馮小剛的作品也說不上好，看完了一部還能看出一二，比張紀中執導的好多了，每看張紀中的作品每個人都說看不懂。上學寫作文時都不離主題思想，馮小剛的還有些許，張紀中的作品(全部)根本看不出主題思想在哪裡。中國的大腕導演也都是捧出來的，只要握住話筒，掌握住將帥的旗幟，誰就是大腕導演。像張小剛，李小剛，王小剛等，都可能成大腕導演，看哪個能掌握住時機就等上位了。

馮小剛藝術才華必須肯定，我們不能因為他現在的問題，對他的藝術才華全盤否定。

看待一個人，必須歷史、客觀、全面去看，馮小剛若沒有藝術才華，絕對不會成為中國的導演大咖。

評判一個人，不能跟風，更不能人云亦云，問題歸問題，才華歸才華，不能因為問題而否認他的才華。

生活不是非白即黑，每一個人身上都有多面性，看問題，不能非好即壞，如此缺乏全面客觀，對一個人也是不公正。

過去馮小剛火的時候，什麼都好，一俊遮百臭，如今，馮小剛臭了，一醜遮百俊，什麼都不好。

不論看問題還是看人，要有獨立思考的能力，跟風不可取，非好即壞更不對。

拋開做人的對與錯，是與非，單純就作為導演的馮小剛來講，我始終對他堅持一個評價定位：“他是電影界一個成功的投機主義者。”

在中國當下的電影界，馮小剛是一個無法忽視的導演，他在電影界還是有一席之地的，也是為數不多相對賣座的成功導演，公允的講，對如何迎後市場，馮小剛還是有一套的，他雖然不是一個成功的以藝術片見長的導演，但在商業電影上的嗅覺和能力還是很好的，這個我們該說啥說啥。

為什麼說他是一件投機主義者呢？很多人喜歡把馮小剛拿來與張藝謀、陳凱歌他們比較，其實沒有可比性，他們不是一個層次的人，張陳二人是中國第五代導演的代表人物，是靠真正的電影藝術成長起來的，這也是他們讓人敬佩的地方，雖然這些年他們也拍了一些頗具爭議的爛片，但他們在電影藝術上的成就還是可圈可點的。

而馮小剛，他既進不了第五代的圈子，也進不了賈樟柯張元也們的第六代圈子，他只能孤零零的在商業電影市場上單打獨鬥。

從一開始，馮小剛的影視劇就是衝著市場去的，從95年開始拍電影劇，到開創賀歲片這個概念，可以說馮小剛就如同當年的趙本山，大年三十看趙本山小品，春節檔看電影找馮小剛。

總體而言，馮小剛在藝術上的成就遠不及他對商業的嗅覺，和張藝謀陳凱歌、賈樟柯張元他們相比，對電影的初心和藝術的執著是差很大火候的。

也正是因為對商業的過份熱衷，讓馮小剛的人設屢屢被質疑。

在物慾橫流金錢掛帥的時代裡，別談藝術！別糟蹋真正的藝術！那些慣常臆造、挖苦詆譭但凡中國的一切的垃圾“電影”不叫“藝術”，那是替一貫摸黑中國的主子的覲見禮！包括流氓‘’文學家‘’，可以給你一個炸藥獎！下流三俗‘’相聲嘴皮家‘’，可以使勁煽動鼓譟，劣幣驅良幣！所以，銅臭之下請勿娛藝術。

坦率的講，我還是挺喜歡小剛的電影的。

他的很多電影我都看過好遍，我喜歡他調侃人生的態度，我更喜歡看裡面正裡帶著邪，邪裡透著正，裡面的痞子味、流氓味，君子味，實際上很深刻，因為這就是人，兩面人，這就是人性，兩面性。

馮小剛，就是這樣的性格，他的電影，看似在拍別人，實際都是在拍自己，或者說是拍他們自己。

娛樂圈是個典型的名利場，自古以來與政界、經濟界密不可分，你看《紅樓夢》，大觀園裡要養個戲班子。但是，與大官大款們相比，導演也好，演員也好，面對權錢的壓力和誘惑，想獨善其身，何其難也。

