恐怖寓意。小說中恐怖形象和陰森氛圍的塑造是“透過鋪延以吸血鬼德拉庫拉為中心的魔鬼世界來營造和實現的”，使讀者好似在窺探陰暗汙穢的古堡裡上演的一出恐怖戲碼。小說起始便倏忽的呈現出一系列神秘聳人的形象，偏僻的古堡，荒涼的黑夜，突然而至的狼人，和怪叫的蝙蝠，不明就裡的煙霧等形象都作為背景因素喚起了讀者心中對於陰森恐怖場景的回憶與印象，從而把一個驚懼恐怖的世界展現在讀者眼前。這種手法也被廣泛用於十九世紀的哥特式小說中。利用各類恐怖因素對周圍環境的渲染，一方面介紹了德古拉的特徵及身份，另一方面也利用這些形象擴大讀者的想象力和增強理解力，為整部小說奠定了一種恐怖、慌張的基調。德古拉的存在以及對其形象的感知，是人眼或者心理的自我感知，是對當下社會心態的生動描寫和呈現。喬納森對古堡的到訪和熟悉實則是開始了“正義”與“邪惡”之間的較量和爭鬥，同時暗示著十九世紀末大英帝國與被殖民國家之間征服與反抗的微妙關係。小說呈現給讀者的是一個光怪陸離、離經叛道的世界。身置這樣的世界中，怪物有多恐怖，讀者內心就有多焦慮。 吸血鬼德古拉代表著強烈的佔有慾和種族入侵慾望，他試圖從遙遠的東歐侵佔倫敦，趁女性熟睡之際，透過控制她們的意識，吸食其血液來繁衍自己的種族，擴大自己的領地，稱霸大英帝國。同時，被吸食血液的女性也被轉化為當時社會中的異類。她們跳脫出男性權威，不再受傳統觀念和習俗的束縛，自由地表達自身的好惡和慾望，具有了十九世紀末英國社會中湧現的“新女性”的特質，而這一新現象在當時是不受主流人群認可的。德古拉企圖顛覆英國社會和諧正統秩序的形象正是大英帝國進行資本積累、大肆殖民擴張歷史的影子和自畫像，是對帝國殖民統治的反寫。同時，德古拉的整個陰謀是逐漸走向衰落的大英帝國對本國政治前途的擔憂，是對正在對殖民主義進行反抗的附屬國和正在強勁發展的後起國家隱隱擔憂的表徵。 小說中的主人公德古拉有別於以往古代神話和傳說中的吸血鬼醜陋、沒有智力的動物形象，斯托克將吸血鬼描繪成文質彬彬、聰明、具有吸引異性魅力，能夠控制受害人的思想的偽君子形象，而實質卻與表象有著巨大的反差。吸血鬼的表徵形象令人心生恐懼，內在品質怪異，極度嗜血暴力，行為荒誕乖決，野心宏大卻扭曲，征服慾望強烈而征服方式卻瘋狂變態，突破社會的宗教傳統，鼓勵異端邪說，衝出性的禁區，“引誘女性跳脫出男性權威”，這些鮮明的特徵突出了吸血鬼的異類形象和“他者”性，並用這種帶有強烈“他者”性的異類形象折射出當時英國社會的焦慮恐慌的心理狀態，對本國實行的帝國策略持有的既肯定又懷疑的矛盾心理。 《吸血鬼伯爵德古拉》雖然是吸血鬼題材小說的本源，但作為一個創作於一百多年前的故事，在創作手法和細節處理上依舊存在一定的弊端。首先，小說開篇宏大，可怕的狼群、神秘的古堡、優雅的老伯爵，很容易地將人們吸引進由作者構建的吸血鬼世界，然而不解的是故事卻很突兀地在最後草草收尾。伯爵的頭被輕易砍下，短短一個小篇幅的情節描寫就將如此宏大的故事畫上句號，給人帶來虎頭蛇尾的感受。其次，書中情節安排也並不完全得當，故事的後半部分，主人公們一直在守夜、開會、討論中延續情節，動作性略有欠缺，可讀性自然就變弱了。
