顏梅華先生是中國近代的國畫大師，1927年出生於江蘇蘇州，出身於書香世家的他自幼就非常喜歡讀書，對於丹青可以說是特別的喜愛，在國畫的學習過程中展現出了驚人的天賦，同時在四十年代中期還從事過連環畫的創作，特別是擅長武俠劍客和古典類的題材，所以在顏梅華先生的國畫作品中有著很強大的氣勢以及對於人物的細節描寫、山竹、花卉等陪飾十分的精細，達到了令人歎為觀止的地步。

致力於國畫的創作，現是中國美協會員、上海文史館官員、人民日報神州書畫院特聘畫師，他的“人物、花卉、山水”可以成為顏氏三絕。對於人物、寫意山水花卉、飛禽的創作都吸取了西方的繪畫特徵，他的國畫作品筆墨十分精到、外形與神態十分的生動，他的作品可以用無價之Bora形容，曾為北京人民大會堂作畫，由此可見他的技藝高超，顏梅華先生的國畫作品均價在5764元每平尺

顏梅華，號雪庵，齋號琴齋。浙江樂清（江蘇蘇州、徐州）人，出身書香世家，自幼喜讀書，嗜丹青，聰明智絕，才情別具。四十年代中期從事連環畫創作，師從陳光鎰。他尤其擅長武俠劍客和古典等題材，其筆下的俠客男士形象和繪畫風格獨具特色，解放前，被譽為連環畫"四小名旦"之一。

顏梅華出生於蘇州，從業連環畫後長期定居上海。在四十年代後期就被稱為中國連環畫的“江南七雄”之一。在抗日戰爭時期，他所創作的《群英復國記》是當時一冊激勵人心的有名的連環畫，其選材進步、繪畫技法已較熟練，具有當時連壇名家趙宏本的筆墨風貌，僅在畫面構圖方面取景稍遜一籌，兩者相比，畫面人物略大於趙宏本的作品。由於當時連環畫為普及讀者的消閒書，所以，內容方面大多為武俠書。但其在消閒中使一大批中下層社會的群眾接受了教育，甚至起到了一定的掃盲作用。直至解放，作者已經有數十冊連環畫出版。解放後便成了上海美術出版社的連環畫主力創作者。（苦於前期圖例筆者已無法收集，當時破“四舊”而毀去）。八十年代開始由於年齡、視力等諸因，便開始從事了中國畫人物的創作，所以在較近時期發行的大型套書中，除聊齋中的《白秋練》之外，僅在中國成語故事中有看到幾個短篇幅的小故事。

歷史人物畫是傳承與功力的凝聚，是毅力與才智的結晶，顏梅華先生追求的正是這些。他的人物畫筆墨語彙相當豐富，各種各樣人物的形象、神態、氣質，以及畫面的章法、構思、設色等都非常精湛，均有其獨到之處。他人物畫的另一個特點是集人物、走獸、飛禽於一幅畫中，如《蘇東坡密州出獵》，場面壯闊、氣勢宏大，畫中人物疏密有致，奔馬、飛鷹、獵犬出沒其間，形神兼備，天然生動。顏老的仕女畫中也常有花鳥、翠竹、松石作陪襯，畫面內容豐富多樣而又樣樣精到。顏老曾說：“判斷一個畫家藝術造詣之深淺，無論是國畫家還是油畫家，主要體現在大幅創作上。畫面的構圖、眾多人物形象的處理，以及遠山近水、飛禽走獸、花卉、書法、題款等，項項俱顯功力之高低。這是文學、技法、修養的綜合表現。”

中國國畫有自己的特色，是獨一無無二。1.追求神似，注重意境。中國畫不要求形象逼真，而強調傳神達意。“意足不求顏色似”（宋陳去非論畫詩），是中國畫的一個重要的創作原則。 

2.以墨線為造型的主要手段。西洋畫的線條一般只起表示輪廓的作用，而中國畫的線條則具有眾多的功能，既造型，又表意，而且還具有獨立的形式美。線條的運用，使中國畫擺脫了對物象光度、色彩的煩瑣描繪，著力於對藝術形象的概括提煉，形成了中國畫形簡意賅的特殊風格。