自古常言道，熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。其實吧，這句話是騙人的，只是一碗有毒的雞湯而已，對於百毒不侵的人，往死裡虐也依然可以無動於衷，對於毫無抵抗力的人，那就是背爛了所有的圖書，也依然寫不出來一串兒小說呢，因為什麼呢，因為你根本就不愛讀書啊，你讀了只是你讀了，並沒有消化更不可能排洩了。說的可能比較不文明，不過你應該明白，不喜歡的事情，就不要強制性去做了嘛。

優秀的小說家往往是屬於洞悉人性的。 舉一個栗子 ：優秀的網路yy小說往往能描寫出平常人所向往的龍傲天即使文筆渣渣也能受人喜愛，這是洞悉讀者的人性。優秀的文學小說家能描繪出有血有肉的人物，而沒有對人性的洞察力是難以達到的。

有句話說的挺有趣 很多心理學家往往是文筆太辣雞，所以才改行的。

想要洞悉人性，看文學書還是挺有幫助的。

讀書實用為首要，

空談百無一用恥，

廣學多讀增智慧，

換得無窮是有知，

書多能成小說家，

所出題目不足論。

讀書多跟成為小說家有什麼關係？

然而問題來了，在這些藏書幾萬冊，年平均讀書上百本的藏書家和讀書人中，你看到幾個成了小說家（或文學家）？

嚴格來說，一個也沒有，算得上作者的都鳳毛麟角。

之前有個網友，是個高中語文組的組長，酷愛讀書和寫作，在網路剛剛興起時就建立了一個文學論壇，她把畢生的熱情和精力都花在了這上面，十六年如一日持之以恆地讀書、寫作、審稿、交流。然而並沒有什麼用，直到現在，她還寫不起一篇成型的散文，她的網路寫作成品只能算是帖子和日記，除了透過關係在好友編的縣級內部刊物發表過一次外，她沒有能力在任何一家刊物發表。

如果說寫作是需要天賦的，那麼讀書是不是就不需要了呢？答案是否定的。仍然以那位網友為例。幾年前她跟我討論中國歷史，我從沒系統讀過任何一本歷史著作，而她是把二十四史通讀過兩遍的人，結果她不但提不出任何卓見，連最基本的歷史事件、人物都不知道，甚至連朝代先後都分不清，讀了兩遍二十四史的人，其歷史水平比不上一個老農民。

你可以說這是記憶力差，不能證明理解力不行，那麼，又拿她讀小說來說吧。前些天，她看到了一個百年孤獨的導讀，就去讀了該書，結果勃然大怒，罵道:莫言純粹是個漢奸文盲，王小波格調如此低下卑劣，百年孤獨寫得這麼變態……現在的小說都是誤人子弟。

面對這樣的人，你還能有什麼話說？更可悲的是，這樣的人多如牛毛。很多有識之士都認識到一個問題:現在的人越來越沒文化。然而，現在不是都普及本科了嗎？如果說解放前人民沒文化，是因為只有極少數有錢人才能讀書，而在我們小時候的八十年代，小城市也才普及初中，但現在滿街碩士博士，為什麼反而沒文化了？

就以她說的那幾本書來說，早在九十年代，許多中學、師範學生就大量閱讀並熱烈討論過莫言，並沒有人認為他是個漢奸。王小波我雖然沒有讀過，但在基層、在民間，他的影響力也是很大的。即使是百年孤獨，在八九十年代，認為難讀的人也遠沒有現在多，從老作家到青年學生，受到拉美魔幻現實主義影響的何止萬千。

再舉另一個例子。我認識一個文學院的院長，博士畢業，讀書如麻，論文專著也出了不少，該有學問了吧？狗屁！他的論文不是因襲前人的觀點，就是盤點本年度本地作者發表了多少作品。你拿篇文章給他看，他不是誇上了天就是貶入了地，完全張口就來，無理無據，根本不知道別人寫的什麼。他不但看不懂文學作品，連電影都看不懂，曾說《亂世佳人》亂七八糟，沒有中心思想，《勇敢的心》又長又臭，像王大媽的裹腳。

舉這些例子是想說，開卷未必有益，以上這些人在嚴肅而高等的專業教育下，都沒能吸收到一點知識，讀到博士、當上院長，還算不上個知識分子，常人消遣性的閱讀，又能掌握什麼呢？

我其實一向不贊成大學擴招，也不認為每個人都必須上學，讀不得書的大有人在，讀了書而吸收不了，或是完全不能應用，同樣是資源的浪費。而國家不但趕鴨子上架，強逼著一些讀不了書的人在學校裡浪費青春，從而失去學習對自己更有用處的知識的機會，還研發出成系統的、僵死無用的知識體系，灌輸給每一個人，使其喪失掉自我意識、開拓精神，失去對現實的認知，成為百無一用的書奴，這不能不說是個莫大的悲哀。

