首先這個敘事學研究會我不是很清楚。最好先把自己是幹什麼的敘述清楚。我本人不喜歡這種研究會，覺得很多就是混圈子拉幫結派的團體。其次要想寫好小說，一定是有天賦，再就是善於學習，學習國外劇情的敘事模式，一句話，你加入研究會十年都不如認認真真研究一部好電影。當然，如果熱衷於混圈子，你看100部電影都不如參加一次研究會。

我本人曾經有過一段拼命寫作的經歷。無論是敘事還是描寫，應該說都有所瞭解。雖然至今仍是半瓶子吊著，但還是略微知道一些梗概的。

但是，把敘事當成一門學問來單獨的研究和探問，還是頭一遭。我覺得其實是在拉大旗作虎皮，不僅言過其實，甚至有些故弄玄虛，有譁眾取寵的意味。

凡是寫過小說的人都明白，小說離不開敘事。但每個作者的敘事都各有千秋。絕無雷同有些絕對，但基本都有各自的遵循應該是不誇張的說法。也就是說，對於這種寫作方法而言，並不是每一個作者的必須遵循。如此趨同的如法炮製，必然導致文學一片嗚咽，離滅亡也就不遠了。

我不知道這個所謂的敘事學研究得出了什麼驚天地泣鬼神的結論和宏詞，但我相信大多數作者都不會相信這種鬼話，甚至可以說不屑一顧，棄如敝屣。

寫小說也好，還是其他形式的文學創作，如果設定了前提，結網了窠臼，那就勍等著守株待兔瞎貓撞上死耗子吧。

但是我還是有資格說一句話的——專門以看理論書籍為創作指導依據的所謂作者，充其量就是混進創作隊伍裡的南郭先生，濫竽充數尚可， 要是單獨奏上一曲，那就原形畢露。

所謂的敘事學研究，也是如此。

好自珍重

寫小說首先要有健康的身體，這才是保證寫作的基礎，哪怕一天連續工作20多個小時對文字也不會感覺到頭昏腦漲。有豐富美好的想象力及發掘空間，熱愛生活，孤獨清高的生命太多的所見所感所聞，才會把它變成文字記錄在筆下娓娓道來。感同身受，對人和事物有自己獨特的見解，心中靈感下筆如泉湧，如黃河之水天上來，故事在心中永遠寫不完，因為你所走過的路，你所吃過的苦，你用心品過的紅塵，都變成你最寶貴的財富。

？？？看了上面的回答我很愣 我自己讀的是文學專業 國內的文學課程大多是文學概論.文學史和文學批評 很少有專業的創意寫作課程 但是在國外 創意寫作和敘事學都是很重要的課程之一啊 由於老師比較棒 所以在文學作品講析的時候常常會涉及敘事學理論 大一初次接觸的時候覺得很高階 甚至也有過自學的衝動。

敘事學本身是一門很重要的理論課程 是在形式主義和結構主義基礎上對文學作品在敘事方面規律的一個探索 並且有著很漫長的發展過程以及建立了足夠完善的理論基礎 在文學批評領域絕對是很重要的一個理論支流。

再加上小說寫作四年多 雖然很年輕但也拿到過很年輕的一些獎項 比如新概念作文大賽 拿過一等獎的獎盃 並且是連續三年的獲獎者 所以其實寫小說這個事情我本人也有一些經驗和迷惑 上述說法我都認可 小說的根源是生活 要有生活經歷 但事實上技巧也很重要啊 可能一個生活經歷片段誘發了你的靈感 那後面的藝術加工都需要的是技巧和對小說的潛意識感知把握啊 再加上現在創意寫作熱潮 最近流行和潮流的一些小說作者 比如雙雪濤 鄭執 蘇方 遼京 甚至李誕的那本冷場裡 都能夠看到小說實驗的痕跡 那種 在現實生活基礎之上大膽的敘事虛構和場景架構 是很曼妙的。

作為一個讀文學專業的小說作者 我個人覺得這些專業理論對自己實踐的加持是很潛移默化並且神奇和重要的 它不僅能讓你感知到自己的文章哪裡是漏洞的 什麼樣的東西是好的 而且還可以提高你對生活對人對事件的專注觀察能力 能夠在你面對一個靈感不知所措時給你一個有效的建議。並且當你自己可以辨知什麼樣的東西是好的 一篇文章的問題出在哪裡的時候 你的閱讀和寫作都會變得清明一些。