“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”
李清照在她的晚年寫了一些流傳千古的佳作，也使她的藝術成就達到了最高峰。如她的名作《聲聲慢·尋尋覓覓》一詞就是李清照南渡以後最主要的代表作之一，一直以來被人們稱為傑作。李清照透過對殘秋景色的描寫，表現了她晚年時期國破家亡、丈夫病逝，飽經憂患離亂的愁苦生活和悽慘心情。
《聲聲慢·尋尋覓覓》是李清照的晚年之作，與早期作品所表現的傷春悲秋、傷離怨別有所不同，它不是生離之短暫，而是死別之永恆，不是暫時的空虛，而是長久的寂寞，不是可望團圓，而是已成永訣。而且，喪夫之痛與國家殘破、故土難回的深切哀怨凝聚交織在一起，文淺情深，沉痛無比。
這首詞的上闋著重表現了李清照心情的悲傷和她孤獨無依靠的孀居尋求寄託和安慰而大失所望時的極端痛苦的心情。接著又透過對日常生活中一些極其平常事物的描寫，淡酒不敵意，雁過更覺傷心，一步緊逼一步，一層深入一層，傾吐胸中的滿腔愁苦。
這首詞的首句用十四個疊字開頭，聲情並茂，堪稱創舉。這十四個疊字共七組，分三層意思：第一層意思是內心情感引起的外部動作；第二層意思既是環境氣氛，也是心中之感受；第三層意思則是由輕轉重、由淺入深的真切體驗。這三層刻畫將心理神態與環境感受融合在一起。
有人認為古人詩中雖然有一句疊三字者，一句連三字者，兩句連三字者，一句四疊字者，或兩句互相疊字者，三聯疊字以至七聯疊字者，但是李清照卻連下十四個疊字，故出奇制勝，匪夷所思。據說喬吉在寫《天淨沙》時全部用以疊字組成，共二十八個疊字，卻曾遭到“醜態百出”之譏諷，可見疊字僅以量並不能取勝。
這首詞的十四個疊字主要表達了李清照的內心情感，繼以乍暖還寒，難以將息，則更進一步，淡酒難敵晚風，即“舉杯消愁愁更愁”之意，“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”這三句，將十四個疊字之愁，酒澆不去之意，在此略略點出，似淡卻濃。這三句的意思是說雁兒飛過的時候，正好託它帶信，可是丈夫已死，信寄給誰，想起來只有“傷心”。再說這雁兒原來是替她帶過信的“舊時相識”，因此更感到難受。因為她早期寄給丈夫趙明誠的《一剪梅》詞中雲：“雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。”
這首詞的十四個疊字也是最能表達李清照對愛情逝去的傷感，也是流傳至今仍膾炙人口的名句。
下闋繼續描寫了李清照的孤獨與愁苦。先寫菊花滿地，不堪取摘。昔日與丈夫共同賞菊，而今無花可摘，無人相伴，便覺得度日如年，時光難捱，只好獨自守著窗兒，熬到天黑。再加上夜雨落梧桐，點點滴滴沒個完，便進一步增添了她心中的煩悶。“這次第，怎一個愁字了得！”這一句，更見其愁苦之多，憂患之深。
在這裡無心簪菊，日子難捱，梧桐細雨，增人愁思，以上的種種，逼出了最終的“愁”字來，但“愁”可明言，內心的痛苦卻難以明白盡道。
在這首詞中，不僅開頭的疊字用得稱奇，而且“後幅一片神行，愈唱愈妙”（陳廷焯《白雨齋詞話》），且下闋的“點點滴滴”再次疊用，與前面的十四個疊字映照呼應。
在這首詞的藝術特色中，李清照寫眼前之事、身邊之景，似是信手拈來，但情景交融，委婉巧妙的鋪敘，實在得力於自然與琢磨相結合的功力，這首詞的語言雖然平易曉暢，而詞意卻是似淺實深。
總的來說，這首詞的調子雖然顯得低沉，但卻表現了李清照南渡之後國破家亡的具體內容，有一定的政治意義和社會意義。因此，這首詞一直流傳至今，一向為世人所讚賞。特別是在藝術手法上別具心裁，大膽創新。而雙聲疊字的使用，生動地表現出了特定的環境中特定的人的感情，真可謂是珠圓玉潤，令人擊節歎賞，這是這首詞的成功之處。
