不請自來。他的歌給人一種恰到好處的感覺，既能感受他內心的情感，又能從他歌裡找到共鳴。至於live，他表現出一種高階感，樂器演奏真的很有範兒，歌詞有種大男孩的少年意氣。
在第二期梁博和汪蘇瀧的情歌中，汪的表達是“我跟你說”，而梁博的《出現又離開》是“聽我說”。正如大眾評審團有人說：在酒吧放汪蘇瀧的歌客人會感到許多共鳴，而梁博的歌，客人可能繼續自顧自喝酒。他有著極強的個人主義，這透過歌詞來表現，同時肘風琴的加入以及其他樂器的演奏又使音樂雅俗共賞，既無朦朧晦澀，又無豔俗浮誇，他調動全場音樂為了感情表達，又或者說他的唱詞是在樂器演奏的情感下的一種解釋，他對待音樂如同創作藝術品，將一切都演繹到恰到好處。而且他創作的技巧恰恰為了情感的表達，不是為了炫技彰顯本事，從節目中他欣賞熱狗對鼓點的拖拍、欣賞其他唱作人對音樂的技巧處理就可以看出他造詣很高，他恰當的運用技巧去為情感表達，有斧鑿卻不留痕跡，這是頂級的高階。就像王源說什麼梁博的歌沒什麼特別技巧balabala就是直直得打動人心啥的balabala。至於有人跟我槓“無感”之類的，我只能說比起爛大街口水歌，有些歌需要門檻。
對於歌詞而言，我很欣賞，非常非常欣賞。大道至簡，歌詞不是成語詞彙越多，詞藻越華麗就越好，他的歌詞通俗易懂，簡潔明瞭，毫無土味，而且連綴起來串成的情感，如果不經思考不曾經歷是很難懂的，每句背後都飽含著深沉情感。如《出現又離開》中非常簡單的一句【當我夢裡醒來 就等著太陽出來】，夢見什麼？為什麼夢見他(她)讓你醒來？為什麼又不睡?還是睡不著？“寤寐思服，輾轉反側”啊，朋友們，誰不曾經歷過？(我好像的確沒經歷這種戀愛的“折磨”，不過我也能感受其中的情感)“珠圓玉潤”是我對他作詞的評價，不過還是有進步空間，個人感覺情感衝擊力不足。
他，梁博，不是為了迎合觀眾追求共鳴的妥協，也不是曲高和寡的孤傲。他的態度，已在《表態》中說明。
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我好喜歡他啊！我真不是粉絲啊！他好有魅力啊，好有個性啊，我愛了！而且他跟我本命的性格好像，兩個人都獨立自信有原則，對於自己喜好之外或是不喜歡的事都是能不說就不說。
我要矜持一點，不能向我只聽過三首歌的人喊老公。
不請自來。他的歌給人一種恰到好處的感覺，既能感受他內心的情感，又能從他歌裡找到共鳴。至於live，他表現出一種高階感，樂器演奏真的很有範兒，歌詞有種大男孩的少年意氣。
在第二期梁博和汪蘇瀧的情歌中，汪的表達是“我跟你說”，而梁博的《出現又離開》是“聽我說”。正如大眾評審團有人說：在酒吧放汪蘇瀧的歌客人會感到許多共鳴，而梁博的歌，客人可能繼續自顧自喝酒。他有著極強的個人主義，這透過歌詞來表現，同時肘風琴的加入以及其他樂器的演奏又使音樂雅俗共賞，既無朦朧晦澀，又無豔俗浮誇，他調動全場音樂為了感情表達，又或者說他的唱詞是在樂器演奏的情感下的一種解釋，他對待音樂如同創作藝術品，將一切都演繹到恰到好處。而且他創作的技巧恰恰為了情感的表達，不是為了炫技彰顯本事，從節目中他欣賞熱狗對鼓點的拖拍、欣賞其他唱作人對音樂的技巧處理就可以看出他造詣很高，他恰當的運用技巧去為情感表達，有斧鑿卻不留痕跡，這是頂級的高階。就像王源說什麼梁博的歌沒什麼特別技巧balabala就是直直得打動人心啥的balabala。至於有人跟我槓“無感”之類的，我只能說比起爛大街口水歌，有些歌需要門檻。
對於歌詞而言，我很欣賞，非常非常欣賞。大道至簡，歌詞不是成語詞彙越多，詞藻越華麗就越好，他的歌詞通俗易懂，簡潔明瞭，毫無土味，而且連綴起來串成的情感，如果不經思考不曾經歷是很難懂的，每句背後都飽含著深沉情感。如《出現又離開》中非常簡單的一句【當我夢裡醒來 就等著太陽出來】，夢見什麼？為什麼夢見他(她)讓你醒來？為什麼又不睡?還是睡不著？“寤寐思服，輾轉反側”啊，朋友們，誰不曾經歷過？(我好像的確沒經歷這種戀愛的“折磨”，不過我也能感受其中的情感)“珠圓玉潤”是我對他作詞的評價，不過還是有進步空間，個人感覺情感衝擊力不足。
他，梁博，不是為了迎合觀眾追求共鳴的妥協，也不是曲高和寡的孤傲。他的態度，已在《表態》中說明。
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我好喜歡他啊！我真不是粉絲啊！他好有魅力啊，好有個性啊，我愛了！而且他跟我本命的性格好像，兩個人都獨立自信有原則，對於自己喜好之外或是不喜歡的事都是能不說就不說。
我要矜持一點，不能向我只聽過三首歌的人喊老公。