《釜山行》在國內的豆瓣評分比較高，達到了8.3分，我不知道有多少人是衝著孔侑的演技給了高分，但拋開演員的表現來講，這部片只能說是一部商業套路片，看到開頭幾乎就能猜到結尾的那種。

先梳理一下這裡面出現了多少比較重要的角色：

胖大叔和孕婦、父親和女兒、中年男金常務、一群棒球隊員和一個清純女孩，久別重逢的老姐妹、流浪漢、列車長。

看多了商業片的影迷很快就能猜出，最後一定會是最弱的孕婦和小孩生存了下來。

孕婦代表生命的延續，小孩代表活著的希望，這個結局很符合高大上偉光正的套路，讓觀眾們鬆了一口氣。

小說結局相當黑暗

實際上，原著裡的結局充滿黑色諷刺：金常務躲進車廂角落，和孕婦、孩子隨列車頭一同來到了隧道入口，他留了一個心眼並沒有出車廂，而是等待孕婦和孩子打頭陣。

由於無法判斷是否感染病毒，守衛軍服從上級命令射殺了孕婦和孩子，接著發現原來是誤殺，過了一段時間後金常務才走進隧道。

因為有了前車之鑑，這次守衛軍並沒有扣動扳機，所以最後唯獨只有這個損人利己的金常務活了下來。

這老小子思維縝密又自私自利，並且不惜拿別人做殭屍誘餌，能活到最後也是合理的。

如果電影是這樣的結局，就脫離了俗套，堪稱神來之筆，但同時也會引起觀眾的嚴重不適，甚至無法過審。

所以呢，雖說套路都是這個套路，起碼觀眾是接受的。

這部電影裡，其實還是有很多沒有被大家注意到的細節，值得細細揣摩。

老姐妹

老姐妹的感情很好，妹妹打扮時尚，總是抱怨姐姐為他人著想，過得太苦，其實是心疼她，姐姐少言寡語脾氣特別好——這是性格鋪墊。

當姐姐跟隨主角一行人好不容易衝到14節車廂時，卻遭遇了15節車廂的人鎖緊隔離門，在對方看來，這些穿越了幾節車廂的倖存者，一定帶著病毒。這種看法真是多虧了金常務的巧舌如簧。

