我覺得吧，是郭德綱上演了一些，我們平時在劇場觀看京劇時從未看過的劇目，還有些是聽說過的劇目。我想：如果我是京劇演員，那麼他演出了本該我演出而我又不會，或是排練不出來的劇目，怎麼辦？只能說郭德綱的京劇不規範，沒有接受正統的傳授，胡鬧。

仇視未必，不過也許看不起或者不服氣。就像搞話劇很多看不上流量明星。

文學創作的看不慣網路修仙作家。骨子裡覺得不是一路人吧。

相聲界仇視他，由於激活了相聲給那些在組織的帶了危急。可郭玩完了相聲又完上京劇了他別看不在科，可幹那都行，雖不透但也不離譜還挺好。京劇界也同樣感到怎麼來這麼個象妖魔似的，本人在京劇院苦學十幾年都不如他，這碗飯也讓他給吃了能不危機嗎。

郭德剛，確實對京戲，戲曲有著汗馬功勞，不是他比專業的唱的多好，而是透過相聲裡，表演京劇普及方面有所作所為。

民族的劣根性，在某些人或事物上顯露的淋漓盡致，無論科學界，官界，商界，都如此。你在任何一個群體中，只要比別人優秀，或者比別人做的多，就會有人出來打壓你。木秀於林，風必吹之，行高於眾，人必毀之。武大郎開店，比他高的不要。這道理很簡單。所以郭德綱無論在相聲界，在京劇上，都很難很難，好在他看透世事，已可應對自如，但此人又錚錚鐵骨，不喜媚上，也不能排除終將被打壓致死的境地。好在世事如何，歷史終將見證善惡正邪。

同行是冤家，人和人不和諧最大的原因出自嫉妒，真有些人生怕忙過的好，因為你好了他就更差了。唉，別理會他們，走自己的路讓別人說去吧！

郭德綱透過相聲裡的“學”，把京劇藝術又拉近了和觀眾之間的距離，讓更多的年輕人喜歡上了京劇，這是好事，老郭估計壓根兒也沒想到這些人會喜歡上他的京劇，而不去接受真正京劇藝術家的表演。再透過各種渠道的放大宣傳，才搞得這些老藝術家的不滿，但是真正喜歡京劇的朋友還是喜歡京劇名家的作品，不必大驚小怪的。誰都沒錯！

如果郭德綱一說相聲的，能把中國足球給激活了，那我就信他能夠啟用京劇。

如若不能，那他在相聲中唱京劇的行為就是在蹭京劇，是他沾了京劇的光。

人，要有自知之明，也要懂得感恩哦！

別把介事看得這麼複雜，很簡單的倆句話就說明白了。

（1）說相聲的唱京劇“是外行”。

（2）唱京劇的說相聲“是外行”。

結論——問題解決啦。

這麼淺的道理，只是京劇界這些老夫子不懂而矣！

郭德綱一個說相聲的去唱京劇，雖然不怎麼樣？男人演女人就火，叫“反串”！說相聲的唱京劇叫“串反”！怎能不火！人們聽膩了這派那派，忽而來了一個說相聲的唱京劇！當然喜歡啦！帶火京劇啦

要是於魁智去德雲社說相聲，改名“於雲智”一下就火了！張火丁去演雜技！轟動！

所以！“反串”！“串反”！“亂串”！才是當前拯救曲藝藝術的決竅！不信？你看那要不是那“毛亂”書法？誰知道“王冬齡”？多少人因王冬齡的“亂毛字”而喜歡上了書法！難道不是王先生拯救了書法嗎！！

現在專業京劇演員和所為京劇界名家，靠國家工資養活自己，廣大觀眾無人知曉默無聞，郭德綱一個相聲演員在劇場京劇學唱的惟妙惟肖，賺了大錢，這些人能不羨慕嫉妒恨嗎！

郭德綱本人說過，只有同行才是赤裸裸的仇恨。俗話說，同行是冤家。說到底都是名利之爭，但僅限在本行業內部。但郭德綱明顯手伸得過長了，除在本務相聲上樹大招風，激起了同行眼紅仇恨外，又不遺餘力在評書、鼓曲、戲曲諸方面處處開花，這多多少少叫那些行業的業內人士不怎麼自在。

