苗教授的文章《我和相聲》已經拜讀，文中苗教授較為詳細地敘述了自己從上學喜歡相聲，到工作實現夢想的心路歷程。 以及從“一個性格內向，甚至都不敢和人大聲說話”的孩童，成長為如今頻頻攻擊德雲社毫不臉紅的知名相聲演員的經歷。與以往相比，如今的苗教授變了，變得更加的理智了，也變得更加的平和了，變得能夠反思自己了。接受批評，也敢於自我批評，這都說明苗教授長進步了。 自從苗教授加入主流相聲界，那真是猶如在漫長的黑夜裡發現了一盞明燈，整個人都散發出了無窮的能量，說話也充滿了底氣，儘管有時候漏風。

另外呢，苗教授還按往常的慣例，在文章中又批評了郭德綱以及德雲社（也可以看做是一種反思）。苗教授作為曲藝家協會的領導，對相聲團體進行指導，本來也無可厚非，但是大家都已經發現了，苗教授似乎對郭德綱和德雲社過於偏愛，全國那麼多相聲演出團隊都等著他去指導，怎麼總指導德雲社呢？就不能讓其他的相聲團體雨露均霑嗎？

其實我和許多網友一樣，從一開始是喜歡苗教授的，苗教授普一亮相可謂十分驚豔，也就是苗教授自己所說的“他的相聲是相聲界的一股清流”，代表作《滿腹經綸》也確實讓喜歡相聲的朋友耳目一新，之後的《這不是我的》《學富五車》《智取威虎山》等作品也還不錯。但是我發現，自從苗教授加入主流相聲界以後，苗教授的新作品、好作品少了。是我們對苗教授的要求太高了呢？還是苗教授沾染了主流相聲界熱衷上綜藝熱衷搞內鬥就是不說相聲的良好風氣呢？

6月4日晚上，苗教授再次發文，說“以後只管自己，何管他人成敗！”說的挺好，在此我希望苗教授能真的做到“以後只管自己，何管他人成敗！”，也希望苗教授能夠直面自己的不足，善待諫言，少管點閒事，尤其是德雲社的事，他們都不搭理你，不領您這份情，您何苦呢？也希望苗教授多出更多地好作品，至於功過是非，人心是桿秤，那就讓別人去評說吧。

不請，坦率說對苗生並不熟悉，印象中從未聽其大作更未有拜讀高論。今只借此嘮幾句題外話，數年前養犬二哈，搖頭擺尾嘶鳴吼吠，陪我瘋陪我鬧可謂忠貞難二，有一日俊二哈院中玩耍，街路上有老者提肉骨門前走過，狂二哈躍柵欄伴翁蹣跚，對牠吼對牠喚難換其心，聽鄰聞圈中牠對新主耿耿忠心，贊二哈覓此路能得善終，也不枉閻羅爺為其重生。

路無所謂正路和歧途，關鍵是看自己怎麼看。殺人犯的路大家看來都是錯的，可他自己看來未必就是錯的，如果他自己也認為是錯的，那他為什麼還要走呢？自己走的路自己看來都是對的，別人怎麼看那是別人的事，少拿客觀當主觀。

正是這歧途，讓苗阜有了自己的風格，讓苗阜擁有了大批粉絲，威震西安，讓他走向了北上廣，但我們回顧他的演出，滿口服務觀眾，語言通俗，接地氣。在三俗的爭論中，他明確支援郭德綱，不過那時他還未成名。在收穫成績後，攀上髙枝後，卻開始反對郭德綱，到處宣揚郭德綱的不是，為主流交投名狀，現在他寫的文章與其說是回憶，不如說是向主流寫的檢查。苗阜，有什麼本事？一個技校生，出名後自稱語言博士？可微博上錯字連篇，文句不通，但他找到了靠山，沒辦法！

這夥計純屬端起碗來吃飯，放下筷子罵孃的主，還郭德綱把你帶入歧途，你走過正路嗎？沒有德雲社力扛，大眾誰還去關注相聲，都快絕跡了，還有什麼這大家那大家的，那時你們咋不拯救相聲呢，這後來德雲社把相聲又帶火了，你們一個個跟人似的蹦出來了，什麼玩意。