一番拼鬥中，隔離門玻璃被砸開，老姐姐卻不肯跟隨主角離開，此時她看到這些醜惡的人性，以為妹妹也成為了他們的一份子，已經萬念俱灰。

主角石宇先把孕婦和孩子塞了過去，回頭焦急的看著老太太時，她輕輕搖了搖頭，與其活著面對自私的妹妹，不如死在這裡更好。順便還可以替他們拖慢殭屍的速度。

在被殭屍撲倒之前，老姐姐終於看到妹妹焦急到變形的臉，她欣慰的笑了，她想走過來，卻已經來不及。

這裡其實有幾個解讀，有人認為老姐姐以為妹妹死了，活下去沒意義，所以不願再拖累石宇他們。也有人認為老姐姐已經被咬傷，不肯再過去給大家帶來災禍。

但無論是何種解讀，事後妹妹為姐姐復仇把大量殭屍放進15號車廂導致團滅時，真的是嗨翻了觀眾，卻違背了倫理道德。

事實上罪魁禍首還好好的躲在衛生間，根本沒有懲罰到該懲罰的人。

車廂謎團

那些跟風的人也沒啥錯，在不確定對方是否有病毒的情況下，拒絕進入是人的本能反應。何況是那麼嚴峻的情況下。

這幫腦袋秀逗的配角，讓石宇這些倖存者去了另一邊車廂，然後還把兩邊門鎖得緊緊的。萬一石宇真的被感染了，到時候這幫自私的傢伙豈不是被夾在了中間？

也有人問，為什麼不讓主角進15號車廂做抵擋殭屍的頭陣，其他人去後面的車廂呢？

讓主角進入後面車廂的主意是乘務員提出的，金常務表示贊同，如此賊精的人會贊同這麼逗比的辦法讓人不可置信。

注意，後面車廂並不是16號車廂，而是一個類似茶水間的小空間，所以無法容納反派這一幫人。因此這是唯一的辦法了。

人性在這種情況被展露得淋漓盡致，哪怕是善良的乘務員，也頂不住這麼多人的責難，所以他只能拿出自己僅有的良知，讓他們去後麵茶水間，而不是把他們推到殭屍群裡。

各種小漏洞

但僅僅這個解釋還不足以填補電影中諸多漏洞，比如殭屍追火車頭的時候，石宇為什麼要等到殭屍連成一大串了，才知道下腳去踩掉殭屍的手？在火車頭上與感染的金常務搏鬥時，為嘛要聽他廢話那麼久，早一腳飛出去自己也不會被咬了。

當然，我們也可以用石宇的職業來做解釋，平日裡一個四肢不勤的中年上班族，遇到這種變故沒有嚇癱就很棒了，所以總有慢半拍反應不過來的時候。

最後，我想表示超級喜歡胖大叔和孕婦這對夫妻，一個傲嬌愛罵人但很善良，一個憨厚朴實讓人特別有安全感，徒手搏鬥殭屍保護妻兒的大叔真的超燃呢！

《釜山行》是由延相昊執導，孔劉、鄭裕美、金秀安、金義城、馬東錫、崔宇植等主演的災難片，影片於2016年7月20日在南韓上映。

影片講述單親爸爸石宇與女兒秀安乘坐KTX高速列車往釜山，列車上由一位少女身上帶來的殭屍病毒開始肆虐且不斷擴散，列車於傾刻間陷入災難的故事

中文名《釜山行》

韓英名《부산행、Train to Busan》

其它譯名《屍速列車》

這個電影主要講述在一次偶然發生的交通事故後，被撞倒死掉的野鹿開始扭動著身體並突然站了起來。為了掩蓋這種聞所未聞病毒引起的事實，政府安撫市民，訛稱大家的安全不會有任何問題。

寧靜的清晨，乘客們都有著各自緣由，登上了開往釜山的KTX406列車。有最近與妻子分居，看工作比女兒更優先的基金經理石宇（孔劉飾）。女兒秀安（金秀安飾）生日，石宇繁忙間竟然帶回來與兒童節重複一樣的生日禮物。當秀安執意要往釜山看望媽媽，石宇唯有拋開所有工作在清晨踏上列車，好趕及午間回到公司。同車廂還有快要當爸爸，帶著懷孕妻子盛京（鄭裕美飾）去釜山的摔跤手尚華（馬東錫飾），高校棒球選手榮國（崔宇植飾）和拉拉隊隊長珍熙（安昭熙飾）。當列車開行時秀安看到的奇怪的一幕，但是沒人相信她的話，同時間一位行動怪異的人竟毫無被人察覺地踏上了列車。為了不打擾疲憊的爸爸，秀安靜靜地自己去洗手間，在洗手間前被為了懷孕妻子守在衛生間門口的叔叔推開，只好去別的車廂。這時那位匆忙上車的女人暈倒了，瞬間突然爬上乘務員的背部並撕咬著乘務員。傾刻間被咬的乘務員便病毒擴散到全身，變成兇殘的感染者。

睡夢中被證券公司下屬打電話叫醒來的石宇才發現秀安不見了，洗手間裡也沒有發現女兒，卻看到被嚇壞的一個男人衝過來。車廂亂成一團，感染者在密閉的列車內加速傳播。正抱著女兒飛奔中的石宇，在看到懷孕的盛京夫婦跑過來時，剛正要把車廂門關上，最後盛京夫婦也勉強擠進車廂，尚華要找石宇算賬，被盛京勸止了。眾人在狹小列車間輾轉逃避，發現感染者自己不能開啟車門，只對聲音和光能有反應。自廣播中得悉列車下一站要停車的牙山站也已被感染者佔領，列車只能到達早已安排好鎮壓感染者軍隊的大田站。

人們按列車長指示的方向走，大田車站異常地安靜。石宇在車上時已暗自以電話拜託了自己曾管理過的軍人管理員，知道大田站早已失守，便帶著秀安另走通道。當石宇要秀安暫留邊上先走去察看，怎知道軍人全部都已被感染，然而，這時候石宇離秀安太遠了，幸好盛京夫婦及時帶離了秀安，石宇也勉強躲開了感染者進入了門內。

