北宋畫家關仝、李成、范寬三人合稱“宋初三家”。山水一藝發展至宋代乃呈大成之勢。宋初的李成、范寬繼承了荊浩的以水墨為主的山水畫傳統，作品表現北方雄深壯闊的自然景物，外師造化，中得心源，最終與荊浩弟子關仝並稱為“三家鼎峙，百代標程”的山水畫大師。
關仝（約907—960年），一作關同、關穜，長安（今陝西西安）人，五代後梁畫家。畫山水早年師法荊浩，刻意學習，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現出關陝一帶山川的特點和雄偉氣勢。北宋米芾說他“工關河之勢，峰巒少秀氣”。關仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風貌，被稱之為關家山水。他的畫風樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽為“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”。
李成（919—967年），字鹹熙，原籍長安（今陝西西安），五代宋初畫家。先世系唐宗室，祖父於五代時避亂遷家營丘（今山東昌樂），故又稱李營丘。擅畫山水，師承荊浩、關仝，後師造化，自成一家。多畫郊野平遠曠闊之景。平遠寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石如捲動的雲，後人稱為“捲雲皴”；畫寒林創“蟹爪”法。對北宋的山水畫的發展有重大影響，北宋時期被譽為“獨步畫壇”。
范寬（？—1031年），名中正，字中立，陝西華原（今陝西銅川耀州區）人，北宋畫家。性疏野，嗜酒好道。擅畫山水，為北宋山水畫三大名家之一。初學李成，後感悟“與其師於人者，未若師諸造化”，遂隱居終南、太華，對景造意，寫山真骨，自成一家。其畫峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸，令人有雄奇險峻之感。用筆強健有力，皴多雨點、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常於水邊置大石巨巖，屋宇籠染黑色，作雪景亦妙。
北宋畫家關仝、李成、范寬三人合稱“宋初三家”。山水一藝發展至宋代乃呈大成之勢。宋初的李成、范寬繼承了荊浩的以水墨為主的山水畫傳統，作品表現北方雄深壯闊的自然景物，外師造化，中得心源，最終與荊浩弟子關仝並稱為“三家鼎峙，百代標程”的山水畫大師。
關仝（約907—960年），一作關同、關穜，長安（今陝西西安）人，五代後梁畫家。畫山水早年師法荊浩，刻意學習，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現出關陝一帶山川的特點和雄偉氣勢。北宋米芾說他“工關河之勢，峰巒少秀氣”。關仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風貌，被稱之為關家山水。他的畫風樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽為“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”。
李成（919—967年），字鹹熙，原籍長安（今陝西西安），五代宋初畫家。先世系唐宗室，祖父於五代時避亂遷家營丘（今山東昌樂），故又稱李營丘。擅畫山水，師承荊浩、關仝，後師造化，自成一家。多畫郊野平遠曠闊之景。平遠寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石如捲動的雲，後人稱為“捲雲皴”；畫寒林創“蟹爪”法。對北宋的山水畫的發展有重大影響，北宋時期被譽為“獨步畫壇”。
范寬（？—1031年），名中正，字中立，陝西華原（今陝西銅川耀州區）人，北宋畫家。性疏野，嗜酒好道。擅畫山水，為北宋山水畫三大名家之一。初學李成，後感悟“與其師於人者，未若師諸造化”，遂隱居終南、太華，對景造意，寫山真骨，自成一家。其畫峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸，令人有雄奇險峻之感。用筆強健有力，皴多雨點、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常於水邊置大石巨巖，屋宇籠染黑色，作雪景亦妙。