前一首寫出了從黃昏到夜晚微雨由初起到落久的情景，重在寫下雨的過程；後一首重在勾勒細雨的姿態。前一首借人的感受作側面烘托；後一首則全屬正面鋪寫，發揮比喻及想象的功能，將細雨由天上灑落，想明為有如天宮白玉堂前飄拂下垂的帷幕，又象是從天空這張碧牙床上翻卷下來的簟席，想象神女當時的意態，那茂密的長髮從兩肩披拂而下，熠熠地閃著光澤，蕭蕭地閃著光澤，蕭蕭地傳送涼意，不就同眼前灑落的細雨相彷彿嗎？解析:李商隱《微雨》《細雨》賞析李商隱寫了不少泳物詩，不僅體物工切，摹寫入微，還能夠透過多方面的刻畫，傳達出物象的內在神韻。這裡舉兩首題材相近的作品作一點分析比較。前一首詠微雨。微雨是不易察覺的，怎樣才能把它真切地表現出來呢？詩中描寫全向虛處落筆，藉助於周圍的有關事物和人的主觀感受作多方面的陪襯、渲染，捕捉到了微雨的形象。開頭兩句寫傍晚前後微雨始落不久的情景。靄，霧氣。稍，漸漸。微雨初起時，只覺得它隨著林中霧氣一起浮動，根本辨不清是霧還是雨；逐漸地，伴同夜幕降臨，它分得了晚間絲絲涼意。後面兩句寫夜深後微雨落久的情景。迥，遠。虛，空。微雨久落後氣溫下降，人坐屋內，儘管遠隔窗戶，仍然感覺出寒氣透入戶內，侵逼到閃爍不定的燈火上；同時，落久後空氣潮溼，雨點不免增重，在空寂的庭院裡，可以聽得見近處水面傳來細微的淅瀝聲。四句詩寫出了從黃昏到夜晚間微雨由初起到落久的過程，先是全然不易察覺，而後漸能察覺，寫得十分細膩而熨貼，但是沒有一個字直接刻畫到微雨本身，僅是從林靄、夜涼、燈光、水聲諸物象來反映微雨帶給人的各種感受，顯示了作者寫景狀物工巧入神的本領。下字也極有分寸，“初隨”、“稍共”、“侵”、“冷”、“虛”、“近”，處處扣住微雨的特點，一絲不苟。如果說，《微雨》的妙處在於避免從正面鋪寫雨的形態，只是借人的感受作側面烘托，那麼，《細雨》的筆法則全屬正鋪寫，不過是發揮了比喻及想象的功能，同樣寫得靈活而新鮮。詩篇一上來打了兩個比方。白玉堂，指天宮，相傳中唐詩人李賀臨死時，看見天上使者傳天帝令召喚他上天給新建的白玉樓撰寫記文。碧牙床，喻指天空，蔚藍澄明的天空好象用碧色象牙雕塑成的臥床。這裡將細雨由天上灑落，想象為有如天宮白玉堂前飄拂下垂的帷幕，又象是從天空這張碧牙床上翻卷下來的簟席。帷幕、簟席都是織紋細密而質地輕軟的物件，用它們作比擬，既體現出細雨的密緻形狀，也描寫了細雨隨風飄灑的輕靈姿態。接下來，再借用神話傳說材料作進一步形容。楚女，指《楚辭?九歌?少司命》裡描寫的神女，詩中曾寫到她在天池沐浴後暴曬、梳理自己頭髮的神情。蕭蕭，清涼的感覺。這裡說：想象神女當時的意態，那茂密的長髮從兩肩披拂而下，熠熠地閃著光澤，蕭蕭地傳送涼意，不就同眼前灑落的細雨相彷彿嗎？這個比喻更為生動地寫出細雨。

細雨者 潤溼程度顯然提高了。隱隱也從“窗”寫到了“床”。楚女當時意 蕭蕭發彩涼。原來作者喜歡把臉埋進楚女的長髮 感受那種涼滑如絲的感覺。