1、中鋒用筆，在運筆時，要有一定的技巧，清代書法家劉煦載提出“逆入，澀行，緊收” 的觀點，這六個字高度的概括了書寫的全部用筆技巧。就是說，入筆時用逆鋒，中間的運筆階段澀行，筆畫的末端收筆時使用回鋒。

2、中鋒運筆，由於起倒提按遣筆用鋒之變易，所以，會出現形跡不同的點畫、表現出剛柔曲直、縱橫轉運的意趣。若腕側管，有礙中毫的重心，使之鋒正。根據前人的經驗，腕豎則鋒正，正則四面鋒住，縱得出，收得緊，拓得開，按得下，提得起，筆勢則有往來，筆鋒則能自有回互，鋒才能保住中鋒。

3、中鋒是用筆的一大關鍵。只有鋒正才能骨力血豐，神采飛躍。當然，書法用筆極富變化，不可能筆筆達到中鋒，但是，不管如何變化，然至末筆，必收到中鋒這一點。

1、繪畫模板圖

（1）仔細觀察靜物,根據構圖規律確定適合的構圖形式,此幅為橫構圖。然後確定物體位置和大的比例關係。

（2）畫出物體的具體形狀,注意透視變化。

（3）具化物體的形,找出明暗交界線,加重物體地步的輪廓線和主要結構的轉折線。

（4）將物體結構細化,將細節處的結構交代清楚,把暗面和投影鋪上一層調子,完成作品。

2、陰暗畫法

（1）注意畫面的整體佈局,用直線畫出每個形體的基本形,找出結構線的轉折變化,注意透過線條的虛實表達畫面的空間感。

（2）從畫面中顏色最重物體開始鋪大關係,此組靜物中最重的是陶瓷罐子,先將它的固有色畫出來,拉開與其他物體的明暗關係。然後再將其他物體的暗面鋪出來。

（3）繼續拉開物體間固有色對比的同時,要注意對不同層次的主動處理,要適當減弱罐子暗部較強的反光,加強畫面前實後虛的對比關係。

（4）深入刻畫形體並保持畫面整體關係。刻畫出物體的不同質感:陶瓷光滑的質感、襯布柔軟的質感、西紅柿飽滿新鮮的質感。