面對猖獗的病毒不斷地擴散和感染者如洪水般湧現，列車上眾人奮力反擊，最後只有孕婦和小女孩逃出來了。

《釜山行》是由延尚昊導演，孔侑、鄭有美、馬東錫等主演，故事全程節奏緊湊，不僅有緊張刺激的喪屍大戰，揭露人性，又感人至深。

最讓觀眾心疼的，還是由孔劉扮演的石宇，石宇為了救女兒和孕婦盛京，自己卻被咬了變成喪屍，石宇知道自己快不行了，最後時刻回憶起女兒出生時的情景，笑著從車尾掉下去，這樣偉大的父愛也是收割了無數人的眼淚。

孔劉淋漓盡致的表演，人在災難面前的弱小無助以及對於人性的考量乃至對於人類陰暗面的表演都發揮了出來。孔劉也因此獲得亞洲電影大獎最佳男演員獎。

非常好看，極力推薦！這部電影我二刷了，全程演技線上，情節緊張，開頭雙眼只剩眼白的鹿瞬間就將氣氛推到極致，主要講的是感染病毒的喪失肆虐整個城市，因為一名感染者衝入車廂嚷整列列車變成地獄。男主和男主的女兒正在這輛列車上，前往目的地釜山，劇中緊張刺激的鏡頭非常多，建議可以一看！

《釜山行》確實好看，也值得一看。原因不必多說，首先，這是南韓拍攝的，並不是在恐怖片喪屍片盛行的歐美地區。南韓導演能夠拍出這樣張弛有度的喪屍片，完全沒有讓人覺得反胃及反感，這功底還是可以的。

就劇情來說，《釜山行》雖然只是沿用了好萊塢的一個殭屍題材，但不可否認的是，無論從情節的緊湊還是特效的真實性上來看，都已經擁有了能與好萊塢相提並論的功底，而南韓電影所一貫擅長的煽情環節，更是在這部電影中得到了行雲流水般的融合！

比如拿它和《殭屍世界大戰》相比，兩者在塑造形式上有相似之處，但是《釜山行》作為同類電影，在製作成本遠不及前者的情況下，能夠青出於藍而勝於藍，靠的就是“走心”！《殭屍世界大戰》只是用特效堆砌單一的塑造了一個好萊塢的英雄，而《釜山行》的導演運用好萊塢的敘事手法營造張力，同時又以獨具匠心的情感締結動人於心。可以說，透過這部電影，南韓電影不僅學到了好萊塢電影的精髓，更是融入了自己的拿手好戲，走心的核心！

一部電影能被看為佳作，真正的原因絕不是他山之石的借鑑，而更在於電影自身對人性洞悉的核心，也就是是否走心！《釜山行》裡源於人性的可怕，遠比行屍帶來的驚悚更為恐怖，導演對角色的塑造，使電影固然在人物上有著主次之分，但卻可謂是一場真正的群戲，無論是自私的高層，還是鏡頭為數不多的老阿姨，每一個形象都被得以細緻入微的精雕細琢，與此善與惡形成的反差才使電影層次多樣，能恨的令人咬牙切齒，也能善的璀璨奪目。在電影的結尾處，隨著男主的逝去，電影的意義也在此時遠遠超過了好萊塢式的英雄範疇！

影片特意選取了老人，孕婦，小孩等多種人物，同時也設定了姐妹，父女，夫妻，戀人等多重關係，就是想告訴我們，人類情感的爆發以及人性醜惡的暴露！當打殭屍小隊突破重重危機，終於抵達安全車廂的時候，自己的同伴卻緊閉車廂門不讓他們進，一邊殭屍就要衝過來，一邊同伴嚴防死守不開門，沒想到拼了命的突出重圍，卻遭遇同族的隔離驅趕。在極端的災難重壓之下，人性的扭曲讓人膽戰心寒！

