山雨 翁卷
一夜滿林星月白，亦無雲氣亦無雷。
平明忽見溪流急，知是他山落雨來。
前兩句寫山間的夜晚，星月皎潔，無雲無雷，緊扣一個“晴”字下筆。這是寫雨前之景。後兩句，以“平明”二字與上文的“夜”字相照應，以“忽見溪流急”與上文的“星月白”，“ 亦無雲氣亦無雷”相照應，而“溪流急”又與“他山落雨來”互為因果，前者為果，後者為因。這是寫雨後之景。顯然，此詩在結構安排上是別出心裁的，寫雨，不寫雨中之景、雨本身，而由雨前之景一下子切換至雨後之景，跳躍性大，採用的頗似現代電影蒙太奇的剪輯手法，令人眼目為之一新。
寫山雨，不從“雨”之本身著墨，而從側面下筆。詩的前兩句寫雨前之景，後兩句摹雨後之景，而下雨的過程也即雨本身則略而不寫，看似與寫雨無關，實卻無不關涉一個“雨”字。詩人寫雨前之景，強調昨夜天氣晴朗，實言此山無雨。後兩句寫雨後之景，突出“忽見溪流急”，並以之推知“他山落雨來”，原來是他山之陣雨注入溪中，形成了“溪流急”的景象。清代劉熙載雲：“絕句取徑貴深曲，蓋意不可盡，以不盡盡之。正面不寫寫反面，本面不寫寫對面、旁面，須如睹影知竿乃妙。”翁詩寫山雨，正是採用了“本面不寫寫對面、旁面”之法，且達到了“睹影知竿”之效，堪稱詠雨妙作。
翁卷的《山雨》，不僅描寫了此山星白月朗，他山一霎雨過的奇異景象，而且抒發了詩人驚異的感情。而這情又不是直接抒發的，而是寓於景中，在跳動的景物描寫之中含蓄地抒寫了出來。
山雨 翁卷
一夜滿林星月白，亦無雲氣亦無雷。
平明忽見溪流急，知是他山落雨來。
前兩句寫山間的夜晚，星月皎潔，無雲無雷，緊扣一個“晴”字下筆。這是寫雨前之景。後兩句，以“平明”二字與上文的“夜”字相照應，以“忽見溪流急”與上文的“星月白”，“ 亦無雲氣亦無雷”相照應，而“溪流急”又與“他山落雨來”互為因果，前者為果，後者為因。這是寫雨後之景。顯然，此詩在結構安排上是別出心裁的，寫雨，不寫雨中之景、雨本身，而由雨前之景一下子切換至雨後之景，跳躍性大，採用的頗似現代電影蒙太奇的剪輯手法，令人眼目為之一新。
寫山雨，不從“雨”之本身著墨，而從側面下筆。詩的前兩句寫雨前之景，後兩句摹雨後之景，而下雨的過程也即雨本身則略而不寫，看似與寫雨無關，實卻無不關涉一個“雨”字。詩人寫雨前之景，強調昨夜天氣晴朗，實言此山無雨。後兩句寫雨後之景，突出“忽見溪流急”，並以之推知“他山落雨來”，原來是他山之陣雨注入溪中，形成了“溪流急”的景象。清代劉熙載雲：“絕句取徑貴深曲，蓋意不可盡，以不盡盡之。正面不寫寫反面，本面不寫寫對面、旁面，須如睹影知竿乃妙。”翁詩寫山雨，正是採用了“本面不寫寫對面、旁面”之法，且達到了“睹影知竿”之效，堪稱詠雨妙作。
翁卷的《山雨》，不僅描寫了此山星白月朗，他山一霎雨過的奇異景象，而且抒發了詩人驚異的感情。而這情又不是直接抒發的，而是寓於景中，在跳動的景物描寫之中含蓄地抒寫了出來。