如王維的《田園樂》；桃紅復含宿雨，柳線更帶朝煙。花落家僮未歸，鳥啼山客猶眠。遊都邑以永久，無明略以佐時；徒臨川以羨魚，俟河清乎未期。感蔡子之慷慨，從唐生以決疑。諒天道之微昧，追漁父以同嬉。超塵埃以遠逝，與世事乎長辭。(張衡《歸田賦》) 感平生之遊處，若壎篪之相須；何今日之兩絕，若胡越之異區？順籠檻以俯仰，窺戶牖以踟躇；想崑山之高嶽，思鄧林之扶疏；顧六翮之殘毀，雖奮迅其焉如？心懷歸而弗果，徒怨毒於一隅。苟竭心於所事，敢背惠而忘初？託輕鄙之微命，委陋賤之薄軀；期守死以報德，甘盡辭以效愚；恃隆恩於既往，庶彌久而不渝。(禰衡《鸚鵡賦》) 既同眐梅英散，復似太谷花飛。 密如公超所起，皎如淵客所揮。 無羨昆巖列素，豈匹振鷺群歸。 此詩模擬飛雪之狀，極善聯想，曲盡其妙。全詩隔句押韻，對仗工整，用典巧妙，具備了六言三韻的基本特徵，勘稱最早的六言三韻。北周的王褒亦有六言三韻： 蕭蕭易水生波，燕趙佳人自多。傾杯覆碗*,*,，垂手奮袖婆娑。不惜黃金散盡，只畏白日蹉跎。(《高句麗》) 此詩前二句用典，中二句繪形，尾二句言情，自然銜接，一氣呵成；後四句既工於對仗，又形神兼具。 梁簡文帝蕭綱的《倡樓怨節詩》共八句，可視作六言律詩的雛形。到了北周庾信的《怨歌行》和《舞媚娘》，則初步具備了六言律詩的基本特徵： 家住金陵縣前，嫁得長安少年。 回頭望鄉淚落，不知何處天邊？ 胡塵幾日應盡，漢月何時更圓？ 為君能歌此曲，不覺心隨斷絃。(《怨歌行》) 朝來戶前照鏡，含笑盈盈自看。 眉心濃黛直點，額角輕黃細安。 只疑落花慢去，複道春風不還。 少年惟有歡樂，飲酒那得留殘。(《舞媚娘》) 採菱渡頭風急，杖策村西日斜。 杏樹壇邊漁父，桃花源里人家。 我盡力了～!喔～！
如王維的《田園樂》；桃紅復含宿雨，柳線更帶朝煙。花落家僮未歸，鳥啼山客猶眠。遊都邑以永久，無明略以佐時；徒臨川以羨魚，俟河清乎未期。感蔡子之慷慨，從唐生以決疑。諒天道之微昧，追漁父以同嬉。超塵埃以遠逝，與世事乎長辭。(張衡《歸田賦》) 感平生之遊處，若壎篪之相須；何今日之兩絕，若胡越之異區？順籠檻以俯仰，窺戶牖以踟躇；想崑山之高嶽，思鄧林之扶疏；顧六翮之殘毀，雖奮迅其焉如？心懷歸而弗果，徒怨毒於一隅。苟竭心於所事，敢背惠而忘初？託輕鄙之微命，委陋賤之薄軀；期守死以報德，甘盡辭以效愚；恃隆恩於既往，庶彌久而不渝。(禰衡《鸚鵡賦》) 既同眐梅英散，復似太谷花飛。 密如公超所起，皎如淵客所揮。 無羨昆巖列素，豈匹振鷺群歸。 此詩模擬飛雪之狀，極善聯想，曲盡其妙。全詩隔句押韻，對仗工整，用典巧妙，具備了六言三韻的基本特徵，勘稱最早的六言三韻。北周的王褒亦有六言三韻： 蕭蕭易水生波，燕趙佳人自多。傾杯覆碗*,*,，垂手奮袖婆娑。不惜黃金散盡，只畏白日蹉跎。(《高句麗》) 此詩前二句用典，中二句繪形，尾二句言情，自然銜接，一氣呵成；後四句既工於對仗，又形神兼具。 梁簡文帝蕭綱的《倡樓怨節詩》共八句，可視作六言律詩的雛形。到了北周庾信的《怨歌行》和《舞媚娘》，則初步具備了六言律詩的基本特徵： 家住金陵縣前，嫁得長安少年。 回頭望鄉淚落，不知何處天邊？ 胡塵幾日應盡，漢月何時更圓？ 為君能歌此曲，不覺心隨斷絃。(《怨歌行》) 朝來戶前照鏡，含笑盈盈自看。 眉心濃黛直點，額角輕黃細安。 只疑落花慢去，複道春風不還。 少年惟有歡樂，飲酒那得留殘。(《舞媚娘》) 採菱渡頭風急，杖策村西日斜。 杏樹壇邊漁父，桃花源里人家。 我盡力了～!喔～！