這是一部標準的極簡主義電影。一個主要演員，一個太空大場景，加上時有時無的畫外音，就是一部電影。大部分時間，銀幕被黑、藍、白這三種顏色充斥著，穿著白衣的宇航員遨遊在浩瀚的黑色太空中，偶爾掠過的地球遠景，像是一顆藍色的糖豆。
這也是一部包含著充沛情感的電影，這種情感得益於阿方索·卡隆的執導和桑德拉·布洛克的表演，還有配樂、攝影等技術的極致發揮。《地心引力》幾乎沒有什麼情節，就是一場簡單的“太空歷險記”，但隨著菜鳥瑞恩的成功著陸，一種對地球母性依賴的情懷出現，簡直讓所有人摸著胸口暗暗感嘆：能感受到地心引力的生活真好！
此外，這部電影還洋溢著美華人的孤膽英雄主義情懷。一個平凡的女宇航員，算不上優秀，甚至算不上勇敢，但就是她，憑著一根安全帶，抱著一個滅火器，先後藉助俄羅斯和中國的空間站，最後穿過大氣層，安然無恙地徜徉在地球的河流中。這是怎樣自戀的雄心壯志，又是怎樣耀眼的英雄情懷啊！
除了個人孤膽英雄主義，阿方索·卡隆還在電影中塑造了另一種美國式偉大形象——喬治·克魯尼飾演的空間站站長。他幾乎是完美的化身——在第一次空間站受到撞擊後，孤身去救瑞恩，這體現的是責任感；靠著一根安全帶和半箱油料，硬是拉著瑞恩找到俄羅斯空間站，這體現的是正義感；後來，他犧牲自己，把生的機會留給瑞恩，這是犧牲精神。對於這個角色，除了完美，實在找不出其他詞語來形容。
阿方索·卡隆向來擅長長鏡頭，片中有一個長鏡頭讓人記憶深刻：遠景鏡頭中，桑德拉·布洛克在黑暗無盡的太空中不停地翻轉，鏡頭逐漸拉近，從全景到中景，再到近景，直到特寫桑德拉·布洛克的面部，然後視點“穿過”她的太空服面罩，貼近她的面板，捕捉她的急促呼吸和恐懼眼神，最後鏡頭轉出，再到浩瀚宇宙。這組長鏡頭的處理，讓人透過桑德拉·布洛克的視角感受太空的震懾，同時也經歷了角色的恐懼和絕望。
這是一部標準的極簡主義電影。一個主要演員，一個太空大場景，加上時有時無的畫外音，就是一部電影。大部分時間，銀幕被黑、藍、白這三種顏色充斥著，穿著白衣的宇航員遨遊在浩瀚的黑色太空中，偶爾掠過的地球遠景，像是一顆藍色的糖豆。
這也是一部包含著充沛情感的電影，這種情感得益於阿方索·卡隆的執導和桑德拉·布洛克的表演，還有配樂、攝影等技術的極致發揮。《地心引力》幾乎沒有什麼情節，就是一場簡單的“太空歷險記”，但隨著菜鳥瑞恩的成功著陸，一種對地球母性依賴的情懷出現，簡直讓所有人摸著胸口暗暗感嘆：能感受到地心引力的生活真好！
此外，這部電影還洋溢著美華人的孤膽英雄主義情懷。一個平凡的女宇航員，算不上優秀，甚至算不上勇敢，但就是她，憑著一根安全帶，抱著一個滅火器，先後藉助俄羅斯和中國的空間站，最後穿過大氣層，安然無恙地徜徉在地球的河流中。這是怎樣自戀的雄心壯志，又是怎樣耀眼的英雄情懷啊！
除了個人孤膽英雄主義，阿方索·卡隆還在電影中塑造了另一種美國式偉大形象——喬治·克魯尼飾演的空間站站長。他幾乎是完美的化身——在第一次空間站受到撞擊後，孤身去救瑞恩，這體現的是責任感；靠著一根安全帶和半箱油料，硬是拉著瑞恩找到俄羅斯空間站，這體現的是正義感；後來，他犧牲自己，把生的機會留給瑞恩，這是犧牲精神。對於這個角色，除了完美，實在找不出其他詞語來形容。
阿方索·卡隆向來擅長長鏡頭，片中有一個長鏡頭讓人記憶深刻：遠景鏡頭中，桑德拉·布洛克在黑暗無盡的太空中不停地翻轉，鏡頭逐漸拉近，從全景到中景，再到近景，直到特寫桑德拉·布洛克的面部，然後視點“穿過”她的太空服面罩，貼近她的面板，捕捉她的急促呼吸和恐懼眼神，最後鏡頭轉出，再到浩瀚宇宙。這組長鏡頭的處理，讓人透過桑德拉·布洛克的視角感受太空的震懾，同時也經歷了角色的恐懼和絕望。