“一畦春韭綠”的下一句是：十里稻花香。
《杏簾在望》
創作年代：清代
杏簾招客飲，在望有山莊。
菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁。
一畦春韭綠，十里稻花香。
盛世無飢餒，何須耕織忙。
白話釋義：黃色的酒旗吸引客人趕來歡快暢飲，遠望只能看見隱約的山莊。菱葉荇菜間純潔的鵝正在玩耍，桑林榆樹裡飛燕正在穿行。一大片的韭菜在春風中長得翠綠，稻田到處洋溢著花粉的清香。盛世都沒有饑荒和凍餒了，為什麼要一整天就為了耕織匆忙呢。
擴充套件資料：
作品鑑賞
這是林黛玉代賈寶玉作的一首五律，詩中所描繪的，是大觀園“浣葛山莊”迷人的景緻。詩題是由元妃指定的。這是一首相當出色的寫景詩。一開始，詩人就以簡潔明瞭的筆觸，先用兩句詩切入詩題。“杏簾”句，一方面既傳達出春風中杏紅柳綠，酒旗飄揚這一派生機勃勃的氣象；另一方面，又是對詩題中“杏簾”兩字的巧妙綰合。
“在望”句，寫遠遠望去隱約可辨的田莊景色，表達了詩人對世外桃源式的農莊生活一片嚮往之情，並藉以點明詩題。這樣，一個詩題分兩句吟詠，句法圓活且自然渾成。
“菱荇”以下四句，寫客人眼中所見的山莊景色：這裡，鵝兒在長滿菱葉、飄著荇菜的清澈水面上自由自在地嬉戲玩耍，燕子更匆匆忙忙地從桑榆林中銜泥而去，到屋樑間構築它們溫暖的窩巢；而在彌望無際的田野上，一畦畦韭菜於春風中長得翠綠欲滴，一片片稻田飄溢著陣陣花粉的清香，好象在預告一個豐收的年成。在這片理想的“樂土”上，一切都生活得幸福而安謐。
從寫景的角度看，詩人的筆法是相當細膩的：既注意動靜相間，色味協調，又兼顧到點面的結合，尤其是“菱荇”兩句，全由名片語成。這種特殊句法的運用，如果沒有較高的駕馭語言的技巧，是很難獲得成功的。但對於象林黛玉這樣才華橫溢的女子來說，只不過是略施小技而已。
詩的最後兩句：“盛世無飢餒，何須耕織忙”，以“頌聖”結束全詩，正所謂“曲終奏雅”。在頌聖中，詩人流露出對沒有饑荒、沒有凍餒的太平盛世的頌美之情，這是有粉飾現實的一面的，它說明作為大家閨秀的林黛玉畢竟對當時那種“水早不收，鼠盜蜂起……民不安生”的社會現實還是缺乏足夠的認識的。
但必須指出：在一般的應制詩中，往往都是需要用幾句稱頌的話來敷衍一番，因而林黛玉在這裡的未能免俗，也就無可厚非了。
“一畦春韭綠”的下一句是：十里稻花香。
《杏簾在望》
創作年代：清代
杏簾招客飲，在望有山莊。
菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁。
一畦春韭綠，十里稻花香。
盛世無飢餒，何須耕織忙。
白話釋義：黃色的酒旗吸引客人趕來歡快暢飲，遠望只能看見隱約的山莊。菱葉荇菜間純潔的鵝正在玩耍，桑林榆樹裡飛燕正在穿行。一大片的韭菜在春風中長得翠綠，稻田到處洋溢著花粉的清香。盛世都沒有饑荒和凍餒了，為什麼要一整天就為了耕織匆忙呢。
擴充套件資料：
作品鑑賞
這是林黛玉代賈寶玉作的一首五律，詩中所描繪的，是大觀園“浣葛山莊”迷人的景緻。詩題是由元妃指定的。這是一首相當出色的寫景詩。一開始，詩人就以簡潔明瞭的筆觸，先用兩句詩切入詩題。“杏簾”句，一方面既傳達出春風中杏紅柳綠，酒旗飄揚這一派生機勃勃的氣象；另一方面，又是對詩題中“杏簾”兩字的巧妙綰合。
“在望”句，寫遠遠望去隱約可辨的田莊景色，表達了詩人對世外桃源式的農莊生活一片嚮往之情，並藉以點明詩題。這樣，一個詩題分兩句吟詠，句法圓活且自然渾成。
“菱荇”以下四句，寫客人眼中所見的山莊景色：這裡，鵝兒在長滿菱葉、飄著荇菜的清澈水面上自由自在地嬉戲玩耍，燕子更匆匆忙忙地從桑榆林中銜泥而去，到屋樑間構築它們溫暖的窩巢；而在彌望無際的田野上，一畦畦韭菜於春風中長得翠綠欲滴，一片片稻田飄溢著陣陣花粉的清香，好象在預告一個豐收的年成。在這片理想的“樂土”上，一切都生活得幸福而安謐。
從寫景的角度看，詩人的筆法是相當細膩的：既注意動靜相間，色味協調，又兼顧到點面的結合，尤其是“菱荇”兩句，全由名片語成。這種特殊句法的運用，如果沒有較高的駕馭語言的技巧，是很難獲得成功的。但對於象林黛玉這樣才華橫溢的女子來說，只不過是略施小技而已。
詩的最後兩句：“盛世無飢餒，何須耕織忙”，以“頌聖”結束全詩，正所謂“曲終奏雅”。在頌聖中，詩人流露出對沒有饑荒、沒有凍餒的太平盛世的頌美之情，這是有粉飾現實的一面的，它說明作為大家閨秀的林黛玉畢竟對當時那種“水早不收，鼠盜蜂起……民不安生”的社會現實還是缺乏足夠的認識的。
但必須指出：在一般的應制詩中，往往都是需要用幾句稱頌的話來敷衍一番，因而林黛玉在這裡的未能免俗，也就無可厚非了。