“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”
李清照在她的晚年寫了一些流傳千古的佳作，也使她的藝術成就達到了最高峰。如她的名作《聲聲慢·尋尋覓覓》一詞就是李清照南渡以後最主要的代表作之一，一直以來被人們稱為傑作。李清照透過對殘秋景色的描寫，表現了她晚年時期國破家亡、丈夫病逝，飽經憂患離亂的愁苦生活和悽慘心情。
《聲聲慢·尋尋覓覓》是李清照的晚年之作，與早期作品所表現的傷春悲秋、傷離怨別有所不同，它不是生離之短暫，而是死別之永恆，不是暫時的空虛，而是長久的寂寞，不是可望團圓，而是已成永訣。而且，喪夫之痛與國家殘破、故土難回的深切哀怨凝聚交織在一起，文淺情深，沉痛無比。
這首詞的上闋著重表現了李清照心情的悲傷和她孤獨無依靠的孀居尋求寄託和安慰而大失所望時的極端痛苦的心情。接著又透過對日常生活中一些極其平常事物的描寫，淡酒不敵意，雁過更覺傷心，一步緊逼一步，一層深入一層，傾吐胸中的滿腔愁苦。
這首詞的首句用十四個疊字開頭，聲情並茂，堪稱創舉。這十四個疊字共七組，分三層意思：第一層意思是內心情感引起的外部動作；第二層意思既是環境氣氛，也是心中之感受；第三層意思則是由輕轉重、由淺入深的真切體驗。這三層刻畫將心理神態與環境感受融合在一起。
有人認為古人詩中雖然有一句疊三字者，一句連三字者，兩句連三字者，一句四疊字者，或兩句互相疊字者，三聯疊字以至七聯疊字者，但是李清照卻連下十四個疊字，故出奇制勝，匪夷所思。據說喬吉在寫《天淨沙》時全部用以疊字組成，共二十八個疊字，卻曾遭到“醜態百出”之譏諷，可見疊字僅以量並不能取勝。
這首詞的十四個疊字主要表達了李清照的內心情感，繼以乍暖還寒，難以將息，則更進一步，淡酒難敵晚風，即“舉杯消愁愁更愁”之意，“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”這三句，將十四個疊字之愁，酒澆不去之意，在此略略點出，似淡卻濃。這三句的意思是說雁兒飛過的時候，正好託它帶信，可是丈夫已死，信寄給誰，想起來只有“傷心”。再說這雁兒原來是替她帶過信的“舊時相識”，因此更感到難受。因為她早期寄給丈夫趙明誠的《一剪梅》詞中雲：“雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。”
這首詞的十四個疊字也是最能表達李清照對愛情逝去的傷感，也是流傳至今仍膾炙人口的名句。
下闋繼續描寫了李清照的孤獨與愁苦。先寫菊花滿地，不堪取摘。昔日與丈夫共同賞菊，而今無花可摘，無人相伴，便覺得度日如年，時光難捱，只好獨自守著窗兒，熬到天黑。再加上夜雨落梧桐，點點滴滴沒個完，便進一步增添了她心中的煩悶。“這次第，怎一個愁字了得！”這一句，更見其愁苦之多，憂患之深。
在這裡無心簪菊，日子難捱，梧桐細雨，增人愁思，以上的種種，逼出了最終的“愁”字來，但“愁”可明言，內心的痛苦卻難以明白盡道。
在這首詞中，不僅開頭的疊字用得稱奇，而且“後幅一片神行，愈唱愈妙”（陳廷焯《白雨齋詞話》），且下闋的“點點滴滴”再次疊用，與前面的十四個疊字映照呼應。
在這首詞的藝術特色中，李清照寫眼前之事、身邊之景，似是信手拈來，但情景交融，委婉巧妙的鋪敘，實在得力於自然與琢磨相結合的功力，這首詞的語言雖然平易曉暢，而詞意卻是似淺實深。
總的來說，這首詞的調子雖然顯得低沉，但卻表現了李清照南渡之後國破家亡的具體內容，有一定的政治意義和社會意義。因此，這首詞一直流傳至今，一向為世人所讚賞。特別是在藝術手法上別具心裁，大膽創新。而雙聲疊字的使用，生動地表現出了特定的環境中特定的人的感情，真可謂是珠圓玉潤，令人擊節歎賞，這是這首詞的成功之處。