形象為什麼會生動自然？就是因為真實。即便出身世家，也不像今人寫小說一樣，將男主女主寫的十全十美方才罷休，他們筆下的人物是缺憾的，是自私的，但是，也是真實的。