1896年10月18日，契柯夫的《海鷗》在聖彼得堡問世，這是契柯夫四本偉大著作中的第一本。其餘三本分別是：《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》和《櫻桃園》。雖然《海鷗》如今仍被視為是對現代戲劇最具影響力的作品之一，可它的首演卻慘遭滑鐵盧。在寫作期間，契柯夫本人也承認他自己“完全忽視了舞臺劇應當遵守的基本原則”，不僅僅是表現在劇中的對話過於繁雜，而且出現了“冗長的開頭、倉促的結尾”的情況。 彩排期間，契柯夫曾經請求演員和導演放棄通常那種言過其實的表現形式，好讓觀眾們得到這樣的一個理解作品的機會：“重要的是，我的朋友，刻意的戲劇化是毫無用處的。無論如何都是毫無意義的。整個事件非常簡單，劇中的角色也都是很簡單的，他們都是普普通通的人。”由於意識到了這部作品的厄運，契柯夫幾乎撤回了出版許可，甚至不打算參加首演。當上演到第二幕的時候，他為了躲避觀眾的噓聲和嘲弄，躲到了舞臺後面。凌晨兩點，他還獨自一人在大家上游蕩。回到家以後，他曾對一個朋友宣佈：“如果我不能活到700歲，我就再也不寫戲劇了。” 對反對者們嘲弄行為的一種解釋是，《海鷗》一劇的首演對於當晚演職人員中的一位非常有利，她是因出演喜劇和在雜耍劇院的演出而家喻戶曉的明星。觀眾當中有相當多的人是來給這位女演員捧場的，相比起契柯夫想要在戲劇中表現的那種精深奧妙的內容來，這位女演員的追隨者們更願意看的是鬧劇。並且，當晚大多數的觀眾是為了在《海鷗》之後同時加演的那出三幕喜劇才來劇院的。 當第二次公演機會到來的時候，《海鷗》卻得到了人們狂熱的追捧，並且很快遍及全國。兩年以後，斯坦尼斯拉夫斯基重新導演了本劇，並在新落成的莫斯科藝術劇院上演，《海鷗》終於獲得了巨大的成功。年輕的高爾基曾經給契柯夫寫信說他“從未看過如同《海鷗》這般絕妙的、充滿異教徒智慧的作品”，並且還說：“難道你不打算再為大家寫作了嗎？你一定要寫，該死的，你一定要寫”。 契柯夫後期轉向戲劇創作，主要作品有《伊凡諾夫》（1887）、《海鷗》（1896）、《萬尼亞舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、櫻桃園》（1903），都曲折反映了俄國1905年大革命前夕一部分小資產階級知識分子的苦悶和追求。其劇作含有濃郁的抒情味和豐富的潛臺詞，令人回味無窮，劇本故事雖取材於日常生活，情節樸素，進展平穩，但卻富有深刻象徵意義。
1896年10月18日，契柯夫的《海鷗》在聖彼得堡問世，這是契柯夫四本偉大著作中的第一本。其餘三本分別是：《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》和《櫻桃園》。雖然《海鷗》如今仍被視為是對現代戲劇最具影響力的作品之一，可它的首演卻慘遭滑鐵盧。在寫作期間，契柯夫本人也承認他自己“完全忽視了舞臺劇應當遵守的基本原則”，不僅僅是表現在劇中的對話過於繁雜，而且出現了“冗長的開頭、倉促的結尾”的情況。 彩排期間，契柯夫曾經請求演員和導演放棄通常那種言過其實的表現形式，好讓觀眾們得到這樣的一個理解作品的機會：“重要的是，我的朋友，刻意的戲劇化是毫無用處的。無論如何都是毫無意義的。整個事件非常簡單，劇中的角色也都是很簡單的，他們都是普普通通的人。”由於意識到了這部作品的厄運，契柯夫幾乎撤回了出版許可，甚至不打算參加首演。當上演到第二幕的時候，他為了躲避觀眾的噓聲和嘲弄，躲到了舞臺後面。凌晨兩點，他還獨自一人在大家上游蕩。回到家以後，他曾對一個朋友宣佈：“如果我不能活到700歲，我就再也不寫戲劇了。” 對反對者們嘲弄行為的一種解釋是，《海鷗》一劇的首演對於當晚演職人員中的一位非常有利，她是因出演喜劇和在雜耍劇院的演出而家喻戶曉的明星。觀眾當中有相當多的人是來給這位女演員捧場的，相比起契柯夫想要在戲劇中表現的那種精深奧妙的內容來，這位女演員的追隨者們更願意看的是鬧劇。並且，當晚大多數的觀眾是為了在《海鷗》之後同時加演的那出三幕喜劇才來劇院的。 當第二次公演機會到來的時候，《海鷗》卻得到了人們狂熱的追捧，並且很快遍及全國。兩年以後，斯坦尼斯拉夫斯基重新導演了本劇，並在新落成的莫斯科藝術劇院上演，《海鷗》終於獲得了巨大的成功。年輕的高爾基曾經給契柯夫寫信說他“從未看過如同《海鷗》這般絕妙的、充滿異教徒智慧的作品”，並且還說：“難道你不打算再為大家寫作了嗎？你一定要寫，該死的，你一定要寫”。 契柯夫後期轉向戲劇創作，主要作品有《伊凡諾夫》（1887）、《海鷗》（1896）、《萬尼亞舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、櫻桃園》（1903），都曲折反映了俄國1905年大革命前夕一部分小資產階級知識分子的苦悶和追求。其劇作含有濃郁的抒情味和豐富的潛臺詞，令人回味無窮，劇本故事雖取材於日常生活，情節樸素，進展平穩，但卻富有深刻象徵意義。