不請自來。其實一個行業的存在，一定有這個行業的獨特的生存方式。我覺得郭德綱是把相聲最原始的味道還原了出來。在我沒聽郭德綱的相聲之前，我不知道，相聲門裡的唱，是太平歌詞。有人說郭德綱的相聲屎尿屁，太三俗。但是誰不是活在這個俗世上的俗人呢？我就討厭有些人，白天在大庭廣眾下，嘴裡喊著陽春白雪，晚上躲在某會所，風花雪月。苗阜就是這德行。他如果沒有主流相聲撐腰，以他的相聲天賦早都餓死了。因為苗阜是正好趕上了主流相聲打壓郭德綱，他就藉著這個機會勃起了。正道也好，反道也行。其實真的沒必要互相掐，就是應該讓觀眾自己去選擇，你喜歡姜昆的相聲你就聽他的去，沒人攔著。我喜歡郭德綱的相聲，你他麼也別管我。我想起陳佩斯跟朱時茂小品裡的一句臺詞:“你還能管得了觀眾愛看誰？”。苗阜你有掐架的時間都用在相聲上吧。成天學潑婦罵街，你也就這個層次了。拋開相聲不談，就從這一點上你這輩子都沒法跟郭德綱比肩而立。

說句真心話，苗阜的相聲聽著是不錯，但地域性太強。可以這麼說吧，陝西人絕對聽的懂，西北各省大致可以聽明白，但出了這個地域，估計聽的都是一臉懵逼。其只要原因是苗阜的相聲陝西方言使用太多，這是一個很大的缺陷。反觀郭德綱，在這一點上就做的很好，所以適應的人群就相應大一些。咱就事論事，也不攻擊誰，至於相聲內容如何，那是個人創作的路線不同，就不妄加評論了！

我怎麼總看見他說別人，沒看見別人說他呢，感覺他就是蹭熱度，怎麼我們天津這麼多說相聲的團體藝人他都不說呢，那幫人嘴裡也沒正經東西，怎麼沒人吐槽呢，還不是知名度不夠，說了自己也沒好處嗎。我就覺得自己過自己的，別沒事這個那個的，自己把段子說好了，自己把觀眾隴住了比什麼都強。現在還有人粉絲理他，什麼時候發帖就沉就徹底歇菜了！

相聲是一種來自民間的藝術形式，個人認為在表演上往大了說只要不反黨、反社會、反人類，往小了說不宣傳黃賭毒，除此之外都應屬正當表演，個人有個人的表演風格，沒有什麼歧途，正路之分。比如 ，郭德綱功底深後 ，表演起來得心應手雅俗共存，深得廣大群眾喜愛。再比如 姜昆說起相聲來激揚奮進、熱情奔放，充分發揮了演員有責任教育觀眾走正路的本份與責任。

總的說一個門類藝術肯定是多種表現形式，否則，公式化了這門藝術也早就消亡了。觀眾想開心就去聽郭德綱的相聲，有的觀眾想想從政走正路，就去聽姜昆的。仁者見仁 、智者見智、各取所需、其樂融融。至於曲阜所講的問題不知出於什麼目的，這麼大人了也應算是行為責任人了，走什麼路難道都靠別人指引嗎？難道你是腦殘不成？

在此勸曲同志一句：在相聲界想要出人頭地，首先要煉好基本功夫，只有這樣才贏得觀眾認可，靠其它手段來搏得觀眾眼球只能是一時，最終將成為人們不恥下場！

相聲的俗不在演員嘴裡，而在聽眾心中。這行的祖師爺如果沒有過撂地的歷練，也就沒有這門藝術的傳承，說相聲的都是雜學家。相聲發展到現在，即可以登大雅之堂，又可以還原傳統佔據小劇場，這本是百花爭豔的好事，不知為什麼總有人舉著所謂正義的高大上旗號打壓同行，其心只能是險惡。