山水賦節選：

凡畫山水：意在筆先。丈山尺樹，寸馬分人。遠人無目，遠樹無枝。遠山無石，隱隱如眉；遠水如波高與雲齊。此是訣也。山腰雲塞，石壁泉塞，樓臺樹塞，道路人塞。石看三面，路看兩頭，樹看頂額，水看風腳。此是法也。

凡畫山水：平夷頂尖者巔，峻峭相連者嶺，有穴者岫，峭壁者崖，懸石者巖，形圓者巒，路通者川。兩山夾道名為壑也，兩山夾水名為澗也，似嶺而高者名為陵也，極目而平者名為坂也。依此者粗知山水之彷彿也。

凡作山水畫，須先立意構思，然後動筆。

山如果夠畫成一丈，那麼樹就畫成一尺，馬如果夠畫成一寸，那麼人就畫成一分；遠處的人不畫眉眼，遠處的樹不畫枝條；遠處的山看不見石頭，要畫得像隱隱約約的眉毛一樣，遠處的水看不見波紋，要畫得與雲天相接。這就是畫山水的口訣。

山腰上要畫些雲彩去遮擋，石壁上要畫些泉流去打破，樓臺間要畫些樹木去掩映，道路上要畫些行人去點綴。石頭要分三面去表現立體感，道路要畫得有來路又有去向，畫樹要注意描繪樹冠，畫水要注意表現風向。這就是畫山水的法則。

凡作山水畫，平坦而頂部尖的叫“顛”，高聳陡峭而連綿不斷的叫“嶺”，聳峭而有洞穴的叫“岫”，峻峭壁立的叫“崖”，峭壁上懸有石頭的叫“巖”，山形圓的叫“巒”，山麓下水路通暢的叫“川”，兩山夾道（路）的叫“壑”，兩山夾水（流）的叫“澗”，像嶺但更高的叫“陵”，極目遠眺而一馬平川的叫“坂”。如果知道了這些（畫山水的基本構件），也就知道作山水畫的大概了。

觀察自然山水要先看氣象，然後再分辨清晰與模糊。作畫時先定出主山的朝向與俯仰，再列出環繞拱衛的群峰。山峰畫多了會顯得凌亂，畫少了又會顯得散漫，不但要畫得不多不少，而且要有遠有近。遠山不能畫得與近山相連，遠水不要畫得與近水相接。在山腰掩映環抱處，可以安放寺院僧舍。在斷崖斜坡堤岸處，可放置小橋。有路的地方須有林木，河岸斷絕的地方要有古（老）渡(口)，水流斷絕的地方須有煙（雲）樹（木），水面空闊的地方要有徵帆遠航。樹林深邃密集的地方須有房屋居舍。巖邊斷根的古木要有藤蘿纏繞，水邊石岸要畫得傾斜奇峭而有水痕（跡）。

凡畫樹林喬木，遠的要畫得疏散而低矮，近的要畫得挺拔而密集，有葉子的樹木枝條要畫得嫩柔，沒有葉子的枝條要畫得硬勁。松樹的皮要畫得像鱗甲，柏樹的皮要畫得像纏繞在樹身上。生在土裡的樹木要畫得根長而幹直，長在石上的樹木要畫得捲曲而孤獨，老樹要畫得節多而半死，寒林要畫得疏密有致而衰敗凋零。

下雨天分不清天與地，辨不明東與西。有風無雨天，可以透過樹枝來表現風向；有雨無風天，則可以透過把樹頭壓低來表現，行人撐著雨傘，戴著斗笠，漁父披著蓑衣。雨後天晴，雨雲飄散，天空碧藍，薄霧霏微，山色更顯清翠潤澤，太陽偏西，斜暉灑地。

清晨的景色要表現出千山剛剛破曉，霧靄混茫，晨光熹微，殘月朦朧，氣色迷離。晚上的景色則要表現出紅日掛在山頭，光線斜照，江邊船帆收卷，行人匆匆歸家，木門關閉。

春天的景色則要描繪出霧靄掩蔽，煙雲籠罩，瀰漫在空中的霧氣像是伸展開來的白色飄帶，水彷彿被藍色染過，山的顏色也慢慢變青。夏天的景色要描畫出古木蔭天蔽日，水面碧綠而沒有波紋，瀑布高掛而白雲掩映，近水處亭榭幽靜涼爽。秋景則要表現出天水一色，叢列成行的山林幽深而靜謐，鴻雁南飛，秋水長空，島上蘆葦，水邊沙汀。冬景則可以用素白的絹地來表現有雪的地方而不用傅色，樵夫揹著柴禾，漁舟歇在岸邊，水面下降而露出平緩的沙岸。凡作山水，必須按照四季景色的變換來畫。

或者叫做“煙籠霧鎖”，或者叫做“楚岫雲歸”，或者叫做“秋天曉霽”，或者叫做“古冢斷碑”，或者叫做“洞庭春色”，或者叫做“路荒人迷”。如此等等，叫做“畫題”。

山頭不能畫成一樣，樹冠不應畫得雷同。山峰以樹木作為衣裳，樹木以山峰作為骨骼。樹木不能畫得太繁密，須要顯現出山峰的秀麗；山峰不可畫得太凌亂，須要顯示出樹木的精神。

只有像上述這樣畫，才能叫做高手畫山水。

意該就是意念、意圖、創意、構思吧！意思就是說：在你下筆之前，心中應該有個很好的框架，畫什麼？如何用墨？表達什麼主題？哪裡是重點？等。有個成語叫“胸有成竹”就是這個意思，你說呢？其實，也就是我們常說的“腹稿”。

作畫須先立意，胸有成竹，胸無全竹。無寫胸中鬱勃之意，境從何而來？而意境是作品的靈魂。沒有靈魂，藝術就消亡了。

寫字須意在筆先。畫山水大至造型格局瞭然在胸，至於落筆很自由，畫到那就那裡，如果石頭畫得不好可加上樹，如果樹不合適可加點石頭，大的氣勢把握好，其他沒有什麼要求。

意在筆先，就是在沒有下筆的時候，要想像出你要畫的這一筆，畫出來是什麼樣子的。想像出這幅山水畫，在宣紙上，在畫面是怎樣的構圖。

其實畫什麼畫都是要意在筆先。

寫書法也是這樣。

山水畫旨筆在先，

潤墨如神美景生。

腦呈大作翻江海，

詩情構意舒雲煙。