永元怒懟馮小剛，因為《手機》，手機裡《有一說一》，暗指的崔永元《實活實說》，但是如果說嚴守一就是指崔永元，這就有點沒意思了。

郭德綱和于謙說相聲，一會於謙的爹，一會於謙的娘，一會於謙的媳婦，要是當了真，于謙早就窩囊死了，臺上就拿出一刀子，跟郭德綱來個白刀子進去，紅刀子出來。

但老崔認真，因為有些人認真，他們從嚴守一聯想到崔永元。

崔永元沒有學過相聲，沒學會沒臉沒皮，他告劉震雲，告馮小剛。

因為我們不是當事人，不知道其中的事，不過就事論事，是應有的態度。

馮小剛就算被抓了，我還是喜歡看他的電影。我依然可以理解他，原諒他。

馮小剛的電影一直帶有王朔的備影，拍的每部電影兒都帶有痞味，這可能也是每個導演的固定模式。生活在衚衕的串子。感情上流露出來的就是這樣的電影。這不是真正的藝術。

拋開其它問題，單說“藝術才華”，覺得馮小剛是成功的喜劇導演。

馮小剛的喜劇電影大多一個套路：固定的幾個優越感十足的大牌湊在一起，操一口純正的京腔，海量的“王朔”式的俏皮話，人物都要裝正經，大概是不裝正經不貼近生活？……剛開始看幾部還覺得挺逗，看多了就覺得挺無聊，個別甚至倒胃口（比如說看《手機》）。

理解，商業電影嘛，就一個目的：掙錢。

馮小剛拍的喜劇基本看了，該笑得地方也笑了，至於像《1942》啦，《我不是潘金蓮》啦《芳華》啦這些藝術片沒看……一方面擔心自己看不懂一方面覺得馮小剛玩不了深沉。

馮小剛的藝術才華絕對是值得肯定的，作為一個導演，首先是對劇本的掌握，對演員的瞭解，根據實際條件想方設法地實現節目效果，掌握作品靈魂，把故事情節和劇本靈魂傳遞給觀眾，

一個人的藝術才華和他本身的人品是有關係的，單從純藝術的角度可以對他的才華進行評價，但從他整體的綜合素質上來講，就不可取了，希特勒的宣傳演講絕對是第一流的，他的軍事指揮才能也是上乘的，但這樣一個戰爭狂人，反人類的惡魔，值得我們去宣傳，崇拜，欣賞嗎？

個人看法: 評價馮小剛，如同評價趙本山，趙本山小品雖然賣座，但你說他有無藝術? 從藝術角度談 馮小剛的電影，應該是強人所難的，但他知道怎麼抓住時機取悅觀眾，開創了賀歲片的先河。如同小攤商販，趕緊在年前進點鞭炮批發。把馮小剛定位為市井電影導演，是比較合適的，其內容也多屬市井加市痞題材，迎合屌絲口味。至於”大導演”這個稱謂，我看是過了。

藝術不是自娛自樂，娛樂圈主要功能也就是娛樂大眾，給大家在工作之餘的生活中帶來不一樣的視覺聽覺體驗。

馮小剛的藝術才華我們誰有資格評價呢？現實早已經有了答案，他就是一個極為成功的商業片大導演。符合一兩代人的價值觀，得到了多少人的認可。你們現在講這個不行那個不好，其實就是鍵盤俠，沒什麼用的。

也許他不符合當下的世界觀人生觀價值觀，但是人活世間，不是獨立的。都是在時代的潮流下前進的，個人認為，人非完人，亦非聖人，功過於心，不瞭解實際情況，沒有批判的權力。

馮褲子的導演才華還是值得肯定的，也一直比較喜歡看他的作品，但自從他陰陽怪氣懟院線不給他排片，好感頓失，感覺人品不咋地。

第一次接觸馮小剛的作品，是永失吾愛，非常感動，在那個年代能拍出那樣的片子，相當牛逼，後來才知道女主徐帆是他老婆，他為了藝術做出挺大了犧牲。後來的甲方乙方，手機等，雖然沒什麼深度，但是真的好看啊，別拿現在的影視作品去比，你在那個年代能看到那樣的片子，就是經典！叫你現在去看星球大戰，碟中諜，或者泰坦尼克號，甚至阿凡達，你都不會覺得震撼，但是在當時，那就是經典！

對於這些所謂的明星我從來不感興趣，但是對於所謂的明星的藝術，我覺得有很多還值得肯定。但是藝術造詣再高，並不代表他的道德品質高。所以我們在欣賞他們的作品的同時，也要去分辨他們的人品到底如何。不能因為他藝術水平高，就一定說他的人品高。現在社會很多打著藝術的晃子人品垃圾的很多。還是要多去分辨一下。德藝雙馨的藝人才是我們應該尊重的。