假嗓即俗稱的“二音”、拉腔，實際上就是秦腔唱中的最高調羽音。歡音、苦音都用。這種羽音發自丹田，流於喉腔，出於鼻孔，聲韻為高，音調為最難，有“不著一字，盡得風流”的妙趣，音樂術語上稱“嘯”，即“嘯歌傷懷”，“長嘯哀鳴”。它的音域十分寬闊，常達到兩個高八度。具體說，就是在真嗓唱中的某個字或最後一個字上用假嗓的行腔、拖音。如《祭靈》中劉備哀悼關羽、張飛時的哭腔，《坐窯》中呂蒙正的拉腔，《烙碗計》中劉子明的“拉喝場”，都惟妙惟肖，給人一種“一聲唱到融神處，毛骨悚然六月寒”的感覺。淨角常用的嗷音（腦後音）、將音（顱音），都屬假嗓子。貧生用的也很多，表示他們的清貧志高，寒酸而傲骨嶙峋， 用假嗓子表現人物的傷感，加長了十六拍。《白蛇傳》中白娘子的[苦中樂]，《王寶釧》的[軟三滴水]都是真嗓與假嗓的結合。

拖腔又稱彩腔，都用假嗓子，因為它一般的音比平常的音高一個八度。大都用在劇情發展到高潮時候人物情感十分激動的場合中。

秦腔的唱腔魅力一直是我們喜歡秦腔的愛好者永遠痴迷的學問之路。秦腔中韻腳和腔音一直是我比較關注的部分。

秦腔唱音兩大音，苦音與歡音。而腔則包括板路與彩腔兩大部分，而板路與彩腔中都包括苦音與歡音。

苦音，最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激昂，適合表現悲憤、懷念、悽哀的感情。

歡音 ，歡樂、明快、剛健、有力，擅長表現喜悅、歡快、爽朗的感情。

而彩腔，又叫二音，音高八度，多用在人物感情激盪、劇情發展起伏跌宕的時候，常常表示人物驚、悲憤、高興瘋狂等形態之音。唱彩腔時，用的假嗓來唱，跟正常演唱來比音高八度，聽到二音子來的時候，我們就知道這個人物要情緒激動了，劇中情節要發展到高潮了，該屏住呼吸聽了，要過癮了，所以用來形容秦腔似雞鳴聲的就是二音了。

我們聽到彩腔即二音時一般都會覺酣暢淋漓，飽滿而富有情感，這是我們聽越劇等南戲體會不到的妙處。例如我們聽《苦中樂》的慢版彩腔女音聲起，就知道其心情的悲喜，此時劇目也到達一定的高潮，唱詞:白雲仙在中途自思自嘆，把當年修煉事細表一番。唱罷此句，觀眾已知其心中乾坤。而唱場腔中男腔唱詞:忍不住珠淚兒直往下拋，想當年不嫌我沿門乞討，我的妻。聽此句，感動連連。

像我喜歡的旦角演員王曉玲則擅長苦中樂、麻鞋底、十三腔、倒板序子三拉腔中難度特別大彩腔部分，聽她的二音則會有情感飽滿，更加感人肺腑的心情。

其實就是比平常的調式高八度，高八度是個什麼概念呢？

看看這個譜子，中央c下面的1234567對應的音是中音區，而中音區後面1234567上面都有一個點對應的音，就是高音區。高音區1234567依次比中音區1234567高八度。

那麼差八度到底是個什麼概念呢？

信樂團的《死了都要愛》聽過吧？沒聽過可以現在去聽聽感受一下，這首歌的主歌部分基本上都是在中音區，而副歌部分則都是在高音區，這樣一對比，高低立下就出來了。

秦腔中的“二音”，其實就是相當於流行歌曲裡的拼高音，也就是相當於高潮部分來了，大家嗨起來吧，差不多這個意思。