1儲存格式。單反都是很大壓縮的檔案比如H.264，而攝影機支援RAW。還有色彩空間，攝影機支援的寬容度往往更大，比單反大好幾檔。如果說前者可以透過外接記錄儀來解決這一問題的話（前提還要單反支援無壓縮HDMI輸出），那麼後者就是根本解決不了的，畢竟寬容度是由感光晶片決定的，支援Log的單反（或微單）又少之又少。這個區別導致畫質以及後期空間上兩者都有很大差距。還有單反拍攝的影片長度是有限制的，拍了一段時間後會自動停止。2滾動快門。滾動快門可以說是單反（包括微單）的死穴。當然還有很多攝影機也是滾動快門，但是它們基本上和全域快門效果很接近了，可是5D那果凍效應……你懂的……3體系。現有電影攝影機是一個完整的系統，比如PL卡口的鏡頭，鏡頭上面的對焦齒，焦點距離指標，T制光孔，快門開角，乃至連線外接手柄或者附件的介面等等這些都是隨著電影工業發展而一點點成熟起來的，攝影機感光晶片尺寸S35，差不多和APS-C大小類似，你用一個全畫幅的單反，鏡頭焦距對應的視角都不一樣，景深也變淺了。單反拿過來什麼標準都不符合，怎麼開展工作？4穩定耐用。一個本身就設計為幹粗活兒的機器，和本來是為做另一種工作而製造的機器，你覺得哪個拍片的時候更耐用呢？這裡所說的不光是機身結構（單反那個反光板在這裡就是大累贅），而是包括鏡頭體系（對焦行程啊，指標標註啊，卡口結構啊，通訊觸點啊等等等等）、外部裝置及附件連線介面、儲存介質等等各種方面。大多數情況下對機器穩定性的要求要比對機器效能的要求高得多，且不說儲存介質壞掉拍好的素材全都沒了這種最噁心的事情，就是你機器突然掛了，需要散熱需要用備機什麼的，全組人等一臺機器？那分分鐘都是真金白銀啊！5手機寫的，等會兒想起來再說。綜上，為什麼說單反不適合拍電影呢？因為它不是一臺電影攝影機。如果它為了適應電影拍攝而改變，那就適合拍電影了（最起碼得把反光板去掉吧），可是那時候，它就是攝影機了啊，也就不是單反了。
1儲存格式。單反都是很大壓縮的檔案比如H.264，而攝影機支援RAW。還有色彩空間，攝影機支援的寬容度往往更大，比單反大好幾檔。如果說前者可以透過外接記錄儀來解決這一問題的話（前提還要單反支援無壓縮HDMI輸出），那麼後者就是根本解決不了的，畢竟寬容度是由感光晶片決定的，支援Log的單反（或微單）又少之又少。這個區別導致畫質以及後期空間上兩者都有很大差距。還有單反拍攝的影片長度是有限制的，拍了一段時間後會自動停止。2滾動快門。滾動快門可以說是單反（包括微單）的死穴。當然還有很多攝影機也是滾動快門，但是它們基本上和全域快門效果很接近了，可是5D那果凍效應……你懂的……3體系。現有電影攝影機是一個完整的系統，比如PL卡口的鏡頭，鏡頭上面的對焦齒，焦點距離指標，T制光孔，快門開角，乃至連線外接手柄或者附件的介面等等這些都是隨著電影工業發展而一點點成熟起來的，攝影機感光晶片尺寸S35，差不多和APS-C大小類似，你用一個全畫幅的單反，鏡頭焦距對應的視角都不一樣，景深也變淺了。單反拿過來什麼標準都不符合，怎麼開展工作？4穩定耐用。一個本身就設計為幹粗活兒的機器，和本來是為做另一種工作而製造的機器，你覺得哪個拍片的時候更耐用呢？這裡所說的不光是機身結構（單反那個反光板在這裡就是大累贅），而是包括鏡頭體系（對焦行程啊，指標標註啊，卡口結構啊，通訊觸點啊等等等等）、外部裝置及附件連線介面、儲存介質等等各種方面。大多數情況下對機器穩定性的要求要比對機器效能的要求高得多，且不說儲存介質壞掉拍好的素材全都沒了這種最噁心的事情，就是你機器突然掛了，需要散熱需要用備機什麼的，全組人等一臺機器？那分分鐘都是真金白銀啊！5手機寫的，等會兒想起來再說。綜上，為什麼說單反不適合拍電影呢？因為它不是一臺電影攝影機。如果它為了適應電影拍攝而改變，那就適合拍電影了（最起碼得把反光板去掉吧），可是那時候，它就是攝影機了啊，也就不是單反了。