南抵石澗，夾澗有古松、老杉，大僅十人圍，高不知幾百尺。修柯戛雲，低枝拂潭，如檀樹，如蓋張，如龍蛇走。松下多灌叢蘿蔦，葉蔓駢織，承翳日月，光不到地。北據層巖，積石嵌空，奇花異草，蓋覆其上。綠陰濛濛，朱實離離，不知其名，四時一色。
劉秋生
清代中葉，書家如林，書法、篆刻兼擅者亦比比皆是，其中以獨特風貌享譽後世的，當首推乾嘉年間的鄧石如。鄧石如的書法，篆、隸、真、草之中，最受人們稱道的是篆書。他的篆書吸取漢碑篆額和唐代李陽冰《三墳記》等篆字的體勢筆意，得樸厚沉雄之韻，一改宋、明時期篆書的刻板、拘謹之風。
《白氏草堂記》，鄧石如62歲時所書（其謝世前一年寫成），彌足珍貴，是其晚年篆書的代表作之一。縱觀該帖，既充盈著濃濃古氣，又漾溢起層層新意；既老成持重，又清秀灑脫；功力與情致並重，行氣整飭，韻味醇厚。此帖篆字結體開合自如，收放隨意，合處、收處緊實，如月照密林；開處、放處疏朗，似走馬平川。行與行之間，字與字之間，似“各自為政”，卻互有關照，彼此呼應。鄧石如妙於以曲取直，此帖的豎線結構中，曲筆居多，彎曲的角度、大小各有不同，充分表現出“鄧派”篆書所獨有的結體風貌。
在用筆上，《白氏草堂記》可作為“鄧派”篆書筆意的代表。篆書用筆一般多遒勁堅挺，如繪畫中的“高古遊絲描”。而鄧石如在書寫此帖時，保留了遒勁堅挺的筆法，追求有厚度、力度和深度的筆意：線條中端收斂堅實，兩旁鋪開，略帶枯澀，厚重之感溢然紙上；行筆凝鍊，轉折處或順筆借勢而入，或逆筆反轉迂迴，使兩線交接顯得靈動而賦於動感，讓筆鋒力量更加集中而產生力感；力透紙背，入木三分，更見鄧體篆書的深度。鄧石如不愧是傑出的篆刻家，在書寫時自然流露出刀法趣味。此帖的字，邊緣處細如絨毛，粗如鋸齒，這些刀趣的運用恰到好處。另外，《白氏草堂記》的末尾落款作行書，字型飄逸而不失渾樸氣息，與正文篆書置於一處，各臻其妙，相映成輝。
鄧石如（1743—1805），初名琰，後以字行，更字頑伯，取其諧音，因號完白山人，又號笈遊道人。開“皖派”風氣之先河，世有“鄧派”之稱。
南抵石澗，夾澗有古松、老杉，大僅十人圍，高不知幾百尺。修柯戛雲，低枝拂潭，如檀樹，如蓋張，如龍蛇走。松下多灌叢蘿蔦，葉蔓駢織，承翳日月，光不到地。北據層巖，積石嵌空，奇花異草，蓋覆其上。綠陰濛濛，朱實離離，不知其名，四時一色。
劉秋生
清代中葉，書家如林，書法、篆刻兼擅者亦比比皆是，其中以獨特風貌享譽後世的，當首推乾嘉年間的鄧石如。鄧石如的書法，篆、隸、真、草之中，最受人們稱道的是篆書。他的篆書吸取漢碑篆額和唐代李陽冰《三墳記》等篆字的體勢筆意，得樸厚沉雄之韻，一改宋、明時期篆書的刻板、拘謹之風。
《白氏草堂記》，鄧石如62歲時所書（其謝世前一年寫成），彌足珍貴，是其晚年篆書的代表作之一。縱觀該帖，既充盈著濃濃古氣，又漾溢起層層新意；既老成持重，又清秀灑脫；功力與情致並重，行氣整飭，韻味醇厚。此帖篆字結體開合自如，收放隨意，合處、收處緊實，如月照密林；開處、放處疏朗，似走馬平川。行與行之間，字與字之間，似“各自為政”，卻互有關照，彼此呼應。鄧石如妙於以曲取直，此帖的豎線結構中，曲筆居多，彎曲的角度、大小各有不同，充分表現出“鄧派”篆書所獨有的結體風貌。
在用筆上，《白氏草堂記》可作為“鄧派”篆書筆意的代表。篆書用筆一般多遒勁堅挺，如繪畫中的“高古遊絲描”。而鄧石如在書寫此帖時，保留了遒勁堅挺的筆法，追求有厚度、力度和深度的筆意：線條中端收斂堅實，兩旁鋪開，略帶枯澀，厚重之感溢然紙上；行筆凝鍊，轉折處或順筆借勢而入，或逆筆反轉迂迴，使兩線交接顯得靈動而賦於動感，讓筆鋒力量更加集中而產生力感；力透紙背，入木三分，更見鄧體篆書的深度。鄧石如不愧是傑出的篆刻家，在書寫時自然流露出刀法趣味。此帖的字，邊緣處細如絨毛，粗如鋸齒，這些刀趣的運用恰到好處。另外，《白氏草堂記》的末尾落款作行書，字型飄逸而不失渾樸氣息，與正文篆書置於一處，各臻其妙，相映成輝。
鄧石如（1743—1805），初名琰，後以字行，更字頑伯，取其諧音，因號完白山人，又號笈遊道人。開“皖派”風氣之先河，世有“鄧派”之稱。