這沒有必然關係。但是多讀書對於寫小說是有幫助的，個人感受是這樣。試過一天讀一本書，自己寫小說的時候四個小時寫完一短篇，而且還不用大修改。但是，所有的作品都建立在生活的基礎上，多觀察生活，多感受生活，並且去研究人性的心理，對於寫小說幫助更大。畢竟有些人讀了一輩子的文學作品，也寫不出一個字來。

顯然是不一定或在絕大多數情況之下是不行的，因為你說的是“小說家”，帶“家”字稱謂的一般都有非凡的造詣，讀只是“間接經驗”，而一個出色的“小說家”是能夠發現或表達等等，前人從未發現或表達的東西的（而且這些東西還要值得人類社會推崇或反思等等）。這正如大學物理系畢業的學生不可能也不一定都會成為物理學家是同樣的道理。讀書多，僅僅代表了了解了過去前人所達到的高度，而能配的上“小說家”稱謂的人則必須創造出新的高度（哪怕是很有限）.......

取巧地換個概念，看球看得多了就能成為球員了嗎。這個答案自然是不言而喻的，當球員你得動腳踢球啊。潘恩認為寫作也是這個道理。

當然寫作不比踢球，它要更貼近人們的日常，或者說門檻要低的多。它不講究過多的規則，實質上一個人一支筆就可以稱自己是作家了，當然在這個時代筆也被替代成電腦了。有句話挺好玩的，叫做“所有三十歲無業的人都管自己叫作家。”但是寫作不僅僅是講故事，講道理。可以說每個人腦袋裡都有很好的經歷和故事，但不是每個人都有把它詮釋得引人入勝的能力。而這種把玩文字，從結構到用詞的能力才是作家的基本功，這是單單從閱讀中容易忽略的。

好的作家會把虛構的場景描寫修得像你最熟悉的早點攤，你在讀的時候只能跟著他的思路想“是這樣的，是這樣的”就像你每天早上腦袋還不清醒的時候都能嚐到的熟悉的味道。可只有你也寫作才會發現，每一句的長度和用詞都在他的考究之內，也才明白為什麼自己寫出來的東西鹹了淡了，甚至發苦發酸。

最後，補充一個卡爾維諾在諾頓講稿中提到的一個故事：

“奧萊塔太太，您和我騎在一匹馬上要走挺長一段路呢，我給您說一個世上最好的故事吧。您願意嗎？”那太太回答道：“勞駕請您說給我聽吧真是再好不過啦。”這位騎士老爺大概說故事的本事比劍術也好不了多少，一得應允便開口講起來，那故事的確也真好。但是，由於他時時把一個詞重複三四次或者五六次，不斷地從頭說起，夾雜著“這句話我沒有說對”，人名張冠李戴，把故事說得一團糟。而且他的語氣十分平淡呆板，和情景、和人物性格也絕不合拍。奧萊塔太太聽著他的話，好多次全身出汗，心直往下沉，好像大病驟來，快要死了，最後，她實在再也受不了這種折磨，心想這位老爺已經把他自己說得糊塗不堪，便客氣打趣他說：“老爺呀，您這匹馬雖是小步跑，可是用勁太大，所以還是請您讓我下馬步行吧 。”

這才是沒影的事，讀書多和成為作家之間有什麼必然的聯絡嗎？

誠然，很多人就是由於多讀書才勵志發奮走上文壇的，是五色斑斕的文學書籍給了他們最好的寫作啟蒙。書中的文學映象也對他們有著終生難忘的巨大影響。但能就此就說明讀書和作家有著密不可分的必然聯絡嗎？

顯然過於牽強，也不靠譜。

但要說多讀書對文學一點影響也沒有，那也不現實。一部瑰麗奇偉的文學名著，怎麼著也會在讀者的心靈深處留下相應的文學印記，甚至影響一輩子。比如《紅樓夢》，比如《三國演義》等等。

一個人成為作家，首先是他要喜歡寫作，能從若干的文學典籍中獲取更多的文學創作資訊，樹立文學創作的自我信心。透過不斷的學習提高，來給自己充電，也給自家的創作文字定向。

但大多數人還是沒有欲罷不能的創作慾望，他們的心思不過是更多的關注文學本身罷了，至於動筆寫作，他們壓根就沒那個想法。所以，讀書也就是純粹的讀書，盡情領略其中文字含義罷了。

