含蓄，是一種韻味，也是一種氣質，無論在生活中還是藝術裡都是一種較為高階的表達。含蓄，並不是過分的收緊收斂，而是理性和得體。

在書法之中，含蓄要從不同層面來表現，所謂的筆法，字法，章法，三個層面都可以有含蓄的表達方式。而單純的寫的扁，其實跟含蓄並沒有必然的聯絡。寫的扁只是意味著楷書中表現的隸意多一些罷了，寫的高瘦仍然可以有含蓄的表達。

那麼如何能夠表達出含蓄來呢？

從筆法來說，含蓄是書法最基本的要求，所謂有往皆復，其義即是如此。我們在運筆過程中，要體會到力量的矛盾感，筆雖然前行，而意遲遲，要做到從起筆，行筆，收筆都能控制自如，其實是最大程度上表達矛盾之中的和諧，從而產生力量感。也就是滑者澀之，澀者行之，重者輕之，輕者重之，放者收之，收者放之，使筆畫和線條表現出更高階更蘊藉的味道，是為含蓄。比如鍾繇、王羲之的小楷，其用筆的含蓄幾乎達到了頂峰，那麼僅從用筆這一層面，就高出他人不少。

其次，從結字層面來說，字形的含蓄表現在中宮的收緊，使結構向內收縮，就能表現出含蓄來。點畫之間有著嚴謹的邏輯關係，仍然是矛盾之中的統一，筆畫的爭讓關係，騰挪關係，虛實關係，偃仰關係，輕重關係，長短關係，處處都有陰陽的變化，而不讓某一種力量過分的強盛，就會表達出含蓄的態度來，從這一點來說，除過鐘王，要屬虞世南表現得最為含蓄。

最後，從章法的層面來說，含蓄的表達牽涉到整體。對於楷書來說，章法緊湊而整齊，不過分的舒朗，不過分地追求形式上的新奇，其實就是最基本的自然的佈局安排，就能使人感受到含蓄的情感來。其實小楷本身，總體上都傾向於含蓄的表達，這與古人的審美觀，價值觀有著緊密的聯絡。而大楷的話，用筆不能完全的收斂，那樣會顯出拘束來，需要一些縱放開張的體勢來調整，所以稍有區別。

不見得，與字型高矮、扁方、欹正關係不大。所謂筆法動作精巧，筆畫形狀溫和柔美，字型姿態神采委婉……主要是依靠筆法技巧來表現的。這就像演奏音樂一樣的，有激揚奔放的，有深沉憂傷的……與主旋律、節奏型有關係。

同理，字帖(字型)好比一首曲目，毛筆猶如一件樂器，加上專業演奏技法，三者匹配恰到好處，才能產生唯美動聽的理想效果