姐姐被感染，妹妹竟然開啟門。老年姐妹放棄生的希望這是對人性的絕望，其實也是人性的一種自私與黑暗，是對醜陋人性的報復！男主與女兒訣別的那場戲，感人至深，灰濛濛的眼睛流下了眼淚，小女兒剛出生的情景一一重現，人世間最大的痛苦莫過於此！

結尾處，當孩子和孕婦，向徵著希望的兩個人，一點點從黑暗的隧道中走出來的時候，作為觀眾感覺特別的揪心，當狙擊手就要扣動扳機的時候，小女孩唱起了在家長會上，因為爸爸沒來而沒有唱完的那首歌，花開的時候再相見，就因為這樣，有了希望，有了生的希望！

《釜山行》就是利用行屍題材給我們帶來一碗心靈雞湯，其中加入了高麗參，加入了南韓情感的雞湯，濃香悠久，確實是南韓電影一次新的跨越！

所以說，《釜山行》確實很好看，也很值得看！

“跑的了一車的喪屍，沒抵的住一車廂的人性” 是這部影片真實的反映

剛開始大家都推薦看的時候，我以為是部恐怖片，特地牴觸去看。後來實在抵不住對孔大叔的喜愛，就找了一個大中午看了。

劇中父女情，夫妻情，姐妹情，校園感情都被非常好的刻畫出來了。父親知道自己被喪屍咬的時候，用鐵鏈拴著自己，後來跳下行駛的火車；為讓懷孕的妻子逃亡，丈夫捨命擋在車廂門處；一大群人擋著前門不讓生存者進入，妹妹看到姐姐變成喪屍，對人性絕望之下開啟另一扇門；Sunny的棒球男孩看到女友被咬，沒有捨棄，一起成為喪屍......都是本片的精華之處……最後小女孩歌聲響起的時候，我也是如釋重負的吐了口氣……

本片對人性刻畫的非常深刻，值得觀看！

奔著孔大叔去看的，出現了另一個驚喜，必須發幾張我孔大叔美照

拖拖拉拉終於把《首爾站》、《釜山行》給看完了。

據說《釜山行》創造了香港、臺灣的觀影記錄，同時也重新整理了“大陸觀眾下載盜版南韓電影資源”的記錄，當然在南韓本土也是大熱的，豆瓣評分8.2呢。原本我對喪屍這類題材是不感冒的，主要受不了那些略感噁心的場面，偶然看到男主是孔侑，所以決定跟著湊個熱鬧。

大概是因為先看了動畫前傳《首爾站》，所以再看《釜山行》感覺受得衝擊就沒有那麼大，相較前傳的暗黑絕望，它溫和不少。

劇情

一場神秘的病毒疫情爆發。城市淪陷。一個感染了病毒的怪女人，上了開往釜山的高鐵。不斷有人被感染變異，封閉的車廂裡，人與喪屍的生存之戰。男主、胖叔、棒球哥為了自己想要保護的人一路打怪升級。這樣的劇情設定是比較老套的了，敘事透著典型的南韓味道，細膩、走心。

人物

人物設定標籤化痕跡明顯。基金管理人、高管、乞丐、軍官……每個人幾乎就是一個階層。在其他圍觀群眾的配合下，推動電影走向完善。非常棒的是每個演員演技都線上的感覺是很爽的，他們對於角色的詮釋都比較到位，尤其是男主孔侑，演技更加爐火純青了。小女孩秀安最後與爸爸訣別的悲傷表現的非常有感染力，我被感動到了。

節奏

整個電影節奏緊湊，喪屍場面恢宏，喜歡喪屍片的應該看得很過癮。基本沒有拖沓的情節，該緊張的時候讓你腎上腺素上升，該煽情的時候毫不客氣，可以一口氣看完的那種。

以上三點都做得不錯，一部電影大概就成功了一半吧。剩下的，應該是導演想要表達的一些東西吧。

喪屍片？

這不單單只是一部喪屍片，披了喪屍的噱頭，讓我們去看到更多的問題。

政府若無其事的粉飾太平。一邊是淪陷的城市，整群的喪屍在大街小巷奔跑，一邊是列車上越來越多的喪屍。但是，列車上的新聞裡，政府宣稱事件已經得到控制。請你們乖乖聽話。新聞畫面反覆出現，這不是睜著眼睛說瞎話嗎？也許並不。你都可以相見，他們的措施，不外乎隔離、射殺。當然有人會是安全的。