在下以為，縱是全才也是精力有限的。郭德綱正值中年，當是早過了事業瓶頸期，年輕氣盛估計也應該消磨大半。當初一路走來坎坷多多阻隘多多，他自是嫉惡如仇。但到今天，功成名就徒子徒孫都有了，有些事還應看開，或說再圓滑一些才好。

德雲社相聲這一塊本身就問題很多，比如對傳統段子的揚棄，對主流反三俗的有力迴應，對社團演出時涉俗的規避，他要做的其實很多。說了二十年的屎尿屁了，年齡漸長，馬上奔天命之年，應該從容笑對，應該俗中向雅。否則，到七八十歲還食色性也，觀眾會罵老不正經的。

至於涉足京劇，張雲雷事件應該是個導火索。京劇業內人士看他不順眼久矣。這不是說，你提前跟人打了招呼就解決了的。你一四五十歲半路出家，借勢德雲社本宮來梨園行分一杯羹，還美其名曰振興京劇，叫我們行業人怎麼受得了？

這一方面，老郭心很雄大，但在各行業間人際關係處理上就欠火候，這點實在應向師爺侯寶林學習。侯老京劇底子不是郭德綱能比的，郭不就站著一個衝一個溜嗎，論深雅遠不及師爺。關鍵侯老當年雖酷愛京劇，但從未逾矩，從未奪人所愛占人市場份額。

相聲是郭本專業，光這一塊能做大做強，乃至做好做長，就得幾代人前赴後繼已屬難能。至於評書鼓曲戲曲這幾塊，老郭當高階票友尚可，若門裡出身，欲比肩袁闊成駱玉笙馬連良，實屬痴人說夢。即使振興傳統曲藝，也要讓人家易於接受，比如背後力推不好嗎？

京劇要想發展堪比登天還難！這不是危言聳聽，郭德綱唱京劇觀眾為啥那麼容易接受？因為他接地氣！反觀京劇界裡面的人把京劇搞得比芭蕾舞還高大上一年演幾場戲？下過基層嗎？如果是靠演出賺錢養家你們是啥生活水平？京劇既然是國粹就得像國寶一樣對待，成手了放下去靠本事生存。

郭德綱激不活京劇，京劇界的人也無需仇恨他。他唱京劇是相聲裡"說學逗唱"的學，是像不像，作比成樣，同樣有搞笑成分，所以大家覺得新鮮。可要是哪個京劇團把他請去正兒八經的唱京劇，照樣沒人看。

老郭還激活了梆子，評戲，奉調大鼓，西河大鼓……老郭曾暴相聲界亂象，其實相比起京劇界，相聲圈兒還算團結，聽說京劇界傾軋的很厲害，為評職稱，搏上位爭的不可開交京劇界是市場化程度最低的地界了，日子過的不錯，不須要啟用，新戲不多，老戲沒人整理，還頂個"國粹″的桂冠，哪像地方戲，新戲連臺，大戲疊出，變著法的討好觀眾；京劇用不著這些，反正有體制保駕護航，也無進取也無憂，逢年過節重大活動仍是頭牌，還有領導們捧場，何須你一個民間組織來啟用，不告你侵權就不錯了……