恐怖寓意。小說中恐怖形象和陰森氛圍的塑造是“透過鋪延以吸血鬼德拉庫拉為中心的魔鬼世界來營造和實現的”，使讀者好似在窺探陰暗汙穢的古堡裡上演的一出恐怖戲碼。小說起始便倏忽的呈現出一系列神秘聳人的形象，偏僻的古堡，荒涼的黑夜，突然而至的狼人，和怪叫的蝙蝠，不明就裡的煙霧等形象都作為背景因素喚起了讀者心中對於陰森恐怖場景的回憶與印象，從而把一個驚懼恐怖的世界展現在讀者眼前。這種手法也被廣泛用於十九世紀的哥特式小說中。利用各類恐怖因素對周圍環境的渲染，一方面介紹了德古拉的特徵及身份，另一方面也利用這些形象擴大讀者的想象力和增強理解力，為整部小說奠定了一種恐怖、慌張的基調。德古拉的存在以及對其形象的感知，是人眼或者心理的自我感知，是對當下社會心態的生動描寫和呈現。喬納森對古堡的到訪和熟悉實則是開始了“正義”與“邪惡”之間的較量和爭鬥，同時暗示著十九世紀末大英帝國與被殖民國家之間征服與反抗的微妙關係。小說呈現給讀者的是一個光怪陸離、離經叛道的世界。身置這樣的世界中，怪物有多恐怖，讀者內心就有多焦慮。 吸血鬼德古拉代表著強烈的佔有慾和種族入侵慾望，他試圖從遙遠的東歐侵佔倫敦，趁女性熟睡之際，透過控制她們的意識，吸食其血液來繁衍自己的種族，擴大自己的領地，稱霸大英帝國。同時，被吸食血液的女性也被轉化為當時社會中的異類。她們跳脫出男性權威，不再受傳統觀念和習俗的束縛，自由地表達自身的好惡和慾望，具有了十九世紀末英國社會中湧現的“新女性”的特質，而這一新現象在當時是不受主流人群認可的。德古拉企圖顛覆英國社會和諧正統秩序的形象正是大英帝國進行資本積累、大肆殖民擴張歷史的影子和自畫像，是對帝國殖民統治的反寫。同時，德古拉的整個陰謀是逐漸走向衰落的大英帝國對本國政治前途的擔憂，是對正在對殖民主義進行反抗的附屬國和正在強勁發展的後起國家隱隱擔憂的表徵。 小說中的主人公德古拉有別於以往古代神話和傳說中的吸血鬼醜陋、沒有智力的動物形象，斯托克將吸血鬼描繪成文質彬彬、聰明、具有吸引異性魅力，能夠控制受害人的思想的偽君子形象，而實質卻與表象有著巨大的反差。吸血鬼的表徵形象令人心生恐懼，內在品質怪異，極度嗜血暴力，行為荒誕乖決，野心宏大卻扭曲，征服慾望強烈而征服方式卻瘋狂變態，突破社會的宗教傳統，鼓勵異端邪說，衝出性的禁區，“引誘女性跳脫出男性權威”，這些鮮明的特徵突出了吸血鬼的異類形象和“他者”性，並用這種帶有強烈“他者”性的異類形象折射出當時英國社會的焦慮恐慌的心理狀態，對本國實行的帝國策略持有的既肯定又懷疑的矛盾心理。 《吸血鬼伯爵德古拉》雖然是吸血鬼題材小說的本源，但作為一個創作於一百多年前的故事，在創作手法和細節處理上依舊存在一定的弊端。首先，小說開篇宏大，可怕的狼群、神秘的古堡、優雅的老伯爵，很容易地將人們吸引進由作者構建的吸血鬼世界，然而不解的是故事卻很突兀地在最後草草收尾。伯爵的頭被輕易砍下，短短一個小篇幅的情節描寫就將如此宏大的故事畫上句號，給人帶來虎頭蛇尾的感受。其次，書中情節安排也並不完全得當，故事的後半部分，主人公們一直在守夜、開會、討論中延續情節，動作性略有欠缺，可讀性自然就變弱了。