軍隊。貪汙。腐敗。不堪一擊。男主是基金管理人，與軍隊長官短短几分鐘的對話，一樁交易已經妥妥的達成了。男主是基金管理人，危急關頭，他可以應用職務之便，與軍隊長官交換利益，獲得自己與女兒的特殊處理。

社會問題。吃瓜群眾的冷漠與惡毒盲從大概是這部電影最鬧心的了吧。懸疑推理大師東野圭吾說：世上有兩樣東西不可直視。一是太陽，二是人心。在電影裡，導演將所有的矛盾與衝突集中在封閉的狹小的車廂裡，層層撥剝開，就是要讓你看看，所謂文明社會里的人們在面對危及自身安全的極端情況是怎樣的？吃瓜群眾事不關己高高掛起的無動於衷，將電影不斷推向高潮。創造著一個又一個的悲劇。冷漠。自私。盲從。安於現狀。不容異己。如果，他們當時多一丁點理智和思考，大概也不會選擇讓主角一行離開15車，而他們卻留在與喪屍只有一門之隔的地方。不願意跟一群喪屍群裡跑出來的人共處一車，可以啊，你們留著，喪屍來了你們頂上。但是，他們沒有。正是這些，他們玩死了自己。

大部分人會提起本片對人性的刻畫，但個人看來，他不夠深刻，且有的地方顯得太刻意。你看男主兩次對女兒進行思想教育，那可是生死攸關的緊要關頭呀，給老奶奶讓座的時候說非常時期自己最重要。走特殊通道的時候說大家都是各管各的。勢必要讓女兒反感批評的喲。導演這樣安排，感覺好像就是為了講人性而講人性給你聽。這恰恰是個大大的Bug。

很平靜地看完了《釜山行》，最大的感受。不是對喪屍撲面而來的心驚肉跳；不是對那些煽情畫面的感動流淚；也不是對觀眾們最津津樂道的人性善惡的二元論的驚豔。

而是對於導演在人在災難面前無能和脆弱的刻畫讚歎不已。這種刻畫其實是很難的，稍不留神便淪為和國內三流恐怖片一般的笑柄，《釜山行》這部影片給我的感覺卻是將這種刻畫用到了深處。

其實不光是《釜山行》，南韓很多電影也都是如此 ，讓觀眾覺得影片中的人物的智商瞬間下線，愚笨得活該去死，但卻更顯真實。

而在災難爆發的時候，南韓政府上層官員給人的映像往往是這幾點:

1、上層官員在災難徹底爆發之前，往往不重視這些不起眼的徵兆，並且嘲笑那些感知到危險，前來示警的普通人，等到危機爆發之後，拋下民眾，帶著家人坐直升機開溜。

2、為了確保上位者自己處於絕對安全的境地，不受災難的波及，對於已爆發災難的地區實行隔離，無差別的隔離，比如《流感》之中，將健康人和病人關在一起，這樣做的後果便是火上澆油，進一步擴大災難。

這就是南韓政客和上位者在南韓災難片中通常扮演的角色，幫助災難掐滅倖存者們的希望。

而普通人此刻便充當了閃耀人性光輝的英雄角色，然而，英雄的能力也是有限的，倖存者最終的存亡其實還掌握在那些處在安全高地上的掌權者手裡，這不得不說很殘忍，但也很現實。很平靜地看完了《釜山行》，最大的感受。不是對喪屍撲面而來的心驚肉跳；不是對那些煽情畫面的感動流淚；也不是對觀眾們最津津樂道的人性善惡的二元論的驚豔。

而是對於導演在人在災難面前無能和脆弱的刻畫讚歎不已。這種刻畫其實是很難的，稍不留神便淪為和國內三流恐怖片一般的笑柄，《釜山行》這部影片給我的感覺卻是將這種刻畫用到了深處。