是郭德綱和他的弟子們激活了京劇。

但是他們肯定會得罪京劇的那些大腕兒們。

因為這本來就是那些京劇團的大腕們的分內之事。

可是這些所謂的大腕，第1把京劇搞得逐漸的沒落了。第二，他們也沒有好的辦法。

本來振興京劇應該是他們的份內之事。但是他們不會啊，他們沒有辦法。

在這種情況下，郭德綱和他的一些優秀的弟子們把京劇激活了，又重新帶動了大家的眼球，關注京劇。

那麼這些大腕們會感覺很沒有面子的，他們恨不得掐死郭德綱啊。

體質的不同，造就了兩種不同的群類。就像現在我們吃的雞蛋。散養的和流水線的，你喜歡哪種？價格又相差多少？營養價值區別在哪兒？這需要大家理智的去判斷一下。

第一： 因為他們認為自己是科班出身！正統！瞧不起科班以外的侵入“徽班”，實際上京劇起源就是搶了徽班的市場！

第二： 科班出身的人認為其它曲藝界唱京劇是旁門左道，不正統！搶了他們的市場！也就是“銀子”沒有他們唱的字正腔圓！ 實際上四大名旦、四小名旦、四大鬚生，他們的後人唱腔都有所創新、有所發展！標新立異！各有特點！所以不要墨守陳規！不要像過去的“武林”，只有自己，沒有旁人“小家子氣”！相聲界怎麼了，又不是單單唱京劇，黃梅越劇、三絃、西河大鼓、京韻大鼓、評劇，都有所涉獵！這是人家的人生生活權力！這些並不是哪一個人的“專利”！

第三：新中國文化，百家爭鳴、百花齊放！只有創新！才有動力！才有發展！固守陳規只能成為死水一潭！只有尊重別人！別人才能“尊敬你”！心胸開闊！“善莫大焉”！

第四，京劇的發展，都是因為有些孩子達小兒聽了京劇，跟著學習才會“唱”，學的好了，被別的行當推出來，才被你們京劇界發現，收為弟子，進入門內！並不是先入“科班”，如真象你們，自為好貴，目空一切！你能能發現幾個苗子！所以要允許別人唱京劇、評劇，才能發現更多唱京劇的“好苗子”！千萬不要“本末倒置”吆！

因為啟用它的是票友，不是名家，在他們眼裡這幫人就是玩的，結果生生玩成了，這讓他們得面子裡子往哪擱。在他們看來這是一種侮辱，但是讓他們自己玩又會出現互相拆臺現象，跟相聲一樣，當局者迷，旁觀者清。

題主的問題很有搞事的嫌疑，郭德綱並沒有啟用京劇，而是愛好京劇，要說京劇界和他們之間的矛盾可能也就最近的張雲雷道歉事件有點靠邊，沒有什麼仇視之說吧！

京劇作為中國的國粹藝術當下的確是不景氣，因為這門藝術太講究，一板一眼都是標準化，唱腔也是需要獨特的方式，所以逐漸不被年輕人所喜歡。然而只要是藝術就需要傳承，王佩瑜等人不就是一直在努力啟用它，像《喝彩中華》和現在的《青春京劇社》都讓年輕人對京劇充滿了興趣。

郭德綱在自己的節目中無數次表達過對京劇的愛好，還為此開設了麒麟社，可以說是很鐵桿的一位。如果說他對京劇啟用的確有個好的貢獻，但是他僅僅是為了自己的愛好而已。就算是他為了啟用京劇，小編相信王佩瑜等名家只會對他充滿感激，而不是視他為搶飯碗。

張雲雷的小曲唱腔爆紅以來，經常受到輿論的抨擊，認為他不應該去改編那些所謂的經典和不入流的作品，覺的他是在誤導年輕人。

再就是近期的張雲雷道歉事件，把一個過去式硬生生的轉變進行時，不得不佩服某些人的“用心良苦”。就連當事人都是面對輿論發酵後才出面，估計是不得不出來為先人發言，畢竟是關係到派別的聲譽，很有被迫之嫌。

然而這些事都是輿論在作祟，並沒有實質性的名家或者派系直接參與。甚至有名家後代李林為張雲雷發聲，直言好聽就行了，沒有必要去較真。由此可見，德雲社並沒有和任何戲劇派系有仇視，而是有人在“雞蛋裡挑骨頭”，刻意為難而已。

德雲社崛起之後，負面新聞時有發生，曾經年輕氣盛的郭德綱面對輿論，那真叫一個強勢，啥話都敢說，還曾為李鶴彪大罵媒體，可謂是樹敵無數。有因有果，才有現在種種糾纏。

反觀現在的郭德綱遇事就是不面對，該幹嘛幹嘛。任你暴雨狂風，我自泰然自若。可見其心如明鏡，假的就是假的，孰是孰非，大眾心裡自有一杆秤，也許這就是所謂的“不攻自破”吧。