普契尼作曲家普契尼(GiacomoPuccini，1858-1924)出生於音樂家庭，曾在米蘭音樂學院學習。他一生寫了十二部歌劇。只有《托斯卡》(1900)及《三聯劇》(1918)、《外套》(1918)等帶有真實主義歌劇的特點。但是由於他生活年代的關係，我們把他放在這裡介紹。普契尼他的代表作是反映巴黎拉丁區的現實主義歌劇《藝術家的生涯》(1896)、反映日本婦女悲劇的《蝴蝶夫人》(1904)及表現中國宮廷傳說的《圖蘭朵》(1926，未完成)等。作為一個優秀的歌劇作曲家，普契尼比他同時代的義大利同行更能恰到好處地處理戲劇劇情與音樂的關係，注意反映人物的內心活動和外部環境，並且掌握人聲的特點和發音規律，從而以高度的技巧譜寫了演員上口、聽眾欣賞的歌劇作品。原始主義與新古典主義等原始主義與新古典主義大約從1920年代開始形成一個運動。其特點是反對浪漫主義那種將音樂與其他藝術相結合的做法，而企圖從這種結合中掙脫出來，集中注意音樂本身及其邏輯、形式、語言、秩序等方面的處理。它與浪漫主義那種強調個人主觀的感情抒發正相反，主張抑制情感，講求作品的平衡與完美；在形式方面採用浪漫時期之前的曲式，如古典時期、巴羅克時期甚至文藝復興時期的音樂形式與體裁；在調性上多數作品使用明確的大、小調體系，不過運用得比較自由；喜歡採用復調形式，如賦格、大協奏曲等線條性的織體；樂隊作品的配器追求簡單、清晰。當時新古典主義的口號是“迴歸巴赫”。他們不寫標題音樂而寫“純音樂”。當然，這不等於他們的創作又回到了古代，相反，只要我們聽一下就可知道，這些作曲家的作品雖然採用了古代的形式，但他們的音樂完全是現代的。