其實不光是《釜山行》，南韓很多電影也都是如此 ，讓觀眾覺得影片中的人物的智商瞬間下線，愚笨得活該去死，但卻更顯真實。

而在災難爆發的時候，南韓政府上層官員給人的映像往往是這幾點:

1、上層官員在災難徹底爆發之前，往往不重視這些不起眼的徵兆，並且嘲笑那些感知到危險，前來示警的普通人，等到危機爆發之後，拋下民眾，帶著家人坐直升機開溜。

2、為了確保上位者自己處於絕對安全的境地，不受災難的波及，對於已爆發災難的地區實行隔離，無差別的隔離，比如《流感》之中，將健康人和病人關在一起，這樣做的後果便是火上澆油，進一步擴大災難。

這就是南韓政客和上位者在南韓災難片中通常扮演的角色，幫助災難掐滅倖存者們的希望。

而普通人此刻便充當了閃耀人性光輝的英雄角色，然而，英雄的能力也是有限的，倖存者最終的存亡其實還掌握在那些處在安全高地上的掌權者手裡，這不得不說很殘忍，但也很現實。

有人看《釜山行》，看出的是清晰的善惡之分，可我只看到了一個人的轉變。

世風日下，其實我們都是喪屍。

喪屍的行為模式是怎樣的？面目醜陋，見誰咬誰，在黑暗中沒有方向感，不懂得合作和互助，只會一窩蜂爭搶撕咬鮮肉，瘟疫一般地傳播效率，只要被咬了的人很快就會成為喪屍的一員，去追咬其他活著的生命。

如果有一天，全世界只剩下喪屍，那麼他們是一種怎樣的生存狀態？

大概會漫無目的地遊蕩在大街上，直到腐朽的那天。

這讓我想起大城市之中的十字路口，那一張張麻木迷茫的臉。

暴行發生時，在一旁漠然無視的臉。

甚至是扭曲猙獰，仇恨一切的臉。

多少人懷著熱血和夢，最後被身邊的人同化，內心的一絲善良也終於潰敗而散，從此內心填滿了陰暗自私的想法。仇視那些與從前的自己相似的人，彷彿都成了異端，迫不及待想要將他們同化。

如果喪屍病毒是一場瘟疫，那麼負能量也是。

回到《釜山行》，男主之所以不被討厭甚至被觀眾喜歡，主要在於他做出了改變，從一個自私陰暗的人變得願意幫助他人。

所以我覺得，這不是一部把人變成喪屍的電影，而是把喪屍變成人。

男主的女兒，在電影中的作用在於喚醒男主內心殘存的善念。因為他的女兒，是他視為比生命更重的人，他願意為了她死，自然願意做出改變。就像一股清流蕩滌了他汙垢的靈魂。

是他的女兒一次又一次告訴他，其實還有很多可以與生命相提並論的東西，比如感恩，比如善良。

即便最後，他的女兒目睹了那麼多來自同類的惡意和背叛，她仍然能在走過隧道時唱起一首歌。

而那首唱給他爸爸的歌，救了她和孕婦的命。

那首歌代表著的是一顆不改的赤子心，一個永遠嚮往光明的靈魂，一種讓人之所以稱為人的品質。

電影只是電影，現實中永遠不可能爆發喪屍病毒，但卻有可能爆發喪失病毒。

男主最終完成了轉變，成為了有血有肉的人類，在他意識還清醒的那一刻跳下車結束了生命，他是以一個人的身份堂堂正正死去。

而常務呢？無所不用其極，但仍然逃不脫變成喪屍的命運，其實從開局到結尾，他一直都是“喪屍”，最後只是撕下了偽裝的面具罷了。

那麼你呢？我呢？

是被充斥在社會每個角落的負能量同化，成為一個傳播負能量的母體？

還是咬緊牙關，堅持心中的正義？

如果人人都收起了為人的底線。

屆時我們，喪失與喪屍何異？

我覺得釜山行是一部優秀的電影，裡面深刻反應了各種人性，尤其是在危難到來的時候，人性的另一面。男主角雖然在平常挺自私自利的，但是在危難時候不惜以生命為代價，去保護自己的女兒，最後他自己也被感染了。在危難來臨的時候，其他人都各自逃避，甚至為了自己的生命去犧牲別人的生命，展現了人類自私的一面，但是也有很多人在危難時候，用生命去守護自己愛的人，一直與自己的親人互相扶持，甚至犧牲自己來換取親人活下去的希望，展現了人類偉大的一面。電影的場景設計也非常壯闊，給人身臨其境的感覺，電影看起來非常好，我看了幾遍。

