感覺稍微有名氣一點的人寫的楷書都還好，個人比較喜歡黃繼成和龐中華的，可能是從小一直就練這兩個人的比較習慣了

我喜歡歐楷！歐楷每筆每劃都暗藏力道玄靈之氣，只要你認真觀摩就會發現字是可以這樣寫的，楷書結構透出行書險峻，幽深而灑脫，規整而不呆板，這就是歐楷的精妙之處！當然這只是我個人的看法，每個人都有自己的審美觀，不知道你喜歡哪種楷書，可以關注一下相互交流，謝謝邀請！

謝謝大家的精彩回答！楷書由隸書演變而來，逐步形成一種橫平豎直，書寫更加便利的新字型，人們把它作為書寫的楷模，因此稱之為楷書。以鍾繇、“二王”為代表的魏晉楷書正脈，和魏碑、南碑為新書風的魏晉南北朝時期，楷書得到了空前發展。之後的唐楷，主要汲取了魏碑的新特點，並將點畫、結體重新構建，形成面貌煥然一新的唐楷書風。唐楷的出現，標誌著楷書進入完全成熟期。之後的宋元明清，也出現了許多楷書大家。為使大家有個印象，我臨寫了多種楷書作品。從圖一到圖九，分別選自《爨寶子》、《鄭文公》、《張黑女》、《爨龍顏》、歐陽詢、顏真卿、柳公權、褚遂良和趙孟頫的字型。其實楷書的風格還有很多，可謂是千姿百態。如果你喜歡書法，不妨先學好楷書，打好楷書基礎，學篆隸和行草都會事半功倍。

說到我喜歡什麼樣的楷書，我覺得我是一個非常矛盾的人，對於行書我已經確定了自己的方向，就是學習王羲之和米芾的行書，對於楷書我一直在搖擺不定，在顏體、歐體和魏碑之間來回的穿梭。

我最初學習的楷書是唐代柳公權的《玄秘塔碑》，斷斷續續學習了兩年的時間，當時對於柳體已經達到痴迷的程度，放學的時候在書法教師寫，上課的時候在班裡埋在書本下面用鋼筆臨寫，有時候甚至一個20分鐘的大課間都要跑到書法教師寫上十來分鐘。當時認為這輩子都要學習柳體了，學習他的楷書，然後再去學習他的行書，做一個柳體書法愛好者。

但是到了高中三年級的時候，我一個人去了外地學習書法，不再跟著我以前的老師了，到了濟寧一個書法集訓營練習，本來以為自己寫的很好了，結果到了地方被集訓營的老師一個一個輪流批了一遍，都建議我不要再寫柳體了，現在換字型還為時不晚，還能考上大學。

我被幾個老師打擊的體無完膚，只好換了他們建議的《張猛龍碑》，不過很好，我學起張猛龍碑確實也得心應手，很快就進入了狀態，我被張猛龍碑的那種不拘小節、長槍大戟、氣勢雄強的筆畫感染了，從此對於魏碑一發不可收拾，先後練習了《張黑女墓誌》、《龍門二十品》、《爨寶子碑》、《鄭文公碑》等等主流的魏碑書法，一直到大學畢業都在斷斷續續練習魏碑，柳體在被我忘記了。

畢了業以後，由於工作原因，我開始練習顏體，因為教學需要用到，對於顏體的好感沒有前面的幾種字型來的強烈，可能是由於工作的需要吧，不是自己的主動選擇，在沒有感覺的情況下，竟然練習了四年，慢慢的竟然覺得顏體越來越漂亮，這真是日久生情啊。

什麼都好，但一定得是正常的書寫方式，那種寫個豎勾都不能一筆完成的楷書還有為了寫出碑體效果拿毛筆當板刷使的都是垃圾，我不管你是大師大家，你就是人們在茶館酒肆用來磨牙打趣的笑料罷了！

歐顏柳趙，楷書四大家名聲赫赫，但我最喜愛鍾繇小楷。

鍾繇所處的年代，尚處於楷書的探索的時期，其法度尚未固化，規律性並不強。

但鍾繇的字富有異趣，點畫或如垂露，或似墜石，或如蟲食木葉，或似水中蝌蚪，或筆短而意長，或體扁而筆圓，或如散隸，或近八分，古拙渾厚中自有一股醇茂之氣，使人玩味不盡。

所以，寫鍾字點畫務必要有質感，以質之趣近古，古之韻則中藏，中藏則耐人尋味。

鍾繇小楷厚重高古，故其《薦季直表》被譽為天下第一楷書。

小楷書是書法家的試金石！小楷不好不是書家！天下第一小楷靈飛經！楷書是書法基石！基本功不紮實！行，草寫不好！

提起楷書，離不開“歐顏柳”。初學書法的時候，這四家我都談不上喜歡，但為了學習，就選了“柳體”。也許是因唐楷法度森嚴端莊，不是我喜歡的風格。

我的這種不喜歡，並不是貶損，對於他們的楷書水平，我最為欽佩，這三種楷書我都臨寫過。後來知道了趙孟頫，原來還有“趙體”，古代楷書有“四大家”。趙楷咋看喜歡，可是看著看著又覺得好像缺少了些什麼，不可名狀。

於是，我上溯魏晉，發現了“魏晉風骨”的縱逸矯健。魏晉時期的行書，我最為喜歡，那麼楷書亦然。遺憾的是，那個時期流傳下來的楷書以小楷為主，如王羲之的《黃庭經》、王獻之的《洛神賦十三行》，而且數量也不多。如果“二王”也有中楷傳世就好了！

