枯藤，古樹，昏鴉，這三樣東西，其實是三個個體，表面上看起來好像沒有內在聯絡，但是，有古樹的地方，肯定有枯藤，所以枯藤會纏繞著古樹，就像梁山伯與祝英臺誰也離不開誰，有古樹的地方，樹丫上肯定有鳥來棲息，但是烏鴉也是其中之一，所以說，枯藤古樹昏鴉在特定的時間裡肯定有內在聯絡。枯藤古樹昏鴉湊在一起的時候，有一種蒼涼的意境，讓人一下子想到了秋天。一棵飽經滄桑的古樹，經過寒風虐待，古樹上的樹葉已經凋謝，只有樹枝上那些殘留的枯葉還在風中搖曳，樹幹上那些纏繞的枯藤還是攀爬著，在一個夕陽西下的傍晚，不知從何方飛來的一隻昏鴉，孤零零地停在樹枝上，昏昏沉沉的烏鴉在沒有伴侶的情況下，對著遠方的落日開始哀叫，彷彿在呼喊它同伴的名字，瞬間讓人產生一種浮想聯翩的感覺，同時也輸送著一種蒼涼深遠又渴望對生命美好的意境……

是有聯絡的。枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。這是6種景物的疊加。前者枯藤老樹創設一種蒼涼蕭瑟的秋景圖。枯藤纏繞老樹有所依。接著作者選用昏鴉，黃昏時分，烏鴉歸巢，這是一種小小的自然界的溫馨。接下來作者又選取了小橋流水人家，這不正是平凡人的生活狀態嗎？也同樣給人一種溫馨之感。鳥兒日落十分有家可回，那辛勞的人兒有家可回。他選取了一幅自然界的飛鳥歸家圖，和生活中的人們生活圖，是一陣短暫的沉醉，當他突然驚醒，卻發現這自然界的和生活中的溫馨都不屬於他。他就是一隻流浪的鳥兒，是一個漂泊的旅人，他在這蕭瑟秋風中無家可歸。所以這三種景物正是作者斷腸的一個觸發點。藤椅樹而生，鳥累而還林，我的處境如此悲涼。

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯……整首詩都是在描寫場景，畫面立體感很足，傳達的意境令人似曾相識––抬頭往上看，枯藤老樹昏鴉是一組畫面；低頭遠眺，小橋流水人家是一組畫面；兩句組合在一起，加上夕陽西下，古道西風瘦馬等因素，給我們展示出來了那種偏僻，人煙稀少，寂靜無生氣……令人心情沉重，作者用最簡約的文字，表達了完整的畫面和意境，開篇就抓住了讀者的心，非常厲害！

我很喜歡這首詩。枯藤老樹昏鴉，三個詞都在形容快沒有生氣的物體，藤枯了，樹老了，烏鴉也昏昏沉沉...呼應下面的描寫，通篇一氣呵成。

“枯藤老樹昏鴉”是有內在聯絡的，這三種意象都在傳遞一種頹喪，暮氣沉沉的感覺。

這首作品是元代戲曲作家、散曲家馬致遠的小令“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”作者用二十八個字寫出十種事物，有動有靜，有聲有色，描繪出一幅淒冷的畫面。而這前面部分的景物描寫最終是引出人的感受“斷腸人在天涯”。

名家名作不愧是有其匠心獨運的獨到之處，“枯藤老樹昏鴉”作為起句，作者就奠定了這首作品的基調。作者用白描的手法客觀地去呈現和展示一種場景，可以說除了末句，前面部分作者都是這樣只是進行一個客觀的呈現。而他選擇的這些意象又都是圍繞了主題情感，最終落在“斷腸人”這幾個字上，以景來烘托情起到了情景交融的效果。

再讀經典讓人不由得想起我們經常進行寫作的朋友，有的人通篇不停地表露情感，生怕別人不知道自己想表達什麼，用力過猛反而讓讀者感覺味同嚼蠟，感受不到一種詩意。透過意象來傳遞情感和詩意這樣的表達方法，在許多經典古詩詞中都運用得絕佳，這是我們值得借鑑和學習的啊。