關於世界上最好的東西，不知道你認為是什麼呢？下面這故事，看完之後本或許會更好地理解世界上最好的東西是什麼。曾經有一個年輕人，他得了一種十分奇怪的病，那就是每天都是悶悶不樂的。他曾經去尋求過醫生的幫助，但是醫生是說她身體沒有什麼毛病。這就讓他更不得其解了，到底是什麼讓他每天都這樣子感覺不到快樂呢？於是有一天他去拜見一位智者，他想從這位智者那裡得知世界上什麼才是最好的東西，因為他覺得只要他得到了這樣東西，他就能夠快樂起來。這個智者告訴他說，你想知道世界上最好的東西是什麼你就要去尋找一下。

於是這個年輕人就踏上了尋找世界上最好的東西的旅程，他收拾好行裝，告別了他的妻兒老小，踏上了漫漫的旅途。

第一天他在路上遇到了一個乞丐，於是他就問了乞丐這個問題，你知道世界上最好的東西是什麼嗎？乞丐對他說，我當然知道這個世界上最好的東西是什麼，當然就是那色香味俱全的美味佳餚啊。聽完乞丐的回答，他覺得他自己對美味佳餚並不是十分感興趣，他覺得這些東西不能夠讓他快樂起來，於是他繼續他的旅程。

第二天他在路上遇到了一個在旁邊玩耍的小朋友，他就問這個小朋友，請問你知不知道這個世界上最好的東西是什麼嗎？這個小朋友回答他說，當然知道啊，世界上最好的東西，那當然就是很多很多的玩具，各種各樣，每天都不會重複。這個人聽完小朋友的答案，覺得這只是一個天真的孩子，他說的並不是世界上最好的東西，於是他就繼續走下去。

第三天他遇到了一個女人，這個女人穿著十分華麗，他覺得可以從她t身上得到答案。於是他就問了之前的那個問題，這個女人聽完之後，十分激動地脫口而出：世界上最好的東西當然就是那些華麗的衣服，每件衣服上面都有不同的點綴，穿著這些衣服能夠讓我看起來更加美麗。他聽完這個女子的答案，覺得他說的並不是世界上最好的東西，於是他繼續走下去。

第四天，他遇到了一個患了重病的病人，這個病人看起來十分的衰弱，於是他問了這個病人，這個病人眼裡什麼才是世界上最好的東西，這個病人回答他說：這還用問嗎？那當然是健康的身體了，怎麼會有比這更重要的東西呢？這個人想了一想說健康的身體，其實我每天都擁有啊，但是我並不認為他就是世界上最好的東西，於是他繼續往下走。

第五天，他遇到了一個大臣，他覺得這個大臣見多識廣，應該能夠知道世界上最好的東西是什麼，於是他問了相同的問題，他得到的答案是那至高無上的權力，他想了一下，覺得權力其實對他來說並沒有什麼用，因此他繼續去尋找。

接下來他遇到了一位老人，一個音樂家，一個商人，一個畫家以及一個年輕的小夥子，他從他們那裡得到了一些答案，老人說年輕世界上最好的東西，音樂家說動人的音符是世界上最好的東西，商人說金錢和利潤是這個世界上最好的東西，畫家說繽紛的色彩才是世界上最好的東西，有個年輕的小夥子說，他喜歡上了一個姑娘，他覺得這個姑娘是他是世界上最好的東西。

