“側筆取勢”四字準確說明了手持毛筆凌空側旋而下觸紙寫字的起筆動作。也如同飛機滑翔落地之情形，可不是直升機啊。
“側筆取勢”實在是用筆的第一關鍵。在時序上，起筆決定著點畫的書寫方法，也決定著點畫的形態和質量，不能過起筆這一關，往後一切也就無從談起。側筆入紙，動作不停，轉筆行進，左轉右轉，點畫頓生，筆筆皆活；點畫前後照應，行筆一氣貫通，結構佈局亦自然天成，字字照應，則滿紙盎然生機，點畫、字形精氣神俱現矣。
這裡必須再重複一句話，“側筆”指明的是動作，不是點畫的具體形狀。平常說的“欲橫先豎，欲豎先橫”實際上是“側筆取勢”的凌空動作，而非畫在紙上的筆鋒行跡。“側筆”動作於紙上的點畫具體形狀，取決於三個因素：一是“側筆”凌空而下的方向；二是觸紙後筆鋒與紙面的角度；三是側筆而下的力度；四是筆毫的彈性。
“側翅一掠”間，打開了筆鋒，寫出的點畫成為“面”的形態，才可稱之為點畫，否則只能成為“線條”。而“線條”一詞，實與書法之旨大悖。欲用“線條”替代“點畫”者，可以說是不懂書法的。
再說一下“轉筆”，也指的是動作。“轉筆”可以捻筆動指，可以指動腕動，可以腕動臂動，也就是說手指、手腕、手臂要協調靈活，隨機動作，萬不可僵直拘攣。
“轉筆”可以左轉、也可以右轉，因勢而動，隨機生髮。左轉就是平常說的“外拓”筆勢，左轉就是“內擫”筆勢。
側筆取勢，左右轉筆，寫字極其便捷實用；側筆取勢，左右轉筆，點畫精神靈動，結構自然天成，書法效果極至，此乃千年實踐之法也。
側筆取勢，左右轉筆——就是晉人的不傳之秘。
“側筆取勢”四字準確說明了手持毛筆凌空側旋而下觸紙寫字的起筆動作。也如同飛機滑翔落地之情形，可不是直升機啊。
“側筆取勢”實在是用筆的第一關鍵。在時序上，起筆決定著點畫的書寫方法，也決定著點畫的形態和質量，不能過起筆這一關，往後一切也就無從談起。側筆入紙，動作不停，轉筆行進，左轉右轉，點畫頓生，筆筆皆活；點畫前後照應，行筆一氣貫通，結構佈局亦自然天成，字字照應，則滿紙盎然生機，點畫、字形精氣神俱現矣。
這裡必須再重複一句話，“側筆”指明的是動作，不是點畫的具體形狀。平常說的“欲橫先豎，欲豎先橫”實際上是“側筆取勢”的凌空動作，而非畫在紙上的筆鋒行跡。“側筆”動作於紙上的點畫具體形狀，取決於三個因素：一是“側筆”凌空而下的方向；二是觸紙後筆鋒與紙面的角度；三是側筆而下的力度；四是筆毫的彈性。
“側翅一掠”間，打開了筆鋒，寫出的點畫成為“面”的形態，才可稱之為點畫，否則只能成為“線條”。而“線條”一詞，實與書法之旨大悖。欲用“線條”替代“點畫”者，可以說是不懂書法的。
再說一下“轉筆”，也指的是動作。“轉筆”可以捻筆動指，可以指動腕動，可以腕動臂動，也就是說手指、手腕、手臂要協調靈活，隨機動作，萬不可僵直拘攣。
“轉筆”可以左轉、也可以右轉，因勢而動，隨機生髮。左轉就是平常說的“外拓”筆勢，左轉就是“內擫”筆勢。
側筆取勢，左右轉筆，寫字極其便捷實用；側筆取勢，左右轉筆，點畫精神靈動，結構自然天成，書法效果極至，此乃千年實踐之法也。
側筆取勢，左右轉筆——就是晉人的不傳之秘。