一般認為，先練好楷書再練行書。比如啟功先生認為，行書的筆法與結體與楷書大體相同，不過書寫略快，筆畫變短，練好楷書再練行書，水到渠成，事半功倍。

但是潘伯鷹先生認為，在練習楷書的同時，練習行書或草書，可以更好地理解筆法。

兩位大師的觀點應該說，都有道理。不過我比較贊同潘先生的觀點。

楷書和行書不但可以同時練習，而且還能有互補的作用。

孫過庭在書譜》中說，真不兼草，殆於專謹。草不兼真，殊非翰札。書體之間體勢雖然不同，但其中的書理確是相通的。偏工於一種書體，則會陷於偏執，不能通解。

行書是在楷書的基礎上衍生出來的，楷書稍加強節奏的變化就是行書。楷書又分工楷與翰牘書。工楷既碑版楷書。唐代歐顏柳諸碑即是工楷。工楷講究點畫精湛，筆筆到位，一絲不苟。翰牘書則是日常所用，書寫適意。如褚遂良《大字陰苻經》及趙孟頫楷書。用筆靈便，結體舒暢。

翰牘書能夠十分順暢的過渡到行書。而碑版楷書要轉便成行書，因其筆法的嚴謹與結構的規整，以碑版楷書的方法去寫行書，總是拘謹僵滯，不能應心應手。

我們現在學習書法的朋友，大多數人都是從唐楷入手，很多朋友的楷書寫的比較死，沒有靈氣，原因就是沒有結合行書一起來練習。大家在練習楷書時，運筆基本上是勻速進行，沒有節奏上的改變，長此以往，便不能有勁爽的神彩。行書的練習，主要就是練習書寫時的節奏變化。節奏感一出來，字形就活，產生出通常說的“書卷氣”。

楷書和行書可以同時練。

有一點值得特別注意：就是在行筆時注意中鋒行筆。

中鋒取勢，側鋒取妍。在書寫行書時，稍微加快一些書寫速度。還有在轉折時，多用圓轉。但是不能忘了根本。根本就是中鋒行筆。