一個人能否成為作家，和讀書固然有一定的關聯，但其良好的文學把控力和敏銳的文學觀察力以及天然的文學創造力才是決定最終是否成為作家的關鍵。

文學需要靈性，文學也需要閱讀，但文學更需要稟賦天資，一個沒有天資稟賦的人，就是想成為一名作家，也會前路漫漫，阻力重重，不可能輕而易舉的達成目的，到達彼岸。

讀書，權當一個進步的階梯好了。

首先，要成為小說家，一般都是得多讀書，但是多讀書不一定能成為小說家。

看書和寫書是不同的，我也嘗試過寫小說，但是怎麼寫怎麼彆扭。可能你看別人寫的小說很自然，但是輪到你寫的時候，就覺得根本寫不下去。

舉個例子，就說人物對話。一個說字，就得用很多種方式去寫，不然，對話就變成了這樣。

張三說“”，

李四說“”，比較無趣。

一般要這麼寫，張三微笑道“”，李四眉頭一皺，壓低聲音，“”

類似於這樣，還是挺難寫的。

多讀書就能成為小說家，這個一般並不現實。雖然讀書確實有利於我們更多的瞭解生活，成為我們寫小說的素材庫和靈感庫，但是，每個人對讀書的感悟不一樣，吸收的東西也就不一樣，能不能寫出來也就因人而異。

而且，書籍雖然可以指導我們的思想，但是寫小說並不是現實生活故事的搬運，還需要很多其它的東西去支撐，比如給小說注入感情、技巧、背景意義等，這樣才能真正的學會寫小說。

“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。”寫小說就是一個需要去實踐的過程，它讓我們可以寫現實，寫人生，它是一個需要真正去身體力行、執行結果、感知生活實際的事情，而只是膚淺的讀幾本書，我們是不能輕易有這些體會，然後理解寫小說的意義的。

無論如何，想學會寫小說，又能寫得好，至少需要有以下三點基本功力，才能讓我們真正的學會寫小說。第一，你必須是一個有故事又會講故事的人。

為什麼要說是一個有故事的人呢？我們總是說文學來源於生活，但又高於生活，意思就是所有的小說故事都是基於現實的背景而寫出來的，那麼這時，那些經歷豐富的人就比平平淡淡日子裡的人多了思想上的感悟和體會，而這些經歷和感悟，就會變成他們寫入小說的細節和故事，變成他們豐富的小說素材。

沒有太多故事的人寫出來的東西就有可能因為缺少這些鮮活感而平淡無奇，即使寫出來也不能讓人產生共鳴，會有乏味無趣的感覺。而一個有故事的人，他們就有了會講故事的條件，他們頭腦風暴更能竊取到創作中有意義的關鍵點，可以直接用那些文字點燃人們的情緒，給人帶來各種意想不到的驚喜和震撼，也會容易的寫出好看的小說。

第二，你必須能坐下來靜心寫起來。

寫作者很多時候都是自己生活的苦行僧，雖然寫出來的東西會讓人覺得精彩，但是背後是他們孤獨的面對自己，與時間較量，與自己對話的過程。

所以這就要求，寫小說的人一定要能安靜的坐下來，只有你能靜心坐下來，開始去寫，你才有可能讓自己成為寫小說的作家，才能真正的開始寫小說，它是一個身體力行的事，有時需要我們熬夜，晚睡，透支身體體力，而這並不是所有人都能堅持下來。假如你打算要寫小說，你就先要養成自律的習慣，讓自己能坐下來，能面對繁重的寫小說的過程。

第三，你必須深入研究，閱讀和研究大量書籍。

就如題目所說，讀很多書能不能寫出來，只要你具備了前兩個條件，然後再去大量的讀書，那麼，這個願望一定會實現的。

閱讀，讓我們學習到別人的寫作技巧和手法，瞭解到更多的風土人情、知識、生活、情感故事，透過大量的閱讀，你會增加這種閱讀感，提升自己的寫作能力，然後學會寫小說。

這裡要提醒的一點是，一定要大量的閱讀，廣泛的閱讀，這樣才能增加我們的視野，熟悉各種寫作技巧和風格，最後巧妙的運用到自己的作品中去。而並不是僥倖的認為讀幾本書就可以完成一部鉅作，這種情況一般還是很少見的。

成為作家，大量閱讀一定是你必備的基本功，這毋庸置疑，沒有什麼捷徑可走。

很多大作家都是依靠這基本的三點，慢慢磨練技能，才讓自己成為了真正的作家。所以說，掌握這三點基本的方法，你才能真正寫出有價值和感覺的小說。