這兩部作品雖然都是寫愁，但是《踏莎行》屬閨怨別情一類傳統題材，透過寫旅人在征途中的感受，抒發了濃重的離愁別恨，《雨霖鈴》則是寫作者離開京城，告別戀人，在傾吐深深的離愁時，也抒發了自己的遭遇和售壓抑的憤懣。

《踏莎行》採用了以樂景襯悲情，先揚後抑的手法先寫春色之美，然後透過“搖徵轡”一轉，由春色之美轉出離愁無窮，先揚後抑，情景反襯，以樂景寫哀情，以情境之間失去平衡來震懾讀者的心靈，而《雨霖鈴》是先寫別景別情，而後設想別後相思，詞以當前景物起興，鋪敘了時間地點及分手時難捨難分的情景，下片寫男主人公設想別後的情景，傷別而適遇清秋，於是更加傷感，乃以“今宵”兩句設想將來，虛景實寫，接著直接言情加重離別之意，二者都是將寓情於景，但是前者注重以樂景襯哀情‘先揚後抑；後者則注重以當前景物起興，為抒發情感做鋪敘。

分析范仲淹《漁家傲》（塞下秋來風景異）寫法上視聽結合。“一”“萬”對比的特點，此詞將聽覺感知到的“邊聲” 連角與眼前所見的層巒疊嶂。長煙落日。塞上孤城結合在一起，下片將耳中所聞的悲涼的羌管之音與眼前所見的清冷的如霜月色融合在一起，“濁酒一杯家萬里”一句中，濁酒一杯極言其少，家萬里極言其遠，二者雖一指數量一指空間，但是被巧妙的放在一句之中，形成了強烈的對比，千嶂裡，長煙落日孤城閉，將多數的山與單數的城相併立，既表現出空間的廣闊，又在對比中強調了邊城的孤單與荒涼。