這個人想了一下，都覺得他們的答案不能令自己滿意，然後他繼續走啊走。他走過很多地方，經過了不少的日子，看到過不少的人，得到了各種各樣的答案，但是這些答案彷彿都沒有一個能夠讓他覺得滿意的，於是他只能回到最初的地方，找到了那位智者。當這個智者看到他回來的時候，他似乎早已經知道這個人在旅途上面的經歷。還沒等那個人還沒開口，這個智者就先對他說，現在暫時不要去考慮你那個問題了，現在我只想你思考一下，此時此刻你覺得最喜歡的東西，還有最美妙的事情是什麼？請你告訴我。這個年輕人經過了長途跋涉，現在已經是蓬頭垢面並十分疲憊了。他想了一下說，我出來這麼多天了，我現在最想念的就是我親愛的妻子以及我那可愛的孩子，我真的很想跟他們一起在今天晚上一起圍在桌子上吃著晚餐，一起說說笑笑。我覺得這樣的事情是我現在覺得最好的事情，當他說到這裡的時候，他突然明白了一個道理，這不就是我一直都擁有的嗎？這樣的畫面不正是我覺得最喜歡的嗎？

這個智者對他說：是啊，你最好的東西其實就在你的家裡，你現在可以回去了，因為他們可以使你快樂起來。這個人覺得很疑惑說，但是我最初就已經融入這些東西啦，那時候我為什麼感覺不到開心？這個智者在告訴他說：在你旅行之前，你並不知道你自己最喜歡的東西是什麼，但是在此之後，就在此時此刻，你已經知道你自己最喜歡的東西是什麼了呀。

其實世界上最好的東西，很有可能就已經是我們所擁有的，或者是在我們身邊的人或事物，只是我們沒有發現而已。世界上最好的東西，很有可能就是當一個人失去他之前擁有的東西的時候，想要瘋狂的把他找回來的那樣東西。很多時候，我們或許都對那些我們還未曾擁有的東西加倍努力，想要獲得它們。在此過程之中，我們往往忽略了我們當下所擁有的東西，往往會忽略了享受當下的幸福。因此我們不妨時常提醒自己，或者時常問問自己，其實自己最喜歡的東西，到底是到底是什麼？這些最美好的東西，往往都藏在了我們內心深處，只是我們平時很難發現而已。

我感覺釜山行主要是拍的關於人性的善惡。

在喪屍面前，把人性的醜陋全部表現了出來。

雖然剛開始看到喪屍非常害怕，但是後面看多了已經不害怕了，害怕的是人性的噁心。

已經可以專心思考他帶給我們的道理。

在大的危機面前，只有團結在一起才是唯一的出路。

善有善報惡有惡報，你做過的壞事，最終都會降臨到你身上。

小女孩的爸爸就是從一個自私的男人在這輛喪屍列車上洗白了，因為他還沒那麼嚴重。得到了完美的轉變，如果他在這場事故中活了下來，那一定是一個好爸爸。

那個社長已經壞到了骨子裡，所幸該有的結局還是降臨到了他的身上。

最後只有孕婦和女孩逃了出來。

世間最醜惡的永遠是人的內心

當然好看啦，理由如下：

1、口碑

2、演員

著名南韓演員孔劉飾演男主，實力派演技令人折服，周邊配角也個個演技線上，為電影添彩。

3、劇情

劇情的反轉，人性的設定，角色的功能，實際上都非常商業化。但《釜山行》的導演和編劇能把一部看起來格局很小的片子拍的懸念迭聲，高潮連連，最後融合了愛情、親情和人性等多樣元素，讓人不得不感嘆，這真的是一部好片。

4、場面

不管是突然變成喪屍的殘忍、驚悚畫面，還是一堆喪屍追逐的大場面，都拍得相當的壯觀。

5、主旨

《釜山行》與《鐵線蟲入侵》《流感》《潘多拉》《隧道》等南韓災難片相同，都是在特效大場面下，包裹南韓的現實黑暗，反映人性，讓觀眾在電影中，看到了許多人性的弱點：如突發災難率先逃走的官員、自私自利的金常務、最初只顧自己和家人的男主人公。但令人欣慰的是，不是所有的人性都是黑暗的：正直的夫婦、互相守護的小情侶、後來自我犧牲的男主，都讓我們看到了人性之中的光明，讓我們看到了希望。

總的來說，這部電影有它的高口碑，一定是有原因的，喜歡災難片的朋友一定不要錯過，強力推薦。