我最喜歡柳體，從少年時就喜歡，一直持續至今。

如果有一天，我的楷書能達到突破的境界，我會毫不猶豫地選擇顏體作為突破口，因為，顏體在楷書領域走的最遠，也最高，還是最易突破的那個隘口！

最險峻的當是歐體，最俊秀的也是歐體，但是，其過於平直的橫劃，真的讓整個字型有所刻板，同時，歐楷也是最易讓學書者走進館閣的一種字型，歐體不是不值得學，是學時要時刻提醒自己遠離館閣。

我的行書是從趙體開始的，確切地說，是從《膽巴碑》學起的，《膽巴碑》說是是楷書，實則是行楷，從《膽巴碑》再進入王羲之的《聖教序》，讓我學習二王比較輕鬆。

雖說，每種字型都涉獵，柳體還是最難割捨的鐘愛。柳體是楷書最難練的字型，能把柳體練成，其餘諸體再去練習比較輕鬆。

喜歡柳體，我會對之鐘愛一生！

個人喜歡歐楷，並且仍然在堅持。

最初的書法學習因為沒有老師，完全是跟著自己的興趣和感覺來練習。入手學習的是柳體，當時對歐楷的認知相當膚淺，認為其平正有餘、特點不足。但經過幾年的柳體學習過程，對書法的理解和領悟有了全新的認知，逐漸喜歡上了歐楷，並堅持到現在。

究其原因，應該是以下幾點。

一是歐楷的法度嚴謹。楷書裡無人能比，歐楷的間架結構嚴謹到“失之毫釐差之千里”的程度，以致讓眾多學書者望其“森嚴”而卻步。

二是歐楷的融會貫通。集魏晉碑刻、隸書筆意於一體。歐楷的方筆金石意趣濃厚，圓筆則更具高古氣息，二者渾然天成，協調統一。

三是歐楷的險絕與靈動。這個說法可能會讓人大跌眼鏡，但事實上，歐楷筆畫神態豐富、變化多端，加以透過筆畫之間的險象環生和化解，賦予了楷書更多動感，使得本是端莊的楷書更富有靈氣和生命力。

很多人說歐楷有館閣嫌疑，實質上還是後來的學習者沒有掌握歐楷的精髓，自己走入誤區，才會誤導大家對歐楷的認知。

個人感覺，千餘年來學歐最佳的人應該是姚孟起，無出其右！

感謝邀答，但總覺得這個問題出得沒有什麼意義。因為作為一種書體，自其被“創造形成"以來，歷史上出現了那麼多的書者，能成“稱”作體的可說不下十多人，其風骨氣韻都可謂達到藝術高峰，怎樣來評伯仲，何要喜惡霸凌呢？本題目問“你喜歡哪種…"，這就更可笑了。作為後來的當代人，對於古人所書文字，能夠被留傳下來上百千年，那都是被後來者高山仰止的作品，怎可言喜好？應該都是讚歎之聲。不是嗎?我們當翻閱先人的墨記、筆記、隨筆、信箋等等，都會讚美聲不斷，都會感嘆先輩的隨筆墨跡的精美，感嘆當今自愧不如。而言先人之書的好惡，不是很自不量力了。作為當今的我們，只有廣採博長，發奮努力學習，才能把古法風韻得以傳承和發揚。

有朋友可能會說這些不都是些廢話口號式的“教條”麼？我只能說“非也”，這其中有實際意義。那麼道理呢？且聽我慢慢道來。

開啟中國文字發展文化的歷史，我們可以知道，這個被稱為“楷書”的字型樣式，其誕生年代相比其他字型樣式而言，要晚得多。在其之前，有甲骨、金石、篆、隸、章草、魏，行草、行揩，而後再有楷書……，而後有瘦金體，再後才有常用於印刷的仿宋體、黑體、新魏體等等。歷程慢長，敘述繁冗，不為本文主旨，讓給歷史學家理論家一長敘述。我在這裡只想說，楷書只是中國文字書寫藝術中的一個“環節"，他的誕生原於歷史的傳承和發展，他約存在和發展，也只是其實際運用的需要而已。

在歷史上，楷書的書寫者不計其數，有大成就者不計其數，獲經典範本者不計其數。其源於何時何人之書，歷史已不可考，只能說楷書只是到了唐代才逐步成熟並進入了一個高峰。其標誌性意義的就是這時出現了眾多代表性人物的經典作品，並被後人稱之為法帖的作品。其中先有褚遂良、虞世南、歐陽詢，中期有柳公權、顏真卿，後還有杜牧、高閒、裴休。到了宋元時楷書再次達到新高峰，並有蛻變性的大發展，併到元明得到了穩固，清時，受趙孟頫董其昌書論畫論的影響，進入了保守應舊的局面了。其中還有歐陽修、黃庭堅、米芾、文徵明等等大家都有傑出之作，並各領風騷。然而，能夠在千百年來一直成為學書的法典，不乏只以歐(陽詢)柳(公權)顏(真卿)三體為範本，其原因就是楷書自誕生以來，只有歐柳顏的三體，展示了楷書的三大型別風格。完全可以這麼說，自這三個啟蒙法帖確定以後的各家楷書書法都是其傳承、發展和延續。

可以這麼說歐(陽詢)體表現出和諧、平穩、韻潤的風貌；柳(公權)體展示了一種剛強堅毅的精神；顏(真卿)體則顯現了渾厚拙樸剛正的性格神情。成為後人學書的啟蒙範本了。

其實這個問題可以這麼問，歐柳顏三個範本，哪個更適合初學者學練？當然也有老先生推介其他後人的書帖的，如《龍藏寺碑》等。